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內容簡介
《生旦淨末》張金和心情鬱悶地回到家，發現院子裡來了個金髮碧眼的小男孩--官哥的兒子傑弗里。原來是身患絕症、將不久於人世的官哥把他悄悄送回來，又悄然離去了。在八年前，官哥不堪忍受父親對自己近乎苛刻的嚴厲，在當紅之時突然遠嫁國外，張金和深受打擊，因官哥身上傾注了他所有的心血和對京劇畢生的摯愛，女兒卻無情地在一夜之間毀掉了這一切，張金和打算永遠也不原諒她。所以，張金和明知傑弗里是自己的外孫，卻仍然不理睬，甚至還要趕他走。在鄰里和居委會的干涉下，張金和不得不把傑弗里收留，但仍然對他很冷淡、很嚴厲。傑弗里也不喜歡這個古怪的外公，處處與他對著幹。爺孫倆頻頻過招，鬧得四鄰不 安，也沒能決出個勝負。
秋媽是張金和的老街坊，被張金和的誠實、敬業和內在的激情深深吸引，她爺孫倆的矛盾而擔憂。她巧妙地從中周旋，使得張金和漸漸接納了洋外孫。洋外孫的聰穎與率直使張金和的創傷慢慢平復，爺孫倆的關係漸漸融洽起來。張金和其更名來福，來福則稱他老張。
來福偶然表現出了演戲的才能，張金和立刻把自己的希望又寄托在了他的身上，當宣布收來福徒，他決心要把外孫培養成好演員。他堅信自己既然當年能調教出自己的女兒，今天就一定能調教出來福!來福一開始對學戲興致勃勃，但發現學戲並不好玩以後又不想學了。盛怒之下，張金和痛打了外孫。當年，他想讓女兒成他一生未能成就的名角兒，運用的就是舊戲班子近於殘酷的"打戲"手段。但來福卻不像逆來順受的女兒，他懂得平等相處是自己合法的權利，就和一幫小朋友一起到派出所告了張金和。
《生旦淨末》秋媽得知張金和趕走了來福，又急又氣，怒斥張金和。來福的失蹤驚動了街坊們，他們分頭到各處去找來福。張金和也意識到了問題的嚴重，連夜和秋媽上街尋人，徹夜未眠。回想當年，自己被走紅的女兒提攜，與女兒同台的那次最輝煌的演出，因女兒的背離戲德而導致父女決裂，一別就是八年多。張金和擔心女兒回來要孩子時，自己無法交待，心裡愛孩子的真實感情，溢於言表。這時，秋媽發現了躲在房頂的來福，張金和真心地向來福道了歉，得到了原諒。來福也從此改口稱張金和爺爺，爺孫倆的關係開始變得親密無間。特別是在官哥病逝之後，理解代替了隔膜，親情戰勝了偏見，爺孫倆終於理解了"說出口的是愛，深藏在心裡的也是愛"的真諦。
就在爺孫倆盡情享受著來之不易的天倫之樂時，孩子的父親委託的律師突然出現，要把來福帶走。張金和經過盡力爭取，發現自己已無法留下外孫。於是他就帶著孩子悄然出走，在爺孫倆共同度過了象徵孩子成長曆程的若干個珍貴的日日夜夜後，張金和依依不捨地交出了孩子。飛機飛遠了，老人邁著蹣跚的步伐追趕著，含淚目送孩子遠去。
幕後
《生旦淨末》《生旦淨末》是一部溫馨、細膩、感人，接近老百姓生活的影片，其中"跨年 代、跨文化"的祖孫之間的矛盾衝突非常獨特，在以往的國產片裡從沒有表現過。這是導演李晨聲傾注自己從影幾十年積累起來的藝術經驗，精心打制出來的一部結構嚴謹、敘事流暢、情節動人、人物豐滿、製作精良的藝術精品。中國外公與洋外孫這對獨特的人物關係，京腔、京韻、京劇、四合院表現出來的濃郁的中國傳統文化的氛圍，再加上劉佩琦、宋春麗兩位實力派演員的精心演繹以及陳小藝、薛白、方舒的加盟，使影片感人肺腑，回味悠長。
這部由中國電影集團第三公司出品的影片《生旦淨末》，雖然沒有進口大片的精彩畫面，沒有動作大片的盪氣迴腸，沒有喜劇影片的詼諧幽默，沒有……但他是一部被精心打制出來的結構嚴謹、敘事流暢、情節動人、人物豐滿、製作精良的藝術精品。
《生旦淨末》男主角劉佩琦，中央實驗話劇院著名演員，曾獲金雞獎最佳男演員獎。主要作品有：電影《秋菊打官司》、《離開雷峰的日子》，電視劇：《大宅門》、《大法官》等。
女主角宋春麗，八一電影製片廠著名演員，曾獲中國電影金雞獎最佳女主角，最佳女配角等獎項。主要作品有電影《離開雷峰的日子》、《九香》、《相伴永遠》，電視劇《罪證》等。
女配角薛白，中國兒童藝術劇院演員，主要作品有：電影《黃土地》、《喔，香雪》、《我只流三次淚》等。 女配角方舒，北影演員，主要作品有：電影《花園街五號》、《日出》、《兩宮皇太后》等，曾獲百花獎最佳女演員獎。
女配角陳小藝，北京人藝演員，主要作品有電影《離婚》，電視劇《外來妹》等。曾獲百花獎最佳女演員。
兒童演員鄭大衛，北京市海淀區群英國小學生。
評論
李晨聲拍了一部好片。此前他是一位著名的電影攝影家，這次是他的首次自拍自導，一炮成功。當我走出試映廳的時候，我發現幾乎所有觀眾都是淚流滿面的，可那部電影並非悲劇。它感人至深。
這部電影名字古怪，中文名叫《生旦淨末》，英文名叫《Go Home》（回家）。其實，故事說的是一位唱戲老人和一個孩子之間的事，正確的說，是由唱戲引出一道人生悲歡離合之歌來。
《生旦淨末》李晨聲從來就注意鏡頭的美麗，在他自導的《生旦淨末》中，他的這個特長又有了新的質的飛躍。在這部電影中現實主義手法還是那么紮實，但是又增加了神奇的浪漫主義手法。這個轉變是他的巨大進步的創新，也是《生旦淨末》的過人之處和感人之處。現實主義和浪漫主義相結合常常會有驚人之筆，常常有奇特的意想不到的強烈震撼力。在李晨聲新電影的後半部，這種非現實的處理手法掀起了兩個藝術高峰，幾段夢幻般的思念以及機場告別中那幾句突發大吼般的唱腔，都可以列為奇思妙想的典範，確實給電影藝術帶來了無限豐富多彩的創作天地。
《生旦淨末》在表演上獲得了巨大的成功。在總體上，它的演出陣容整齊，很有水準。劉佩琦的表演達到了自己表演生涯的新高度，成為中國電影業中最成熟的最具有表演才氣的演技派男演員之一。令人驚訝的是那位外國小男孩的表演也十分精彩。一般來說，小演員的表現最忌做作，最忌大人腔和矯揉造作。李晨聲取得的一大成功就在於他跨過了這個陷阱，他用自然、天真和童趣還了一個孩子的本色，使整個電影有了一個非常實在的可信度。《生旦淨末》便成了一個難得的屬於“好看”的電影，使觀眾在不知不覺中受了感動，落了淚。
總之，李晨聲《生旦淨末》取得了好幾個藝術突破。它看似平淡，卻有非凡的大手筆，宛如幾聲驚雷，給中國電影在世紀之初帶來了新的驚喜。
