作品簡介 《安東尼與克莉奧佩特拉》 陸地 打到海上，儘管安東尼英勇無比，無奈眾叛親離、勢單力薄，已然是無力回天，自己也是傷痕累累，奄奄一息。女王克麗 奧佩特拉早已料到這個結局，把自己關在一個陵墓中，讓僕人告訴安東尼她已經死了，絕望的安東尼 拔劍自刎，正在此時，克麗奧佩特拉從墓中走出，在她的熱吻中安東尼死去。克麗奧佩特拉讓人把他的屍體運到西塔納河 邊，他們相識相愛的地方，她把毒蛇放在自己的胸口、手臂上……莎士比亞 被馬克思 譽為“人類最偉大的戲劇天才。”偉大的德國詩人歌德有一句名言“說不盡的莎士比亞！”中國戲劇家曹禺曾讚嘆：“莎士比亞是一位使人類永久又驚又《安東尼與克莉奧佩特拉》 俯仰皆拾 的百科全書般的哲理和人性美，像一座金礦，面對現在，更面對未來，展示著尚未被世人完全認識的深刻價值。莎士比亞早已不屬於某個國家，某個民族 ，某個時代，他是全人類文明的象徵。克里奧佩特拉即埃及豔后安東尼是凱撒的部將。公元前36年兩人結婚，贈送給她大片土地為領地。安東尼的舉動遭到屋大維和羅馬人的唾棄。公元前32年，屋大維率大軍聲討安東尼。公元前30年，亞克提姆一役 (Battle of Actium)，安東尼大敗，逃回埃及。屋大維窮追不捨，公元前30年8月1日，屋大維進入埃及亞歷山大城 ，安東尼和克莉奧佩特拉先後自殺 。公元前3l年安東尼和屋大維
《安東尼與克莉奧佩特拉》 亞歷山大里亞 。安東尼 看到大勢已去，伏劍自刎。克列奧帕特拉七世知道自己的死期將近，早就研究各種自殺的方法。她躲進了墓堡，但為屋大維所智擒。當屋大維去看望自己的俘虜時，她還施展手腕，千方百計哄騙和迷惑屋大維，然而未能奏效。屋大維生擒克列奧帕特拉七世的目的，是要把她帶回羅馬，在舉行凱鏇式時示眾。克列奧獨特拉七世得知後，陷於絕望，萬念俱灰，忠誠的侍女們把一條叫做“阿普斯” 的毒蛇裝在無花果 的籃子裡送到她面前，她抓起小蛇放到自己的豐乳上，結束了神奇、浪漫的一生。據傳說，儘管她被嚴加看皆，她還是設法得到一個農民 送來的一籃無花果，內藏有一種名叫“阿斯普”的小毒蛇，她讓毒蛇咬傷手臂昏迷而死。屋大維滿足了她臨死之前的要求，把她和安東尼埋葬在一起。克列奧帕特拉七世和愷撒所生的兒子愷撒里昂以及她和安東尼所生的長子亞歷山大 ，均被屋大維下令處死。隨著克列奧帕特拉七世 之死，長達300年的埃及托勒密王朝 也告結束，埃及併入羅馬，成為元首的私產。作者簡介 《安東尼與克莉奧佩特拉》 英國 著名戲劇家和詩人。出生於沃里克郡斯特拉特福鎮的一個富裕市民家庭，曾在當地文法學校學習。13歲時家道中落輟學經商，約1586年前往倫敦。先在劇院門前為貴族顧客看馬，後逐漸成為劇院 的雜役、演員、劇作家和股東。1597年在家鄉購置了房產，一生的最後幾年在家鄉度過。 莎士比亞是16世紀後半葉到17世紀初英國最著名的作家（本·瓊斯稱他為“時代的靈魂”），也是歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他共寫有37部戲劇，154首14行詩，兩首長詩和其他詩歌 。長詩《維納斯與阿多尼斯 》（1592～1593）和《魯克麗絲受辱記 》（1593～1594）均取材於羅馬詩人維奧維德吉爾的著作，主題是描寫愛情不可抗拒以及譴責違背“榮譽”觀念的獸行。14行詩（1592～1598）多採用連續性的組詩形式，主題是歌頌友誼和愛情。其主要成就是戲劇，按時代、思想和藝術風格的發展，可分為早、中、晚3個時期。 早期（1590～1600年）：這時期的伊莉莎白中央主權 尚屬鞏固，王室 跟工商業者及新貴族的暫時聯盟尚在發展，1588年打敗西班牙“無敵艦隊”後國勢大振。這使作者對生活充滿樂觀主義情緒，相信人文主義思想可以實現。這時期所寫的歷史劇和喜劇都表現出明朗、樂觀的風格。歷史劇如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，譴責封建暴君，歌頌開明君主，表現了人文主義的反封建暴政和封建割據的開明政治理想。喜劇如《仲夏夜之夢》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大歡喜》（16O0）等，描寫溫柔美麗、堅毅勇敢的婦女，衝破重重封建 阻攔，終於獲得愛情勝利，表現了人文主義的歌頌自由愛情和反封建禁慾束縛的社會人生主張。就連這時期寫成的悲劇 《羅密歐與朱麗葉》（1595）也同樣具有不少明朗樂觀的因素。 中期（1601～1607年）：這時英國農村的“圈地運動”正在加速進行，王權和資產階級及新貴族的暫時聯盟正在瓦解，
《安東尼與克莉奧佩特拉》 詹姆士一世 繼位後的揮霍無度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現實的矛盾越來越加劇，創作風格也從明快樂觀變為陰鬱悲憤，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會的種種罪惡和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16O1）展現了一場進步勢力與專治黑暗勢力寡不敵眾的驚心動魄鬥爭。《奧賽羅》（1604）描寫了一幕衝破封建束縛又陷入資本主義 利己主義陰謀的青年男女的感人愛情悲劇。《李爾王》（1606）描寫剛愎自用的封建君王在真誠和偽善的事實教育下變為一個現實而具同情心的“人”的過程。《麥克白》（1606）則揭露權勢野心對人的毀滅性腐蝕毒害作用。這時期所寫的喜劇《終成眷屬》、《一報還一報》等也同樣具有悲劇色彩。晚期（1608～1612年）：這時詹姆士一世王朝更加腐敗，社會矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉寫浪漫主義傳奇劇 。其創作風格也隨之表現為浪漫空幻。《辛白林》（1609）和《冬天的故事》（1610）寫失散後的團聚或遭誣陷後的昭雪、和解。《暴風雨》（1611）寫米蘭公爵 用魔法把謀權篡位的弟弟安東尼奧等所乘的船攝到荒島，並寬恕了他，其弟也交還了王位。一場類似《哈姆雷特》的政治風暴，在寬恕感化中變得風平浪靜。馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之一”。恩格斯 盛讚其作品的現實主義精神與情節的生動性、豐富性。莎氏的作品幾乎被翻譯成世界各種文字。1919年後被介紹到中國 ，現已有中文的《莎士比亞全集》。名言 《安東尼與克莉奧佩特拉》 英國劇作家 莎士比亞. W.) In delay there lies no plenty , Then come kiss me , sweet and twenty , Youth's a stuff that will not endure . (William Shakespeare , British dramatist) 遷延蹉跎,來日無多,二十麗株,請來吻我,衰草枯楊,青春易過。(英國劇作家 莎士比亞 . W.) The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long . (William Shakespeare , British dramatist ) 人生苦短，若虛度年華，則短暫的人生就太長了。(英國劇作家 莎士比亞. W.)Don't gild the lily.不要給百合花鍍金/畫蛇添足 。 (英國劇作家 莎士比亞 . W .)The empty vessels make the greatest sound . (William Shakespeare , British dramatist ) 滿瓶不響，半瓶咣當。 (英國劇作家 莎士比亞. W.)Just be myself.超越你自己。——莎士比亞 最著名的是莎士比亞的戲劇集，分喜悲兩冊，被譯成多國文字。莎士比亞雋語鈔 莎士比亞是有史以來辭彙量最多的作家 ，至今沒有人能超過他。請欣賞：新的火焰可以把舊的火焰撲滅；《安東尼與克莉奧佩特拉》 大的苦痛可以使小的苦痛減輕。《羅密歐與朱麗葉》聰明人變成了痴愚，是一條最容易上鉤的游魚；因為他憑恃才高學廣，看不見自己的狂妄。愚人的蠢事算不得稀奇，聰明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因為他用全副的本領，證明他自己愚笨。《愛的徒勞》對自己忠實，才不會對別人欺詐。習慣簡直有一種改變氣質的神奇力量，它可以使魔鬼 主宰人類的靈魂，也可以把他們從人們的心裡驅逐出去。《哈姆雷特》我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之於大意，反不如缺陷卻能對我們有益。不要借錢給別人，也不要向別人借錢；借錢給別人會讓你人財兩失，向別人借錢會讓你揮霍無度。《李爾王》要一個驕傲的人看清他自己的嘴臉，只有用別人的驕傲給他做鏡子；倘若向他卑躬屈膝，不過添長了他的氣焰，徒然自取其辱。《特洛伊羅斯與克瑞西達》外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易為表面的裝飾所欺騙。沒有比較，就顯不出長處；沒有欣賞 的人，烏鴉的歌聲也就和雲雀一樣。要是夜鶯在白天雜在聒噪里歌唱，人家絕不以為它比鷦鷯唱得更美。多少事情因為逢到有利的環境，才能達到盡善的境界 ，博得一聲恰當的讚賞。《威尼斯商人》懦夫在未死以前，就已經死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人們的貪生怕死就是一件最奇怪的事情。行為勝於雄辯，愚人的眼睛是比他們的耳朵聰明得多的。
《英雄叛國記 》疑惑足以敗事。一個人往往因為遇事畏縮的原故，失去了成功的機會。最好的好人，都是犯過錯誤的過來人；
《安東尼與克莉奧佩特拉》 舞台 ，所有的男男女女不過是一些演員，他們都有下場的時候，也都有上場的時候。一個人的一生中扮演著好幾個角色。《皆大歡喜》讚美倘從被讚美自己的嘴裡發出，是會減去讚美的價值的；從敵人嘴裡發出的讚美才是真正的光榮。《特洛伊羅斯與克瑞西達》黑暗無論怎樣悠長，白晝總會到來。世界上還沒有一個方法，可以從一個人的臉上探察他的居心。《麥克佩斯》 要是你做了獅子，狐狸會來欺騙你：要是你做了羔羊，狐狸會來吃了你；要是你做了狐狸，萬一騙子向你告發，獅子會對你起疑心；要是你做了騙子，你的愚蠢將使你受苦，而且你也不免做豺狼的一頓早餐……《黃金夢》魔鬼為了陷害我們起見，往往故意向我們說真話，在小事情上取得我們的信任，然後我們在重要的關頭便會墮入他的圈套。《麥克佩斯》上天生下我們，是要把我們當做火炬，不是照亮自己，而是普照世界 。因為我們的德行倘不能推及他人，那就等於沒有一樣。 《一報還一報》一個驕傲的人，結果總是在驕傲里毀滅了自己，他一味對鏡自賞，自吹自擂，遇事只顧浮誇失實，到頭來只是事事落空而已。無論一個人的天賦如何優異，外表或內心如何美好，也必須在他們德性的光輝照耀到他人身上發生了熱力，再由感受他的熱力的人把那熱力反射到自己身上的時候，才會體會到他本身的價值的存在。 經典台詞 《安東尼與克莉奧佩特拉》 女人 ！2. To be or not to be，that's a question。（生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。3. 放棄時間的人，時間也會放棄他4. 成功的騙子，不必再以說謊為生，因為被騙的人已經成為他的擁護者，我再說什麼也是枉然。 5. 人們可支配自己的命運，若我們受制於人，那錯不在命運 ，而在我們自己6 美滿的愛情，使鬥士緊繃的心情鬆弛下來。7 太完美的愛情，傷心又傷身，身為江湖兒女，沒那個閒工夫。8 嫉妒的手足是謊言！9 上帝是公平的，掌握命運的人永遠站在天平的兩端，被命運掌握的人僅僅只明白上帝賜給他命運！10 一個驕傲的人，結果總是在驕傲里毀滅了自己。 11 愛是一種甜蜜的痛苦，真誠的愛情永不是一條平坦的道路的。 12 因為她生的美麗，所以被男人 追求；因為她是女人，所以被男人俘獲。13 如果女性因為感情而嫉妒起來那是很可怕的。14 不要只因一次挫敗，就放棄你原來決心想達到的目的。15 女人不具備笑傲情場的條件 。16 我承認天底下再沒有比愛情的責罰更痛苦的，也沒有比服侍它更快樂的事了。17 新的火焰可以把舊的火焰撲滅，
《安東尼與克莉奧佩特拉》 舞台 ，所有紅塵男女均只是演員罷了。上場下場各有其時。每個人一生都扮演著許多角色，從出生到死亡有七種階段。28 在自己還得不到幸福的時候，不要靠櫥窗太近，盯著幸福出神 29 人類是一件多么了不得的傑作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優美的儀表！多么文雅的舉動！在行動上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！ 簡評 《安東尼與克莉奧佩特拉》 歷史劇 當中，君主往往是反面角色。伊莉莎白女王呢，當然知道這一點，她並沒有下令禁止演出莎士比亞的戲劇。因為小莎從來就沒有對女王有任何不敬，相反，他寫了很多歌頌女王和她媽媽的劇本，贏得了大家的喜愛，如果他敢把女王寫成反面角色，他早就人頭落地了。儘管在哈姆雷特這樣的劇中，就有“脆弱啊，你的名字是女人！”這樣的台詞。但是呢，這並沒有影響伊莉莎白女王一世界、就坐在舞台對面的包廂里看戲。 因為稱女人 脆弱是一種讚美，反之，如果一女的被說成剛強，則一般被認為是一種污衊。女王的寬容，成就了莎士比亞的藝術高度，也成就了英國整個島國上的人民的面貌和氣質。莎士比亞的作品包括：悲劇：羅密歐與朱麗葉 ，麥克白 ，李爾王 ，哈姆雷特，奧瑟羅，泰特斯·安德洛尼克斯 ，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及豔后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門等。喜劇：錯中錯，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢，無事生非，一報還一報，暴風雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風流娘們 ，愛的徒勞 ，維洛那二紳士 ，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。歷史劇：亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。十四行詩：愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝聖者，鳳凰和斑鳩 等。如今，在他的故居，已豎起了近200多個國家的國旗，每一面都代表一個國家翻譯了他的作品。他的名聲也可想而知。就像中國人研究“紅學”一樣，對莎士比亞的研究也成了一門學問 ，叫做“莎學”。成就和影響 《安東尼與克莉奧佩特拉》 劇本 、小說 、編年史 或民間傳說 ，但在改寫中注入了自己的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內容。在藝術表現上，他繼承古代希臘羅馬、中世紀英國和文藝復興時期歐洲戲劇的三大傳統並加以發展，從內容到形式進行了創造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇 、喜劇 界限，努力反映生活的本來面目，深入探索人物內心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格複雜多樣、形象真實生動的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並以其博大、深刻、富於詩意和哲理著稱。莎士比亞的戲劇是為當時英國的舞台和觀眾寫作的大眾化的戲劇。因而，它的悲喜交融、雅俗共賞以及時空自由 、極力調動觀眾想像來彌補舞台的簡陋等特點，曾在18世紀遭到以伏爾泰為代表的古典主義者的指摘，並在演出時被任意刪改。莎劇的真正價值，直到19世紀初，在柯爾律治和哈茲里特等批評家的闡發下，才開始為人們所認識。然而當時的莎劇演出仍常被納入5幕結構劇的模式 。19世紀末 ，W.波埃爾 和H.格蘭威爾 - 巴克 強烈反對當時莎劇演出的壯觀傳統 ，提倡按伊莉莎白時代劇場不用布景的方式演出，以恢復其固有特點。17世紀始，莎士比亞戲劇傳入德、法、意、俄、北歐諸國，然後漸及美國乃至世界各地，對各國戲劇發展產生了巨大、深遠的影響，並已成為世界文化發展、交流的重要紐帶和靈感源泉。中國從本世紀初開始介紹和翻譯莎劇，到1978年出版了在朱生豪 譯本基礎上經全面校訂、補譯的11卷《莎士比亞全集》。1902年，上海聖約翰書院 學生最早用英語演出《威尼斯商人》。據不完全統計，中國先後有65個職業和業餘演出團體 ，以英 、漢 、藏 、蒙 、粵5種語言 ，文明戲、現代話劇、戲曲、
《安東尼與克莉奧佩特拉》 莎劇 已成為中國中學、大學特別是戲劇院校的教材 。莎劇的重要角色為中國演員的培養和提高開闢了廣闊天地。 莎士比亞給世人留下了三十七部戲劇，其中包括一些他與別人合寫的一般劇作。此外，他還寫有一百五十四首十四行詩和三、四首長詩。就莎士比亞的天才、成就和聲望而言，他的名字未能在本冊中名列前茅看來有點離奇。我把莎士比亞排得這樣低，不是因為我不賞識他的藝術成就，而是我認為文學藝術人物一般說來對人類歷史影響較小。宗教領袖、科學家 、政治家 、探險家 、哲學家 或發明家 的活動經常影響到人類奮鬥的許多其他領域的發展。例如，科學的進展對經濟和政治事物已經產生了巨大的影響，也影響了宗教信仰、哲學觀點和藝術的發展。一位著名的畫家，雖然可能對後來的畫家的作品影響很大，但是他對音樂和文學可能帶來的影響卻微乎其微，對探險和其他人類奮鬥的領域實際上則毫無影響可言。類似的說法也適合於詩人、劇作家和音樂作曲家。一般說來，文藝人物只對文藝 有影響，實際上只對他們所從事的那個特殊領域有影響。正是由於這種原因，沒有一名文學 、音樂 或美術人物被列進前三十名，且只有少數幾個人物才被列入本冊。
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》
《安東尼與克莉奧佩特拉》