基本介紹
內容簡介
《張恨水小說經典·啼笑因緣》的精緻在於作者講故事的技巧和對“因緣”二字一環扣一環的鑲嵌，它的滄桑在於故事結束後的餘味和縈繞於腦海的那一段淒淒婉婉的大鼓書。章回小說的部局更為作品增添了一份古色古香的意蘊。
二十世紀中國最為轟動的文學巨作，六次被搬上銀幕，七次被改編成電視劇。胡蝶、馮寶寶、米雪、袁立、關山、劉松仁、付彪、胡兵，歷代巨星影后爭相出演。
作者簡介
張恨水，被尊稱為現代文學史上的“章回小說大家”和“通俗文學大師”第一人的張恨水(1895-1967)，原名張心遠，祖籍安徽潛山。筆名“恨水”，出自南唐後主李煜《烏夜啼》中的“自是人生長恨水長東”，寓有希望人生不要匆匆而過的意思。作為二十世紀現代文學史上最高產的作家之一，他也完全不曾辜負使用這名字的初衷。在半個世紀的寫作生涯中，他創作了110多部通俗小說，以《金粉世家》、《啼笑因緣》等代表作贏得無數讀者。在小說之外，他還寫有大量的散文、詩詞和劇本，全部作品在3000萬字以上。
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書評
張恨水先生的作品俗中藏雅，雅中有趣，雅俗共賞。無論其人物性格塑造，心理描寫，還是情節安排，語言風格，都承繼了中國古典小說的精華，具有濃郁的時代特色，是《紅樓夢》誕生以來難得的藝術精品。《啼笑因緣》的人物，個性刻畫各有不同，除主角樊家樹自有其特點外，沈鳳喜、關秀姑、何麗娜等人物，其言語、動作、思想，完全各別，毫不相犯；其他如關壽峰、劉將軍、樊端本等重要配角，也各有特殊的個性，使閱者如親眼見著這許多人的行為，如親耳聽得這許多人的說話，感覺著有無窮的妙趣。 --此文字指本書的不再付印或絕版版本。
圖書目錄
一九三零年《嚴獨鶴序》
一九三零年作者《自序》
第一回 豪語感風塵傾囊買醉 哀音動弦索滿座悲秋
第二回 綺席晤青衫多情待舞 蓬門訪碧玉解語憐花
第三回 顛倒神思書中藏倩影 纏綿情話林外步朝曦
第四回 邂逅在窮途分金續命 相思成斷夢把卷凝眸
第五回 頰有殘脂風流嫌著跡 手加約指心事證無言
第六回 無意過香巢傷心致疾 多情證佛果俯首談經
第七回 值得忘憂心頭天上曲 未免遺憾局外畫中人
第八回 謝舞有深心請看繡履 行歌增別恨撥斷離弦
第九回 星野送歸車風前搔鬢 歌場尋俗客霧裡看花
第十回 狼子攀龍貪財番妙舌 蘭閨藏鳳炫富蓄機心
第十一回 竹戰只攻心全局善敗 錢魔能作祟徹夜無眠
第十二回 比翼羨鶯儔還珠卻惠 捨身探虎穴鳴鼓懷威
第十三回 沽酒迎賓甘為知己死 越牆窺影空替美人憐
第十四回 早課欲疏重來懷舊雨 晚游堪樂小聚比秋星
第十五回 柳岸感滄桑翩鴻掉影 桐陰聽夜雨落木驚寒
第十六回 托跡權門姑為蜂蝶使 尋盟舊地喜是布衣交
第十七回 裂券飛蚨絕交還大笑 揮鞭當藥忍痛且長歌
第十八回 驚疾成狂墜樓傷往事 因疑人幻避席謝新知
第十九回 慷慨棄寒家酒樓作別 模糊留血影山寺鋤奸
第二十回 輾轉一封書紅絲誤系 奔波數行淚玉趾空勞
第二十一回 艷舞媚華筵名姝遁世 寒宵飛彈雨魔窟逃生
第二十二回 絕地有逢時形骸終隔 圓場念逝者啼笑皆非
一九三零年作者《作完後的說話》對讀者一個總答覆
是否要作續集——對讀者打破一個啞謎
續集目錄
一九三三年續集《作者自序》
第一回 雪地忍衣單熱衷送客 山樓苦境寂小病留蹤
第二回 言笑如常同歸謁老父 莊諧並作小宴鬧冰人
第三回 種玉來遲解鈴甘謝罪 留香去久擊案誓忘情
第四回 借鑑怯潛威悄藏艷跡 移花彌缺憾憤起飄茵
第五回 金屋蓄痴花別具妙計 玉人作贗鼎激走情儔
第六回 借箸論孤軍良朋下拜 解衣示舊創俠女重來
第七回 伏櫪起雄心傾家購彈 登樓記舊事驚夢投懷
第八回 辛苦四年經終成泡影 因緣千里契約拜高堂
第九回 尚有人緣高朋來舊邸 真無我相急症損殘花
第十回 壯士不還高歌傾別酒 故人何在熱血灑邊關
序言
那是民國十八年，舊京五月的天氣。陽光雖然抹上一層淡雲，風吹到人身上，並不覺得怎樣涼。中山公園的丁香花、牡丹花、芍藥花都開過去了；然而綠樹陰中，零碎擺下些千葉石榴的盆景，猩紅點點，在綠油油的葉子上正初生出來，分外覺得嬌艷。水池子裡的荷葉，不過碗口那樣大小，約有一二十片，在魚鱗般的浪紋上飄蕩著。水邊那些楊柳，拖著丈來長的綠穗子，和水裡的影子對拂著。那綠樹里有幾間紅色的屋子，不就是水榭後的“四宜軒”嗎？在小山下隔岸望著，真箇是一幅工筆圖畫啊！
這天，我換了一套灰色嗶嘰的便服，身上輕爽極了。袋裡揣了一本袖珍日記本，穿過“四宜軒”，渡過石橋，直上小山來。在那一列土山之間，有一所茅草亭子，亭內並有一副石桌椅，正好休息。我便靠了石桌，坐在石墩上。這裡是僻靜之處，沒什麼人來往，由我慢慢的鑑賞著這一幅工筆的圖畫。雖然，我的目的，不在那石榴花上，不在荷錢上，也不在楊柳樓台一切景致上；我只要借這些外物，鼓動我的情緒。我趁著興致很好的時候，腦筋里構出一種悲歡離合的幻影來。這些幻影，我不願它立刻即逝，一想出來之後，馬上掏出日記本子，用鉛筆草草的錄出大意了。這些幻影是什麼？不瞞諸位說，就是諸位現在所讀的《啼笑因緣》了。
當我腦筋里造出這幻影之後，真箇像銀幕上的電影，一幕一幕，不斷地湧出。我也記得很高興，鉛筆瑟瑟有聲，只管在日記本子上畫著。偶然一抬頭，倒幾乎打斷我的文思。原來小山之上，有幾個妙齡女郎，正伏在一塊大石上，也看了我喁喁私語。她們的意思，以為這個人發了什麼瘋，一人躲在這裡埋頭大寫。我心想：流水高山，這正也是知己了，不知道她們可明白我是在為小說布局。我正這樣想著，立刻第二個感覺告訴我，文思如放焰火一般——放過去了，迴轉不來的，不可間斷。因此我立刻將那些女郎置之不理，又大書特書起來。我一口氣寫完，女郎們不見了，只對面柳樹中，啪的一聲，飛出一隻喜鵲震破了這小山邊的沉寂。直到於今，這一點印象，還留在我腦筋里。
這一部《啼笑因緣》，就是這樣產生出來的。我自己也不知道我是否有什麼用意，更不知道我這樣寫出，是否有些道理。總之，不過捉住了我那日那地一個幻想寫出來罷了。——這是我赤裸裸地能告訴讀者的。在我未有這個幻想之先。本來由錢芥塵先生，介紹我和《新聞報》的嚴獨鶴先生，在中山公園“來今雨軒”歡迎上海新聞記者東北視察團的席上認識。而嚴先生知道我在北方，常塗鴉些小說，叫我和《新聞報·快活林》也作一篇。我是以賣文餬口的人，當然很高興的答應。只是答應之後，並不曾預定如何著筆。直到這天在那茅亭上布局，才有了這部《啼笑因緣》的影子。
說到這裡，我有兩句贅詞，可以附述一下：有人說小說是“創造人生”，又有人說小說是“敘述人生”。偏於前者，要寫些超人的事情；偏於後者，只要是寫著宇宙間之一些人物罷了。然而我覺得這是純文藝的小說，像我這個讀書不多的人，萬萬不敢高攀的。我既是以賣文為業，對於自己的職業，固然不能不努力；然而我也萬萬不能忘了作小說是我的一種職業。在職業上作文，我怎敢有一絲一毫自許的意思呢。當《啼笑因緣》逐日在《快活林》發表的時候，文壇上諸子，加以糾正的固多；而極力謬獎的，也實在不少。這樣一來，使我加倍的慚愧了。
《啼笑因緣》將印單行本之日，我到了南京，獨鶴先生大喜，寫了信和我要一篇序，這事是義不容辭的。然而我作書的動機如此，要我寫些什麼呢？我正躊躇著，同寓的錢芥塵先生、舒舍予先生就鼓動我作篇白話序，以為必能寫得切實些。老實說，白話序平生還不曾作過，我就勉從二公之言，試上一試。因為作白話序，我也不去故弄什麼狡獪伎倆，就老老實實把作書的經過說出來。
這部小說在上海發表而後，使我多認識了許多好朋友，這真是我生平一件可喜的事。我七八年沒有回南；回南之時，正值這部小說出版，我更可喜了。所以這部書，雖然卑之無甚高論，或者也許我說“敝帚自珍”，到了明年石榴花開的時候，我一定拿著《啼笑因緣》全書，坐在中山公園茅亭上，去舉行二周年紀念。那個時候，楊柳、荷錢、池塘、水榭，大概一切依然；但是當年的女郎，當年的喜鵲，萬萬不可遇了。人生的幻想，可以構成一部假事實的小說；然而人生的實境，倒真有些像幻影哩！寫到這裡，我自己也覺得有些“啼笑皆非”了。
