作品背景
文字 杜甫生於唐睿宗太極元年（712），卒於唐代宗大曆五年（770），他的 一生經歷了玄宗、肅宗、代宗三個皇帝的統治。也就是說，杜甫的一生正好 與唐帝國由盛轉衰的急劇變化的時代相終始。
人們談到杜甫的時代背景時，往往單單強調唐帝國轉向衰敗的時代，尤其是安史之亂以後那個萬方多難的大動亂時代。其實，對於詩人的成長來說， 唐帝國衰落以前的時代也同樣重要。杜甫的青少年時代是在開元年間度過 的，親身經歷了開元盛世對詩人的成長有兩方面的影響。
作品簡介
奉贈蕭二十使君
昔在嚴公幕，俱為蜀使臣。艱危參大府，前後間清塵。
起草鳴先路，乘槎動要津。王鳧聊暫出，蕭雉只相馴。
終始任安義，荒蕪孟母鄰。聯翩匍匐禮，意氣死生親。
張老存家事，嵇康有故人。食恩慚鹵莽，鏤骨抱酸辛。
巢許山林志，夔龍廊廟珍。鵬圖仍矯翼，熊軾且移輪。
磊落衣冠地，蒼茫土木身。塤篪鳴自合，金石瑩逾新。
重憶羅江外，同游錦水濱。結歡隨過隙，懷舊益沾巾。
曠絕含香舍，稽留伏枕辰。停驂雙闕早，回雁五湖春。
不達長卿病，從來原憲貧。監河受貸粟，一起轍中鱗。
作者簡介
作者杜甫： 杜甫（公元712--770年），漢族，字子美，自號少陵野老，杜少陵，杜工部等。我國古代偉大的現實主義詩人，人稱“詩聖”。一生寫詩一千四百多首。原籍湖北襄陽，生於河南鞏縣。遠祖為晉代功名顯赫的杜預，乃祖為初唐詩人杜審言，乃父杜閒。唐肅宗時，官左拾遺。後入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故後世又稱他杜拾遺、杜工部。
杜甫的經歷和詩歌創作可以分為四個時期：
一，讀書和漫遊時期（三十五歲以前）
所謂“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”。
開元19（時20歲）年始漫遊吳越，5年之後歸洛陽應舉，不第。再漫遊齊趙。以後在洛陽遇李白，二人結下深厚友誼，繼而又遇高適，三人同游梁、宋（今開封、商丘）。後來李杜又到齊州，分手後又遇於東魯，再次分別，就沒有機會再見面了。
二、困居長安時期（三十五至四十四歲）
這一時期，杜甫先在長安應試，落第。後來向皇帝獻賦，向貴人投贈，過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”的生活，最後才得到右衛率府胄曹參軍（主要是看守兵甲仗器，庫府鎖匙）的小官。這期間他寫了《兵車行》、《麗人行》等批評時政、諷刺權貴的詩篇。而《自京赴奉先縣詠懷五百字》尤為著名，標誌著他經歷十年長安困苦生活後對朝廷政治、社會現實的認識達到了新的高度。
三、陷賊和為官時期（四十五至四十八歲）
安史之亂爆發，潼關失守，杜甫把家安置在鄜州，獨自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長安。他面對混亂的長安，聽到官軍一再敗退的訊息，寫成《月夜》、《春望》、《哀江頭》、《悲陳陶》等詩。後來他潛逃到鳳翔行在，做左拾遺。由於忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍（房琯善慷慨陳詞，為典型的知識分子，但不切實際，與叛軍戰，採用春秋陣法，結果大敗，肅宗問罪。杜甫始為左拾遺，上疏言房琯無罪，肅宗怒，欲問罪，幸得脫）。其後，他用詩的形式把他的見聞真實地記錄下來，成為他不朽的作品，即“三吏”、“三別”。
“三吏”：為“石壕吏”，“新安吏”，“潼關吏”；“三別”：為“新婚別”，“無家別”，“垂老別”。
四、西南飄泊時期（四十八至五十八歲）
隨著九節度官軍在相州大敗和關輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經秦州、同谷等地，到了成都，過了一段比較安定的生活。嚴武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。後嚴武為劍南節度使攝成都，杜甫投往投，嚴武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時期，其作品有《水檻遣心》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風所破歌》、《病橘》、《登樓》、《蜀相》、《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》、《登高》、《秋興》、《三絕句》、《歲晏行》等大量名作。
作品賞析
該詩採用了五排！
五排這種詩 體既要求聲韻、對偶的整齊合律，又要求詞藻、典故的富麗精工，寫作的難 度要超過其他詩體，同時也就最適宜於表現作者的才學。而且五排形式嚴整， 風格也隨之較為莊嚴雄麗，①最適宜於用來歌功頌德。所以當杜甫要想以投獻 詩篇的方式得到達官貴人的賞識、汲引時，長篇的五排顯然是最合適的詩體。 杜甫早期的五排如《贈特進汝陽王二十韻》、《奉贈鮮于京兆二十韻》、《奉 贈太常張卿垍二十韻》、《上韋左相二十韻》等就是在這種動機下寫成的， 所以詩中多有諛詞，我們不必為賢者諱。然而這並不是杜甫愛寫五排的全部 原因。讓我們先考察一下杜甫寫作五排的過程：在安史之亂之前，杜甫所作 的五排多數為投贈之作，但同時也有非投贈之作，例如作於天寶八載（749） 的《冬日洛城北謁玄元皇帝廟》。到安史之亂爆發後，杜甫的整個詩歌創作 傾向發生了轉變，他的五排也不再以投贈為主要內容。肅宗至德二載（757）， 杜甫被拘於淪陷的長安，作《遣興》以抒與家人離散思念幼子之情，作《鄭 駙馬池台喜遇鄭廣文同飲》以寫亂離中邂逅舊友悲喜交集之情景，詩人逃歸 鳳翔後又作《得家書》寫初得家書後既欣慰又惆悵的心緒，這些五排的內容 都與同時所作的其他詩體無甚區別。安史亂後杜甫一共作五排一百十首，其 中投贈之作只有三十多首，約占總數的三分之一，而且其時的投贈之作也不 再如早期作品那樣以歌功頌德、祈求汲引為主要內容，例如《寄李十二白二 十韻》寫李白才高命蹇的悲劇及自己的思念之情，《寄岳州賈司馬六丈巴州 嚴八使君兩閣老五十韻》寫對遠謫的朋友之關懷，中間還映帶著國家的危難 等社會現實。還有一些投贈之作其實就是詠懷之作，不過寫成之後寄給別人 看看而已，所以詩題不是簡單的“奉贈某某”之類，例如《遣悶奉呈嚴公二 十韻》、《秋日夔府詠懷奉寄鄭監審李賓客之芳一百韻》等。這種情況告訴 我們，除了安史之亂以前的一個階段之外，杜甫寫作五排的主要目的並不是 以之為乾謁權貴的工具。
我們認為，杜甫之所以喜愛五排這種詩體，其主要原因不應到文學之外 去找。也就是說，杜甫喜愛的是五排這種詩體自身而不是它的非文學功用。 排律這種詩體，除了首尾兩聯之外，其餘均須對仗，平仄粘對之格律則一如 律詩，就格律而言，排律即擴大了的律詩，五排即擴大了的五律。眾所周知， 律詩由於格律嚴整，對於詩人的表情述意有較多的束縛，有相當的寫作難度， 所以南宋專攻五律的趙師秀說：“一篇幸止有四十字，更增一字，吾未如之 何矣。”（見劉克莊《後村先生大全集》卷九四《野谷集序》）
作品人物介紹
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作品影響
不是我們常稱的杜詩的代表作，但也可見杜詩之風格。
作品評價
生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動盪、政治黑暗、人民疾苦，被譽為「詩史」。其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為「詩聖」。
杜甫善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往復，標誌著我國詩歌藝術的高度成就。杜甫在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。有《杜工部集》傳世。
杜甫和李白齊名，世稱“大李杜”。
作品成就
杜詩總體成就：
第一個藝術成就：沉鬱頓挫的總體風貌，千匯萬狀的多樣風格
“沉鬱頓挫”是杜甫在《進表》中自述創作甘苦之語，自宋嚴羽之後成為杜詩藝術風格定評。它包括以下幾層涵義：一、它表現了杜詩思想內容的博大深厚，生活體驗的真切豐富，感情的飽滿有力；二、它經過了較長時期的積累、醞釀、消化、觸發的過程；三、它以深厚完整的意境，錘鍊精確的語言，鏗鏘瀏亮的音調，頓挫變化的節奏表現出來。陳廷焯云：“所謂沉鬱者，意在筆先，神余言外，寫怨夫思婦之懷，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飄零，皆可於一草一木發之。而發之又必若隱若現，欲露不露，反覆纏綿，終不許一語道破。匪獨體格之高，亦見性情之厚。 ”（《白雨齋詞話》卷一）
第二個藝術成就：大氣磅礴的藝術概括，細緻入微的寫實本領。
杜甫是偉大的寫實詩人，他的作品中既有深刻的現實生活的內容，大氣磅礴地反映了唐王朝由盛轉衰的歷史過程和社會面貌，同時也以大量的抒情詩塑造了一個憂國憂民、深沉執著、百折不回的積極入世的老儒形象，這就是杜甫自己，但他不是迂闊的腐儒，而是具有多面的性格。以其長安時期的作品為例，他說“憑陵大叫呼五白，袒跣不肯成梟廬”（《今夕行》），詩人赤膊光腳，繞床大呼大叫，這裡所表現的是一個瘋狂的賭徒的形象；“儒術於我有何哉，孔丘盜跖俱塵埃”（《醉時歌》），這是杜甫酒後狂言的形象；“頭白眼暗坐有胝，肉黃皮皺命如線”（《病後過王倚飲贈歌》），這是貧病交加、幾成餓殍的杜甫形象；“高標跨蒼穹，烈風無時休。自非曠士懷，登茲翻百憂”（《同諸公登慈恩寺塔》），這是杜甫登高臨遠憂國憂民的形象。通讀杜甫全部詩作後，我們更能感受到一個有性格、有感情、血肉豐滿的杜甫形象。
杜甫詩歌擅長於敘事，常常通過富有個性的細節描寫和人物對話的客觀敘述，展示詩人的感情取向，因而這樣作品的藝術效果效果往往使人感到“峻奪人魄”，力透紙背。如《羌村三首》“妻孥怪我在，驚定還拭淚”他回到羌村之後，在兵荒馬亂之中，連自己的妻子和孩子很驚訝，原來你還活著，在驚訝之餘禁不住再抹去眼中的淚水、“夜闌更秉燭，相對如夢寐”深夜和妻子秉燭而坐的那些情事，在夢中一樣不敢相信，竟然還能夠活著見面、“鄰人滿牆頭，感嘆亦唏噓”左鄰右舍爬在他們家的院牆邊，看著杜甫回家後和親人的相聚，不由唏噓感嘆，這些細節都表現了在戰爭年代家人團聚的獨特的景象。《北征》中的“平生所驕兒，顏色白勝雪。見耶背而啼，垢膩腳不襪”對自己特別可愛的孩子的那種描寫很生動，又寫它的女孩子“學母無不為，曉妝隨手抹，移時施朱鉛，狼籍畫眉闊”等等，都是以細節描寫見長的傳神之筆。
除了寫人，杜甫在寫景詩中也善於摹寫，體物工細。
第三個藝術成就：興象渾融的詩歌意境，議論風生的感慨胸臆
杜甫的抒情詩往往寄情於景，融景入情，使情景交融，興象渾融。這有兩種情況：一種是情景同時出現，如他的名句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》），“江山如有待，花柳更無私” (《後游》) 。另一種是只見景，不見情，如“秦川忽破碎，涇渭不可求。俯視但一氣，焉能辨皇州”（ 《登慈恩寺塔》 ），但其中蘊含著詩人憂國憂民的心情。再如，“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”（《閣夜》），“高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏”（《白帝》），其中也同樣有著詩人跳動的激情和那個混亂時代的陰影。最為典型的是上一講學過的《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”首句如狂飆來自天外，使全詩為悲哀激盪的氣氛所籠罩，“渚清”一句語勢平緩，仿佛閒筆，實際上借寫望中所見而逼出第三四句。“無邊”一句，給人以萬景紛馳、百感交集之感。可是緊接著就是“不盡長江滾滾來”一句，不僅展現出開闊遼遠，無比壯觀的境界，而且突出了詩人壯心不已的激情。
杜甫和其他盛唐詩人最大的不同，就是他在詩歌中好發議論。
第四個藝術成就：嚴謹整栗的詩律之美，曲折拗救的兀傲之氣。
杜詩眾體俱佳，都有創新發展，五七言律成就尤高。現存杜甫一千四百多首詩中，五言律有六百三十餘首，五排一百二十餘首，七律一百五十一首。杜甫律詩不僅數量多，而且在思想與藝術上都達到了爐火純青的境地。
作品榮譽
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作品現實意義
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