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新啼笑姻緣 (1964)
Between Tears and Laughter aka Between Tears and Smiles (1964)
地區香港
色彩 黑白
對白 國語
出品 邵氏兄弟
其它版本
《新啼笑姻緣》楚原導演的版本一直是我期待的，今天終於看到這個版本心中無限感動
井莉很適合演溫婉柔弱女子，宗華此次演出的書生正派形象，大大提升我對他的好感，凌雲老喜歡駝背，英俊憂鬱的臉也不顯帥了，宗華平時有點小流氓和痞，不過楚原御用的演員還是充滿著文藝腔呢。
施思演一個敢愛敢恨的武打女子，重情重義，陳觀泰老大粗但曉以回報也是肝膽相照
富家女李菁也是深愛家樹，為了愛人也願意去救手無寸鐵的井莉。雖然主線是圍繞著井莉，不過因為他太弱小，導致所有人要救他，反襯旁邊人的義氣重情。井莉這樣的人物成為最悲情最可憐的角色
最後一幕在田青槍下死的悽慘，所有人都哭了，也被感動的哭了，為了救她大家費盡周折，可是還是沒有保住。
我很喜歡片中仙杜拉的那首歌，粵曲的音調餘音繞樑，很令人回味，準備去買原聲，據說這歌是當年TVB李司祺主演的電視劇原版曲，顧嘉輝的作曲自然別有一番風味
相關評論
《新啼笑姻緣》是一齣時裝粵劇，根據監製黎鍵先生在場刊介紹，時裝粵劇是以粵調小曲演繹現代人生活及言行舉止的劇作品。
故事簡單，講述民國初年，大學講師兼學生運動領袖樊家樹(吳仟峰飾)，與賣唱歌女沈鳳喜(胡美儀飾)相戀，大帥(盧海鵬飾)迫鳳喜下嫁為姨 太太，家樹遂與好友〈梁漢威飾〉及其妺(陳詠儀飾) 等施計救人，家樹及鳳喜最後得以大團圓結局。
整齣戲的可觀性很高，正由於演員、歌曲及佈景方面水準不俗。
在歌曲方面，因為是小調的關係，曲調上多為觀眾所熟悉。歌詞方面既沒有深澀難懂的用字，卻也不流於低俗，而且選詞用字也沒有重覆之弊，整體上鏗鏘流暢。而講述沈鳳喜被囚於大帥府內，思念母親及情郎的一段歌曲，更是寫得情切動人。
當然，好的歌曲還需好的唱家班演繹。胡美儀的歌喉一向甜美，這次演出，她不但唱出高水準，演繹沈鳳喜一角的感情變化也拿捏得很準確。筆者認為，在傳統古裝粵劇中，年逾三、四十甚至以上的演員演繹少男少女，可利用濃妝及頭飾去化身成「年輕」的花旦或小生；但演出時裝粵劇，相對來說，化妝自然得多，演員要化身成「年輕」的花旦或小生，很大程度上需依靠精湛的演技。胡美儀的出色之處，正在於她的演繹細膩，例如劇情講述鳳喜與家樹初訂愛盟，胡美儀就能充分發揮出少女情竇初開的嬌媚。而她演繹鳳喜被囚於大帥府內，思念母親及情郎的一段哀歌，除了唱出真感情外，表情及舞台動作也是恰到好處。吳仟峰飾演的樊家樹是一個年青的飽學之士，在一身神氣的白色中山裝的襯托下，看來也很帥氣；他的唱功不錯，但相對於女角胡美儀而言，他的演出會是遜色了點。而梁漢威飾演的江湖賣藝人、鄧美玲飾的富家表妹和盧海鵬飾的大帥，可算是入型入格，演來令人信服。不得不提的就是飾大帥副官和飾鳳喜同村叔父的演員，他們兩人演來生鬼，成功塑造了丑角的形象。
而佈景方面，採取寫實主義風格，其中尤以大帥府內鳳喜被囚的場景設計得最出色。偌大的房內只見一列長長的窗戶，一張小桌和小燈，很令人有種一入侯門深似海和被囚的淒涼感覺。
全劇最失色之處，可算是結局頗為草率。樊家樹在大帥府內，當著眾學生及記者面前宣佈他和鳳喜的婚訊，而大帥不便發難，實難以說得過去 。原因是，不論大帥是否強取豪奪，也是已經正式娶了鳳喜，怎可輕言讓家樹得逞？
此外，由於此劇是時裝粵劇，因此取消了傳統古裝粵劇虛擬的表演程式。全劇唯一虛擬之處，是講述關壽強及其妺關秀姑在大帥府內救鳳喜時，三人摸黑覓路逃走的一幕， 這樣的處理，頗能營造出緊張的氣氛，也無損整體上寫實的風格。
綜觀全劇，筆者認為，時裝粵劇與傳統古裝粵劇的相異處，在於前者取消了虛擬的表演程式，觀眾入場，不再是為了看演員的功架或亮相，而是看演員的演、唱和導演的功力。這有點像看時裝的粵語長片一?，演員穿著時裝唱粵曲小調，又有何不可？《完》
資料來源
1.http://www.dianying.com/jt/title/13738
2.http://www.oioj.net/blog/user1/2664/archives/2007/370141.shtml
3.http://www.iatc.com.hk/onlinearticle/articled106.html
