劇情簡介
《白銀帝國》 海報影片主旨
《白銀帝國》劇照《白銀帝國》一片旨在體現晉商制度，發揚晉商精神，向全世界介紹縱橫五百年於中、蒙、俄地區商業霸主的文化。此片描寫一山西票號起落的故事，由於清朝商業發達，晉商發明匯票制度，以匯兌代替危險的鑣局押現銀運輸，且兼營存放款，是今日銀行制度的前身，其勞方身股（即員工配股）的制度，更是首開世界先河。由於山西票號掌控當時的全國金融，甚至有「清廷的財政部」之稱。而此片描寫之「天成元」票號，擁有自中國各地遠至俄國、蒙古、日本及南洋的二十三個分號。本片主軸即描寫此商業帝國兩代之間的傳承，除了一段糾纏在父子與一奇女子的三角關係外，同時亦是中國兩大思想體系——法家與儒家的義理之爭。而天成元票號在歷經綁票、擠兌、八國聯軍、官方與民爭利，以及辛亥革命等事件，所顯現的大仁大義的恢宏氣度——商人重義，亦即晉商的仁義精神，與其它商人不同之處。
演職員表
演員表
角色演員備註MrsLanddeck 珍妮佛·提莉JenniferTilly ----
Eunuch 常藍天 ----
PastorLanddeck 曹操 ----
Dr.Wilson 約翰·佩斯里JohnPaisley ----
YuFeng 恬妞 ----
康三爺 郭富城 ----
康老爺 張鐵林 ----
杜筠清 郝蕾 ----
邱掌柜 丁志誠 ----
戴掌柜雷鎮語 ----
劉掌柜 金士傑 ----
孫掌柜 侯桐江 ----
老夏 石小滿 ----
康大爺 施大生 ----
鏢師 王德順 ----
宮監 常藍天 ----
李嫂 呂中 ----
四娘 李依曉導演：姚樹華
職員表
編劇：姚樹華演員： 郝蕾 郭富城 張鐵林 珍妮佛·提莉 雷鎮語 丁志誠 李依曉
常藍天 約翰·佩斯里 恬妞 金士傑 呂中
製作人：
焦雄屏 姚樹華 傑瑞米·托馬斯
原創音樂 ：
蘇聰 長岡成貢林海
攝影： 潘耀明
剪輯：廖慶松 唐華
藝術指導：奚仲文
視覺特效 ：Gary J. Brown
動作指導 ：董瑋
錄音rdist：陶經
影片看點
講述晉商傳奇的《白銀帝國》於2006年9月開機，投資8000萬人民幣，後期製作用了將近兩年的時間。影片先後在美國、澳大利亞、英國、日本等九個國家完成後期各道工序。其中郭富城一場在大漠中與動物搏鬥的戲，電腦特效足足做了一年半。
歷史背景
根據歷史事件改編的《白銀帝國》講述了一家票號的故事。票號可謂是中國現代銀行的前身。正如在《白銀帝國》中
《白銀帝國》劇照的商人一樣，票號掌控著全國的金融命脈，同時壟斷了匯兌，借貸以及儲蓄管理等業務。在《白銀帝國》中，這個虛構的商家反映了當時票號的狀況：他們在全國及包盡俄羅斯、蒙古和日本在內的周邊國家都擁有大量的分號。山西省被斯特林·西格威福在他所著的《宋家王朝》一書中稱為“中國的華爾街”。晉商以他們的博學以及高效率的商業體系聞名，這也使他們在明清兩代能夠在財政上挑戰朝廷。
正如今日的華爾街控制著美國金融系統治一樣，票號也掌控了當時中國的金融世界。做為借貸的機構，票號的支柱是匯款業務。他們發明了一套有安全密碼的匯兌（類似於現代銀行實所出的現金支票）系統，使得商家和朝廷可以不用運送大量的銀子也達到交易的目的。分紅制也始於晉商的發明。投資者和經營者從起始就一同擁有股份，這種做法在當時很獨特，也保證了管理層的連貫性以及員工的忠誠度。員工們都會努力工作，爭取獲得股權，就像現在資淺的律師爭取在事務所中升級成合現伙人一樣。所有的票號都是總經理中心制。投資人不得干涉銀行的運營和業務。他們愉以及他們的家人都不得踏入銀行一步。這保證了體系內高水平的職業素養，也避免了家族企業中常見的裙帶關係。
幕後花絮
一千萬美金打造“晉商”傳奇
《白銀帝國》主創人員本片與電視劇《白銀谷》一樣改編自山西作家成一的長篇小說《白銀谷》，講述了清朝末年晉商望族發生的利益紛爭和感情糾葛。
焦雄屏和導演都是山西人，所以對晉商題材有一種先天的親近感。而除此之外，現在中國經歷轉型期，人們對商戰的理解多有偏頗，她想通過這部電影告訴大家商人不僅僅應該“重利”，還應該有很多民族的、道德的東西在裡頭。
主創團隊陣容強大
導演姚樹華是美國舞台劇導演，她擁有美國史丹佛大學博士學位，執導過種類繁多的舞台劇近三十部。她曾在美國西岸執業劇場牛耳的美國藝術劇院（American Conservatory Theatre，簡稱ACT）擔任六年的駐團導演以及助團長。此部《白銀帝國》則是她的電影劇情長片處女作。這部影片改編自小說家成一的《白銀谷》，不同於原著和電視劇版本，影片將情節主軸集中於“天成號”票號的父子傳承。”《白銀帝國》的主題是體現晉商“博學、知恥、腿長”的特點，“前兩點在影片中以戲劇方式有所體現，而“腿長”則籍由劇組跋山涉水的苦幹精神體現出來。”
《白銀帝國》從9月15日開機，到1月31日關機，能夠順利如期完成，幾乎是個奇蹟。期間跨越北京、天津、甘肅、青海、陝西、山西等六省市的29個景點，能夠如期完成拍攝，多虧有一群有能力、有效率、有才華的工作人員以及當地政府部門的支持。劇組到了許多一般電影劇組未曾去過的地方，曾經在零下20度的冰凍環境拍攝，經常承受風沙刺骨之苦，只為追求晉商當日之足跡。
男主角郭富城的古裝扮相對於觀眾來說，是陌生而精彩，1994年郭富城和周潤發一起出演《赤腳小子》時就曾經剃頭演出，從那時起就對自己的古裝造型相當自信。十三年後再度剃髮結辮，郭富城又有一番全新感受，實際上，他是主演陣容中唯一一位來自香港的演員，而他拍攝這部影片讓他最感到爽的是可以跟一班來自內地、台灣的多位“戲精”飆戲，對於張鐵林、丁志成、雷鎮語等演員的精湛演技，郭富城讚不絕口。
擔綱女主角的郝蕾扮演的是一位背離中國傳統道德觀的奇女子，她本人為了這部戲也是犧牲巨大，甘願為新造型將前額的美人尖剪掉。讓郝蕾記憶憂新的是全片隨處可見的古董文物以及每天在片場看護這些古董道具的工作人員，從布景到陳設再到衣飾，甚至是女性的裙子、頭飾以及其它配件也都有幾百年的歷史了。其時代與歷史考據之真實，堪稱影片一大特色。
幕後故事
首部以中國商道為題材的電影即將向海內外商業界拋出商業價值觀討論的戰牌。由台灣首富郭台銘投資，香港晶品電影公司和保利博納電影發行有限公司聯合出品的《白銀帝國》由旅美導演姚樹華執導，郭富城、張鐵林和郝蕾主演。影片由姚樹華和成一根據成一的小說《白銀谷》改編，Jeremy Thomas任監製，焦雄屏和姚樹華任製片人。創作團隊的其他主要成員還包括攝影師潘耀明，美術總監奚仲文、美術顧問張叔平，剪輯Humphrey Dixon、廖慶松，動作指導董瑋，策劃張震燕，製片主任李叢喜，音效設計陶經，蘇聰、長岡成貢和林海擔任作曲。
《白銀帝國》轉景9次，在青海、甘肅、山西、河北4個省份，13城、市、縣， 40餘場景實景拍攝4個半月，劇組移師轉戰八千里路，將戈壁大漠與太行山脈的自然風光及晉、冀的人文景觀收入片中。後期製作耗時兩年，在美國、英國、德國、日本、澳州、泰國、香港、台灣及中國九個國家和地區完成。本片出品人之一中影韓三平董事長說：“《白銀帝國》繼承了國產商業大片宏偉巨構的傳統，但補足了許多過去商業大片內容、人物、情感上的缺失。既有宏偉壯觀的畫面，又有膾炙人口、栩栩如生的人物，動人的情感內容。能在滿足觀眾視聽衝擊需求的同時，又能衝擊觀眾的心靈。這部片子為國產商業大片開了一條新路”。
相關影評
《白銀帝國》開篇氣勢恢宏，但是結尾鬆散，白瞎了帝國的氣勢，黯淡了白銀的光輝。
這本應該是一部史詩般的巨片，它有著夢幻般的光影效果，綢緞般的細膩色彩，更有著傳奇般的角色人物。一切的一切在開始如此完美，令人期待。影片劇情開闊，動盪年代下各種矛盾激盪。人物關係複雜，角色命運坎坷，從個人到家族，再到金融帝國，亂世中每一段命運每一種關係都面臨考驗，這些都可以成為《白銀帝國》值得炫耀的資本，並樹立起後古裝大片時代的標桿。
在影片之初，被影片的視角高度和製作精良折服；後來，隨著故事波瀾壯闊，我相信《白銀帝國》的高潮之處應該在於對眾多角色的宣判，最大亮點應該出現在所有矛盾的集合迸發。遺憾的是，在影片最後，慌張的結尾使得各個因素相互孤立，它們之間沒有任何“化學反應”發生，期待的帝國大歷史原來是空想一場。
精彩對白
1.天地真大，人真小，人怎么自處？
2.我沒有對不起祖上的家規。
3.中國，我四海中的祖國。
4.我恨你。
5.保重，再保重。
6.她只不過是你的繼母！
獲獎記錄
第12屆上海國際電影節評審團獎第59屆柏林國際電影節“特別展映”單元受邀影片
2009年電影頻道傳媒大獎
最受媒體關注導演獎
第29屆夏威夷電影節最佳電影獎（TheHaleukulaniGoldenOrchidAwardforNarrativeFeaturewasawardedto“EmpireofSilver,”directedbyYaoShuhua.）
影片製作
創作背景
本片與電視劇《白銀谷》一樣改編自山西作家成一的長篇小說《白銀谷》，講述了清朝末年晉商望族發生的利益紛爭和感情糾葛。焦雄屏坦言，自己和導演都是山西人，所以對晉商題材有一種先天的親近感。而除此之外，中國經歷了轉型期，人們對商戰的理解多有偏頗，她想通過這部電影告訴大家商人不僅僅應該“重利”，還應該有很多民族的、道德的東西在裡頭。
本片斥資一千萬美金、籌備兩年，邀集由香港及內地知名演員郭富城、張鐵林以及郝蕾演譯這段大時代中高潮迭起的精采故事。本片由著名電影人焦雄屏及導演姚樹華共同監製，製作團隊更是一時之選，由奚仲文擔任服裝設計總監；董瑋任武術指導；知名攝影師潘耀明任攝影、知名製片張震燕任總策劃；李叢喜擔任執行製片，導演為史丹佛戲劇學博士、執導過近三十齣舞台劇的新銳導演姚樹華，實為黃金陣容。
此外，《白銀帝國》的創作班底也相當豪華，監製傑瑞米·托馬斯與音樂監製蘇聰均曾獲奧斯卡獎，美術總監奚仲文與配角珍妮佛·提莉都曾獲奧斯卡提名。
根據歷史事件改編的《白銀帝國》講述了一家票號的故事。票號可謂是中國現代銀行的前身。正如在《白銀帝國》中的商人一樣，票號掌控著全國的金融命脈，同時壟斷了匯兌，借貸以及儲蓄管理等
業務。在《白銀帝國》中，這個虛構的商家反映了當時票號的狀況：他們在全中國以及包括俄羅斯、蒙古和日本在內的周邊國家都擁有大量的分號。
山西省被斯特林·西格威福在他所著的《宋家王朝》一書中稱為“中國的華爾街”。晉商以他們的博學以及高效率的商業體系聞名，這也使他們在明清兩代能夠在財政上挑戰朝廷。
正如今日的華爾街控制著美國金融系統一樣，票號也掌控了當時中國的金融世界。做為借貸的機構，票號的支柱是匯款業務。他們發明了一套有安全密碼的匯兌(類似於現代銀行所出的現金支票)系統，
使得商家和朝廷可以不用運送大量的銀子也達到交易的目的。
分紅制也始於晉商的發明。投資者和經營者從起始就一同擁有股份，這種做法在當時很獨特，也保證了管理層的連貫性以及員工的忠誠度。員工們都會努力工作，爭取獲得股權
，就像資淺的律師爭取在事務所中升級成合伙人一樣。
所有的票號都是總經理中心制。投資人不得干涉銀行的運營和業務。他們以及他們的家人都不得踏入銀行一步。這保證了體系內高水平的職業素養，也避免了家族企業中常見的裙帶關係。
拍攝過程
本片為了忠實呈現晉商“博學、知恥、腿長”的經營哲學，劇組更遠征山西（晉中地區：祁縣、太谷、平遙、榆次、靈石；運城地區：解州；晉城地區：晉城、沁水、陵川），敦煌（河倉城、陽關），青海（黨金山），天津，北京等，共二十二個景點拍攝。希望藉由最磅礴的場景，重現此商業帝國昔日的榮光。發行方負責人於冬表示，《白銀帝國》展現的曾經輝煌的商業文明是影片最大看點。姚樹華發表獲獎感言稱，整個劇組在全國4省13縣市的46個場景中拍攝，後期製作奔波9個國家和地區，目的就是要將這部弘揚晉商文化的作品推廣好。
監製焦雄屏此番與姚樹華導演聯手出任監製一職，她介紹，“《白銀帝國》從9月15日開機，到1月31日關機，能夠順利如期完成，幾乎是個奇蹟。期間跨越北京、天津、甘肅、青海、陝西、山西等六省市的29個景點，能夠如期完成拍攝，多虧有一群有能力、有效率、有才華的工作人員以及當地政府部門的支持。劇組到了許多一般電影劇組未曾去過的地方，曾經在零下20度的冰凍環境拍攝，經常承受風沙刺骨之苦，只為追求晉商當日之足跡。
郭富城介紹，接演康三爺一角後，他與表哥探討時驚奇地發現祖上老家很可能在山西，此外，自己在家中男孩里排行第三。“我就是康三爺轉世，只是國語稍微差了一點。”郭富城第一次在《白銀帝國》使用國語原聲，此前都是另找他人後期配音。
郭富城透露，祖上也是經商，父親曾希望他們幾個兄弟能夠繼承家業，自己卻進了娛樂圈。如果以後不當明星，那就要開一間銀樓，永遠為父親留一間櫃檯。
郝蕾與郭富城飾演一對有情人，戲裡戲外默契度都非常高，郝蕾爆料，珍妮佛·提莉還偷偷問導演，她和郭富城是不是真情侶，惹得眾人大笑。
郝蕾表示，她是一個需要安全表演環境的演員，對劇組同事的要求很高，不過，郭富城令她很有安全感，才讓她把17歲女孩的精神狀態表現出來。
上海電影節期間，《白銀帝國》首映時曾發生因為媒體看片被組委會工作人員拒之門外的意外，發行方保利博納為此在閉幕式當天上午專門安排了一場媒體放映。
導演姚樹華是美國舞台劇導演，她擁有美國史丹佛大學博士學位，執導過種類繁多的舞台劇近三十部。她曾在美國西岸執業劇場牛耳的美國藝術劇院（AmericanConservatoryTheatre，簡稱ACT）擔任六年的駐團導演以及助團長。此部《白銀帝國》則是她的電影劇情長片處女作。姚樹華導演透露，“這部影片改編自小說家成一的《白銀谷》，不同於原著和電視劇版本，影片將情節主軸集中於“天成號”票號的父子傳承。”姚樹華進一步表示，《白銀帝國》的主題是體現晉商“博學、知恥、腿長”的特點，“前兩點在影片中以戲劇方式有所體現，而“腿長”則籍由劇組跋山涉水的苦幹精神體現來。”
男主角郭富城的古裝扮相對於觀眾來說，是陌生而精彩，他回憶說1994年和周潤發一起出演《赤腳小子》時就曾經剃頭演出，從那時起就對自己的古裝造型相當自信。十三年後再度剃髮結辮，郭富城又有一番全新感受，實際上，他是主演陣容中唯一一位來自香港的演員，而他拍攝這部影片讓他最感到爽的是可以跟一班來自內地、台灣的多位“戲精”飆戲，對於張鐵林、丁志成、雷鎮語等演員的精湛演技，郭富城讚不絕口。
擔綱女主角的郝蕾扮演的是一位背離中國傳統道德觀的奇女子，她本人為了這部戲也是犧牲巨大，甘願為新造型將前額的美人尖剪掉。讓郝蕾記憶憂新的是全片隨處可見的古董文物以及每天在片場看護這些古董道具的工作人員，從布景到陳設再到衣飾，甚至是女性的裙子、頭飾以及其它配件也都有幾百年的歷史了。其時代與歷史考據之真實，堪稱影片一大特色。
後期製作
和台前主演陣容相比，幕後班底同樣是大牌雲集，剛剛獲得奧斯卡最佳服裝指導提名的奚仲文任藝術總監，憑《三岔口》獲台灣金馬獎最佳攝影的潘耀明擔任攝影指導，憑《七劍》獲香港金像獎最佳動作設計的董瑋擔任動作指導，為侯孝賢、田壯壯多部影片擔任剪輯的廖慶松擔任剪接指導，與張藝謀、陳凱歌有親密合作的陶經擔任錄音指導，並由李叢喜擔任製片主任。曾經為《鬼蜮》製作電腦特效的Fatface和美國BaseFX此番也將很快加入到《白銀帝國》的後期電腦特效製作中來，全片計畫於2009年十月全部製作完成。
後期利用了很多電腦畫面處理技術將實景中出現的現代痕跡抹去。
發行相關
製作公司：晶品電影公司
博納影業集團[中國]
OceanPictures
發行公司：
山水國際娛樂公司
博納影業集團[中國](2009)(China)(theatrical)
安樂影片有限公司[中國香港](2010)(HongKong)(allmedia)
特技製作公司：
Munky
BaseFX
FatFaceProductions
Orienta
導演闡述
晉商
晉商的故事已經埋沒了一個多世紀。這段歷史被遺忘，或多或少源於商人們地位的卑微和晉商隱密的行事風格。在封建中國的社會等級中，商人被看做是最低的一等：學者、農人、工匠（包括木匠，藝匠等）之後才到商人。他們之所以被壓制，正是因為其擁有的財富以及隨之而來的權勢。某些朝代甚至不允許商人穿絲綢的服飾，便是怕他們的財富外露而產生影響力。在這種壓制下，晉商們卻逃過了朝廷的監視，積累了可匹敵國庫的財富。他們可以說建立了一個和朝廷平行的帝國，有時甚至還會挑戰朝廷的權威，但並沒有引起任何災難性的後果。這在很大程度上是因為他們不顯山不露水：他們的原則之一就是“藏”。而在史跡上，這造成的結果就是他們的體系和所作所為幾乎無跡可尋。直到近些年，因為有一群掌柜們泄憤的書和當時的地方志及國庫紀錄，他們的故事才逐漸被世人所知。堪比今日華爾街
我生在台灣，但我的老家在山西。我是很偶然地才了解到晉商們的體系和道德觀，以及孕育了他們那個金融王朝的歷史背景。他們和明清時期的朝廷關係緊張，卻又相互依存。正如今日的華爾街，晉商們和中央政府的關係密切。除了放債給各類工商業外，票號還借出了大量的錢給清政府。他們從財政上支助了清政府與太平天國一戰，他們還借錢給各地方政府上繳國庫的稅務，並因此賺取高額利息。當我剛接觸這個項目的時候，美國安然公司剛剛爆出醜聞。我意識到《白銀帝國》可以是一個講述金融道德的故事，所以在影片中我嘗試著將這個聲音傳達出來。當時我並不知道這會跟當今的世界更加相關。
在《白銀帝國》中，三爺這個角色有一句話：“做生意不過就是做人”。在影片故事發生後一個世紀的今天，在兩次世界大戰，眾多區域戰爭，數碼革命等等之後，這個世界的問題仍然回歸到：人在眾人之中該如何自處？一個非常儒家哲學的問題。
儒家價值觀
晉商的金融機構，又稱為“票號”，從很早就開始培養他們的人手。男孩子還在十二、三歲的時候就通過舉薦或者考試的方式被選作學徒來培養。他們會繼續傳統儒家思想的學習，除此之外，也會進行數學和外語（包括日語和蒙古語）方面的培訓。儒家傳統的價值觀和公平正義的理念成為約束晉商的行為準則的核心。他們自認為，同時也經常被外人認為是“儒商”，這個稱號本身就被賦予了很高的道德行為標準。因為他們對道德的重視，所以制定了各種各樣的行為規範，特別是針對性行為的規範，由上至下所有的商人都必須遵從。票號掌柜不得離婚、娶妾或者逛窯子。他們在駐外的崗位上，每三年有一次六個月長的假期，可以回家看望妻子和家人。這種修道院般的生活方式造就了他們更好的工作表現。一部關於家族傳承的電影
當我剛開始這個項目的時候，我知道我必須從成一厚達三冊的長篇巨著《白銀谷》中找到一條劇情發展的主線。我當時想：《李爾王》、《哈姆雷特》和《教父》都是以傳承為情節核心的家族故事。既然我手上的也是一個強大家族的故事，我就決定將家族傳承做為電影的主線。三爺在他的家族責任和自我欲求間掙扎。他在兩個層面上感到被其父親所背叛：康老爺不僅娶了他的初戀情人，而且還在正人君子的面具偽裝下從事著不為人齒的勾當。然而做為唯一能承擔家族責任的兒子，深受儒家思想影響的三爺無法置身於家族之外，他必須擔當起族長的責任。但同時三爺又是個極具反叛意識的人，他忠於自己失去了的愛人，並以此表達他的反抗。他不留情面地拒絕了康老爺讓他與沉迷於鴉片中的妻子生育後代的要求。我深知我必須向觀眾闡明家族傳承這個使命在大家族中的重要性，我也希望能利用這個金融帝國來反映中國封建帝王時期的治國規則。
儒家PK法家
康家兩代人，老爺和三爺，之間最主要的衝突是為了一個女人，但同時也來源於他們意識形態的不同。儒家和法家兩種思想體系所分別產生的勢力構成了中國封建時期宮廷紛爭最主要的來源。一代又一代的儒家學者屈從於皇帝的統治下，試圖在自己的良心和責任感以及朝廷里生存和升遷的需求間掙扎。儘管有儒家思想正統做掩護，實際上所有的中國皇帝施行的都是法家思想中所闡述的統治技巧（《孫子兵法》，《資治通鑑》都是例子）。女人的身體屬於自己嗎？
既然我決定將家族傳承做為重點，對劇情發展來說，一個女人的生養能力自然而然地就變得很重要。一個女人的身體屬於她自己，還是屬於生她的娘家或者娶她的夫家這一議題，通過康老爺和他年輕夫人之間的暴力行為得以展現。我把這段情節寫進電影是因為我希望康夫人能是一個頑強的珍視生命的人。我希望把她塑造成一個堅持自己信念的人，而不是被動的成為周遭環境的犧牲品。她深愛著三爺，並為其所犧牲。但當她意識到對他的愛會毀了自己的時候，她也能決然地離開。她清楚自己想要的東西並願意為之而努力。她掌握了自己的命運，她是屬於她自己的。人生中的選擇
我在三爺的屋裡掛了一幅書法，上書明朝儒家心學派王陽明的“致良知”。《白銀帝國》是關於三爺的人生選擇的。三爺經常問自己什麼是對什麼是錯，他的良知讓他成為了自己道德責任感的俘虜。他是個道德層面上的英雄，因為他選擇對別人有利的做法，犧牲自己珍視的東西，使自己的良心得到保全。三爺也是個富有同情心的人，最明顯的例子就是在清朝和民國的過渡時期，他願意用家族積蓄來償還儲蓄者的損失。這個決定與他父親置民眾之苦難於不顧堅持屯鹽賣高價的做法形成了鮮明的對比。父子之間的意識形態衝突變成了血淋淋的遊戲：權貴決定貧賤者之生死。父子之爭：不同的管理方式
儒家和法家都是統治的哲學。儒家講求人性化和仁厚，而法家則強調控制。《白銀帝國》中父子之爭中明顯行為方式的對比是為了凸顯這兩種意識形態間的區別和它們所帶來的不同結果。兩人之間的思想衝突在三爺作為繼承人必須為票號選擇一名總經理時爆發。《白銀帝國》中善於權術的康老爺試圖為他的兒子選總經理，向兒子強調“控制人的藝術”。他引述了法家中三種皇權控制官員的方式：名，利的嘉獎，以及讓人感到敬畏。康老爺在片中貫徹了這一讓雇員們心生敬畏的理念。在電影的開頭，他使計謀將邱掌柜逐出票號業，目的為了讓邱心生感激畏懼，而因此全身心服貼於他。但三爺對邱掌柜的不滿正來自於他的父親為他與邱建立的關係：一種基於畏懼的主奴關係。康老爺像其他封建統治者一樣，對強調思想操縱的法家系統深信不疑。
三爺則是個深受儒家思想影響的人。他遵從自己的良知，並希望找志同道合者做工作夥伴。與三爺觀念相近的戴掌柜因為其極度專業的工作能力和行事方式讓康老爺覺得是個威脅。因為理念上的一致性，三爺選擇了戴掌柜擔任他的總經理。他們之間建立的是相互尊重的平等關係。
拍攝
拍攝持續了四個半月，從2006年9月到2007年1月31日，按計畫完成。所有的拍攝都在實景進行，轉了九次場，到了四個省份（包括位於西北和華北的甘肅，青海，山西和河北），13個縣市和40多個場景。《白銀帝國》中的所有建築都是經歷了時間和災難考驗的真實建築物，現在都是博物館級別的了。拍算盤的那場戲裡出現的明朝建築已經有500年歷史，是現在全中國僅存的兩座鑲金漆建築之一。缺鹽的民眾所聚集的那座橋則是元朝的，至少有700年的歷史。康家的大院則是在山西現存的三座不同的大院中拍攝的，另外那座碩大的西式橋樑在天津。後期我們利用了很多電腦畫面處理技術將實景中出現的現代痕跡抹去。服裝和道具
電影中男人的服裝都是專門做的，但是各類裝飾物，包括玉佩、帽子上的玉片、戒指和扣子等都是真的古董。婦女們的服裝，特別是康夫人的衣服，都是用古董和新材料縫合起來的。婦女們的頭飾也都是古董，有的已經嚴重褪色，不得不重新鍍金。有部分道具是根據歷史記載重新複製的，像茶杯、毛筆和大算盤（根據博物館所藏按比例複製）等。但基本上所有的裝飾、瓷器和家具都是真正的古董。因為價值不菲，所以所有的物件每天都需要24小時不間斷的有人看守。我很清楚各博物館和私人藏家們容許我把它們納入電影中來的信任是來自我們都有一個共同的願望：用膠片記錄真實的中國古代生活氛圍。我細品那些瓷器的顏色和家具的木料，它們所展示的精良品質和高超技藝如今已不復存在。對我來說，和這些藝術品一起工作是很令我感動的事。音樂
《白銀帝國》的音樂一共有六個主題，並起用了三位作曲家：蘇聰，長崗成貢和林海。蘇聰曾經為貝爾托魯奇導演的《末代皇帝》作曲，並因此獲得了奧斯卡獎，他也是三位作曲家中使用傳統中國樂器最多的一位。蘇聰的樂曲被用於兩位戀人成人後的愛情戲場面，也可以說是圍繞著康夫人而作的。長崗成貢展現的則是宏大的哲理性的主題：家族、生意以及三爺本人的哲學觀。林海譜寫的是關於家族情感關係和戰爭場面的音樂。我將電影中的不同部分按照情感的需求，根據各作曲家的音樂風格，匹配給三位作曲家去創作。動盪的年代
《白銀帝國》的故事發生在19世紀末和20世紀初，當時的中國正經歷著保守派和洋務派之間的文化內戰。義和團運動、八國聯軍入侵以及辛亥革命均是這個過程中重要的組成部分。而需要穩定的社會環境才能生存的銀行家們便成了這重大社會變革的殉葬品。晉商們都受過良好的教育，而且經常多方遊歷，所以他們都相對西化，甚至可以說很時尚。我在故事中融入了西方在華的影響，是為了更好地展示這些銀行家們在思想和生活方式上是很都市化的。以歷史來看，辛亥革命本身也是受到西方思想影響的。而義和團運動則很像當今世界中仍然普遍存在的極端主義運動，是反智和反西方的。這些動盪和八國聯軍入侵對銀行家們有著直接的毀滅性打擊。在中華民國建立後，新的紀元也迎來了新的財政系統。票號從此退出了歷史舞台，有的選擇了關閉，有的轉變成了真正的銀行。但他們卻再也無法重現在清朝百年金融統治的輝煌了。
影片評價
正面觀點
該片有宏偉壯觀的畫面，有栩栩如生的人物，家族傳承的戲劇點也演繹得聲色俱佳。首映周四天，逐日增進的銷售額，表明電影的品質良好，觀映後口碑不錯。此類型電影在國內市場上不多見，電影中三個主角演得都很見功力，唯有不足的是，郭富城的國語略帶港味，但電影仍可稱為是一部優良的商業文藝片。它有著夢幻般的光影效果，綢緞般的細膩色彩，更有著傳奇般的角色人物。一切的一切在開始如此完美，令人期待。影片劇情開闊，動盪年代下各種矛盾激盪。人物關係複雜，角色命運坎坷，從個人到家族，再到金融帝國，亂世中每一段命運每一種關係都面臨考驗，這些都可以成為《白銀帝國》值得炫耀的資本，並樹立起後古裝大片時代的標桿。
作為姚樹華導演的電影處女作來說，《白銀帝國》在鏡頭語言方面稍欠火候，大量的疊化手法以及剪輯的硬傷難免會影響敘事的流暢，但是總體看來，《白銀帝國》營造了一個觀賞性較強的視聽過程。首先，影片有足夠的噱頭，票號行規、人事的細緻再現，以及康三爺與繼母之間的非分之情，都足以滿足觀眾對奇觀的窺視欲望；其次，導演姚樹華對於真實的再現精益求精，片中的服飾道具有百分之九十都是真正的古董，各位演員在表演方面也拿捏得相當到位。
有趣的是，影片是以第三人稱的視角展開敘述的，可以說這個角度在某種程度上是和編劇、導演的視角相重合的，而作為影片改編者之一的姚樹華在創作過程中，將自身的視野代入到這個視角中，從而也勢必影響影片故事的側重點以及終極訴求。姚樹華長年旅美的經歷顯然影響了她對於這箇舊時代的中國故事的詮釋，她很輕鬆地跳脫出華語電影的慣有語境，並且賦予了這個故事以西方式現代化的轉變過程。很多人將《白銀帝國》與中國“第五代”導演的作品進行比較，儘管在《白銀帝國》中的確包含著類似於“第五代”的母題，比如父子對立、亂倫主題等，但是《白銀帝國》的處理方式並非“第五代”式的弒父娶母，影片的落腳點通過康三爺與父親對立所表現出的個人追求以及他與杜筠清的愛情故事表達了對於人的尊嚴與自由的嚮往。而這一點和導演的西方思維和經歷無不有關。
這是一部講述了能夠感動觀眾的故事、製作精良、演員表演真誠的影片。（騰訊娛樂評價）
反面觀點
該影片結尾草草收場，令《白銀帝國》黯淡無光。那些令人期待的大碰撞以及大結局還沒有發生，影片就宣告結束，實在令人啼笑皆非。有那么多人物命運還沒有交代，有那么多情節謎團還沒有揭開，怎么可以戛然而止？令觀眾措手不及。
在影片之初，影片的視角高度和製作精良另觀眾折服；後來，隨著故事波瀾壯闊，相信《白銀帝國》的高潮之處應該在於對眾多角色的宣判，最大亮點應該出現在所有矛盾的集合迸發。遺憾的是，在影片最後，慌張的結尾使得各個因素相互孤立，它們之間沒有任何“化學反應”發生，觀眾期待的帝國大歷史原來是空想一場。（騰訊娛樂評價）
另一條在金融危機大背景下的“天成號”事業主線——家族生意的香火傳系。編導在家庭三角關係的“內患”，經濟大背景不理想“天成號”屢出禍端的“外患”上花費太多篇幅，沒能造成“天成號”足夠的危機。
影片置景、服裝、飾物、珠寶等運用了大量的真古董，非常搶眼。但這些道具之真卻被影片支離破碎的敘事與表演的虛假所淹沒，成為一系列民俗、服飾、生活方式的編碼。所謂中國歷史商業寓言與家族倫理的文化特性僅存於上述符號的堆砌中。
《白銀帝國》更很多同類歷史題材影片一樣，開始都有一個深遠、高大的立意，可是到頭來，影片帶給人的卻是浮泛、空洞的歷史想像。（搜狐娛樂評價）
