作品原文與譯文
《吝嗇鬼》【注釋】①惡衣蔬食：衣食粗劣。②侵晨：天快亮時。侵：接近。③或人：有人。④錢十：十枚銅錢。⑤隨步輒減：邊走邊往下扣減。⑥贍：資助。⑦沒官：被官府沒收。⑧內帑（tǎng躺）：舊時指國庫。帑：國庫所藏金帛。
譯文：漢朝的時候有個老頭，沒有兒子。家裡非常有錢，但是他非常儉樸吝嗇，吃的穿的都很簡單節省。他每天天不亮就起來，快到半夜才睡覺，細心經營自己的產業，積攢錢財從不滿足，自己也捨不得花費。如果有人向他乞討，他又推辭不了時，便到屋裡取十文錢，然後往外走，邊走邊減少準備送人的錢的數目，等到走出門去，只剩下一半了。他心疼地閉著眼睛將錢交給乞丐。反覆叮囑說：“我將家裡的錢都拿來給了你，你千萬不要對別人說。以至乞丐們仿效著都來向我要錢。”老頭不久便死了。他的田地房屋被官府沒收，錢則上繳了國庫。
作品簡介
主人公阿巴公是個放高利貸的老鰥夫，認為“世上的東西，就數錢可貴”。他老怕別人算計他的錢，就把一萬金幣埋在花園裡。他想娶年輕姑娘瑪麗雅娜，但瑪麗雅娜前來相親時，卻與阿巴公的兒子克萊昂特到花園裡去幽會了，原來他倆早已相愛。阿巴公氣得暴跳如雷。又發現埋在花園里的錢丟了，頓時痛不欲生。克萊昂特表示，若能得到瑪麗雅娜，保證找到丟失的錢。阿巴公一口答應。原來錢是克萊昂特的僕人阿劍偷的而不是喬裝傭人的貴族青年法賴爾偷的，這時法萊爾也在不知情的情況下公開了他與阿巴公女兒艾莉絲的戀情。兩對年輕人喜結良緣。
作者簡介
莫里哀這是一出用義大利風格寫成的詩體喜劇。劇中的主要人物“滑稽皇帝”瑪斯加里爾，是一個足智多謀、堅強勇敢的藝術形象。當他的主人李禮有求於他，恭維他為“僕人之王”時，他毫不客氣地說：“當人家需要我們這班可憐人的時候，人家就愛我們，把我們認為天下最好的人；但是，當人家稍微生氣的時候，我們就變成了該吃棍子的壞蛋了。”
莫里哀一生寫了三十個劇本。《婦人學堂》、《慳吝人》、《偽君子》、《喬治•黨丹》等都是他的名著。
人物形象
《吝嗇鬼》《吝嗇鬼》是性格喜劇，阿巴公為了攢錢，省吃儉用，招待客人時往酒里摻水，自製日曆，將吃齋的日子延長，還到自己的馬棚里去偷馬料，挨了車夫的打。為了錢，他可以放棄心愛的姑娘。這表明錢一旦被擺到至尊的地位，就會成為一種醜惡的力量。在法語中，“阿巴公”已成為“吝嗇鬼”的同義詞。
作品思想
《吝嗇鬼》是一齣喜劇。原作者莫里哀，是十七世紀法國著名喜劇作家，他的作品充滿了反封建的精神。作者在這齣戲劇中，生動地刻劃了一個愛財如命、以兒女婚嫁為致富手段的守財奴的醜惡面貌。
莫里哀擅長塑造概括性很強的藝術形象。阿巴貢幾乎成了吝嗇的代名詞。莫里哀筆下的人物性格鮮明，但稍嫌單薄，近於批評家所說的“扁形人物”。莫里哀的喜劇大多遵循古典主義的“三一律”原則，衝突集中，結構嚴謹。莫里哀常用"鬧劇"手法來營造喜劇氣氛，增強喜劇的諷刺效果。
作品評價
《吝嗇鬼》內容詳解
《吝嗇鬼》戲弄藝術是一種以人物的行為衝突為主要特徵的藝術。這裡所講的行為衝突包括作品中的人物的語言，因為語言在喜劇作品中已經成為人物行為最主要的組成部分。而戲弄作為一種藝術表現手法，必須具備以下幾個方面的特點：從矛盾雙方的克萊昂特與阿爾巴貢—兒子戲弄父親兒子怎么會戲弄自己的父親呢？克萊昂特愛上了瑪麗雅娜，而他的父親阿爾巴貢卻欲娶瑪麗雅娜為妻，這使得克萊昂特十分氣惱，再加上窮困潦倒，他被迫去借“寅吃卯糧”的高利貸。
被戲弄對象往往是在戲弄者預先設計的圈套中行事，父親一毛不拔，年輕人鋌而走險的下場。無怪乎兒子要咒父親這是戲弄的主要標誌；從衝突的態度角度來看，戲弄不是針鋒相對、勢不兩立的公開或較顯露的碰擊，而是顯得較為溫和，這是戲弄成立的基本條件；從被戲弄者的心理角度來看，他可能也有反擊，但結果往往又是自作自受或無可奈何，甚至是哭笑不得。《吝嗇鬼》就充滿了這種令人朵頤的戲弄色彩。一、戲弄角色的構成《吝嗇鬼》中的戲弄角色以主人公阿爾巴貢為中心，形成了一個放射狀的結構體系。法賴爾與阿爾巴貢—僕人戲弄主人法賴爾是一個特殊的僕人，他本是一個富家子弟，他給阿爾巴貢當僕人，完全是為了他對阿爾巴貢之女艾麗斯的愛。而阿爾巴貢欲將女兒嫁給昂塞耳默以謀取錢財。這樣一來，法賴爾與阿爾巴貢就有了衝突。在法賴爾看來，阿爾巴貢對一切抗拒，天性倔強，聽見真話就吼叫連天，聽見真理就永遠立眉瞪眼，所以直接說服他是不可能的。法賴爾只好採取戲弄、假意奉承阿爾巴貢的辦法，來迂迴從事，希望他的主人亦步亦趨。文中這樣描寫到，當主人讓他發表看法時，法賴爾不等主人告訴他發生了什麼事就說：“不過您不會錯的，大大小小的道理都是您的。”“您沒有道理，決不可能。”當阿爾巴貢多次對他的女兒重複“不要嫁妝”這句話的時候，法賴爾故意說到：“這是萬分充足的理由！這決定一切！”“‘不要嫁妝’就是美貌、青春、門第、名聲、智慧和正直。”
《吝嗇鬼》（第一幕第五場）這種聽來讓人肉麻的恭維與其目的結合起來看，就構成了戲弄。（第二幕第一場）結果，這位放高利貸的竟然是阿爾巴貢。兒子不僅將被父親搶走心上人，而且還遭其剝削，再加上父親的專橫跋扈，兒子戲弄父親就成了十分自然的事情。福洛席娜與阿爾巴貢—掮客戲弄工作對象福洛席娜是一個掮客，憑著中間跑跑腿、憑著小聰明搞錢使。為了得到或借到錢，她對阿爾巴貢百般地阿諛奉承，而這種過頭的讚美之詞聽來卻是委婉的諷刺與戲弄。福洛席娜是這樣讚美阿爾巴貢年輕的：“我看見二十五歲的人，比您還要老氣。”“六十正是萬木向榮的年齡，您如今正當盛年。”“啊，我的上帝！看這條紋！您印堂這地方就有長壽的記號！我先說一百歲，其實您要活過一百二。”“您要埋您的孩子、和您孩子的孩子。”
（第二幕第五場）而當他的目的落空時，她對阿爾巴貢的奉承便轉化為無情的嘲諷和戲弄。阿箭與阿爾巴貢—僕人戲弄主人阿箭與法賴爾不同，他是地地道道的僕人。在阿箭看來，阿爾巴貢是一個“頂不人情的人，心最狠、手最緊的人。說到他的好意呀，說到他的盛情呵，那真是再乾再枯不過的不毛之地了，他恨透了‘給’這個字。總之，他愛錢比愛名聲、榮譽和道德全厲害多了。他一見人伸手，就渾身抽搐。”（第二幕第四場）阿箭是跟隨克萊昂特的，而克萊昂特與其父阿爾巴貢有著尖銳的衝突，出於對主子的忠心，再加上他又直接遭受過阿爾巴貢的狠毒，阿箭要戲弄阿爾巴貢。戲弄手法在此劇中無所不在，戲弄角色的構成也存於各層人物關係中。除了以主人公阿爾巴貢為中心的戲弄關係外，在其他一些人物關係中也存在著，如雅克師傅戲弄法賴爾。二、戲弄的目的戲弄的目的因戲弄者的個人價值取向不同而顯現出不同的特徵，這就使得故事情節避免了雷同而引人入勝。戲弄不是置之死地而後快，而是要使被戲弄者在戲弄者預先設定的圈套中行事以達到此目的，使其在延宕中達到快感。法賴爾的目的是為了取得阿爾巴貢的歡心，進而得到他的允許，以成就他與艾麗斯的愛情；克萊昂特的目的是能有錢娶瑪麗雅娜，但瑪麗雅娜又是阿爾巴貢想要娶的人，所以，奪人與弄錢是克萊昂特的目的；福洛席娜的目的先是要從阿爾巴貢手裡弄錢，這是掮客的天性。再是在第一個願望破滅後而產生的報複目的；雅克師傅戲弄阿爾巴貢父子的目的是雙方都不得罪，而戲弄法賴爾的目的是要報復法賴爾因討好主子而對他的戲弄；阿箭戲弄阿爾巴貢、幫助克萊昂特的目的是懲罰報復阿爾巴貢對他的狠毒。三、戲弄的手段因戲弄者不同的目的和各自不同的身份，他們所採取的戲弄手段也是各異的。他們從不同的目的出發，採取了符合各自身份的具體做法。法賴爾出身高貴，“高傲”是他的天性，但為了得到艾麗斯，不得不隱瞞身份不惜屈辱給生性慳吝的阿爾巴貢當僕人。為討得阿爾巴貢的歡心，他只得巴結逢迎他：“費盡心機，低聲下氣，混到他身邊當差；怎么樣假裝和他臭味相投，見解一致，來討他的歡心。”（第一幕第一場）在他看來，“戲弄”就是投其所好，稱道他的處世格言，恭維其缺點，讚美其行事，不怕殷勤過分。當阿爾
《吝嗇鬼》巴貢要他評價與女兒誰有理時，他當時不知要評什麼理，就肯定阿爾巴貢有理，連阿爾巴貢都感到奇怪；他所以如此的理由就是“您不會錯的，大大小小的道理都是您的。您沒有道理，決不可能”；而當他知道是艾麗斯要出嫁時，他雖然有些張皇失措，但仍然以表面上稱讚“不要嫁妝”的戲弄手段來迎合阿爾巴貢的心思。因為“我這是為了不刺激他，更有利於達到目的。當面頂撞他，就把事情搞糟了。對付某些人，只能從側面下手，他們對一切抗拒，勢不兩立，天性倔強，聽見真話就吼叫連天，聽見真理就永遠立眉瞪眼，所以希望他們亦步亦趨，只有迂迴從事。你假意奉承，反而容易見效……”
（第一幕第五場）為討得主人的歡心，當阿爾巴貢要雅克師傅準備飯菜而怕花錢時，法賴爾順情講出一番“夫食以其為生也，非生以其為食也”的道理，明為戲弄雅克師傅，實則是戲弄阿爾巴貢的吝嗇。而阿爾巴貢對法賴爾的戲弄自己也有反擊，但此種反擊只得以無可奈何而作罷。克萊昂特是阿爾巴貢的兒子，與其父構成了兩類戲弄：為弄到錢而採取的戲弄和為搶到瑪麗雅娜而採取的戲弄。由於阿爾巴貢的吝嗇成性，致使克萊昂特四處舉債，而舉債的巧合宣告了這一行為的落空；而由於阿箭出於憤恨給克萊昂特偷來了阿爾巴貢藏在院子裡的錢匣，成為克萊昂特要挾阿爾巴貢、逼其就範的一件法寶，使阿爾巴貢在金錢與瑪麗雅娜之間選擇前者，從而達到得到瑪麗雅娜的目的，造成了強烈的戲劇戲弄效果；克萊昂特為得到瑪麗雅娜而採用的戲弄手段是很別致的。在強取不成的情況下，克萊昂特採取了智賺的手法。當阿巴貢要他迎接瑪麗雅娜時，他卻以父親代言人的形式向瑪麗雅娜表明了心跡，並巧妙地借阿爾巴貢的鑽戒給瑪麗雅娜送上一份豐厚的見面禮，使阿爾巴貢有苦難言；而當阿爾巴貢以老子的身份強迫命令他時，他又和福洛席娜密謀出一條偷梁換棟而又投其所好的計策；正當克萊昂特手足無策的時候，僕人阿箭偷來了阿爾巴貢藏錢的匣子；而在阿爾巴貢因丟錢而痛不欲生的節骨眼上，克萊昂特將此戲弄搬演到最高潮。而阿爾巴貢與周圍人物的衝突最為尖銳的還是兒子克萊昂特，這不僅僅是因為兒子要用他的錢，更因為兒子和他是同一情人，他採用的反擊手段也是戲弄。為使兒子結婚不花他的錢，他為兒子張羅了一個富有的寡婦；為了驗證兒子是否還惦記著瑪麗雅娜，他假意要把瑪麗雅娜讓給克萊昂特。而當兒子假意表示“勉為其難”時，他又順理成章地否定了兒子的想法，這樣似乎既仁至義盡又理所應當。而這種小手段一旦被克萊昂特看破並表示決不退讓時，阿爾巴貢的戲弄也就算達到了預期的目的—驗證兒子的想法，而同時又陷入了尷尬的境地。福洛席娜是一個以保媒拉縴為手段混錢的掮客，這一職業本身就帶有戲弄的性質。為了弄到錢，面對阿爾巴貢這樣一個吝嗇成性的人，福洛席娜不僅僅要做媒婆，還得處處哄得阿爾巴貢歡心高興。因為保媒的目的就是弄錢，而即使保成了媒也未必使錢到手，這還得設法取得阿爾巴貢的歡心。因為她從阿箭那裡知道了阿爾巴貢是一個“心最狠、手最緊的人”，所以她找到了阿爾巴貢“容易被打動的地方”—這就構成了福洛席娜對阿爾巴貢的第一次戲弄。她先是誇他年輕、精神，“能活到一百歲”，“要活過一百二十歲”，目的就是要引導阿爾巴貢要娶年輕妻子的事情上去，這就是阿爾巴貢容易被打動的地方；當阿爾巴貢要求得到瑪麗雅娜的彩禮時，福洛席娜又投合了他的胃口，信口謅出“帶進一萬貳千法朗”的一番巧言來滿足他的貪慾，這也是他最“容易被打動的地方”；而當阿爾巴貢擔心年輕人不會歡喜他這個“這樣年紀的人”時，福洛席娜對他的第一次戲弄達到了極點。她編造出瑪麗雅娜討厭年輕人、“只愛老頭子”、“特別喜歡架眼鏡的鼻子”（阿爾巴貢戴眼鏡）的謊話，使阿爾巴貢興奮到極點；她稱讚他身上所有的缺點：古怪的衣裝、醜陋的長相是“簡直迷人”，應該“入畫”，
《吝嗇鬼》“亭亭玉立，瀟灑自如”而無可挑剔，甚至連他的肺病、他的咳嗽的摸樣都是值得讚美的。雖然福洛席娜的諛美之辭看去似乎有些令人肉麻，但放在這一特定的對象身上，這種肉麻的諛美便成為一種令人心快的戲弄。而這場戲弄的結局是以福洛席娜的失敗而告終，其原因是阿爾巴貢的吝嗇天性決定了他不會因一時的興奮而“忘乎所以”地賞給福洛席娜一文錢。然而這卻引發了福洛席娜對阿爾巴貢的第二次戲弄。
在第四幕，當克萊昂特和瑪麗雅娜正為不能相愛而苦悶時，福洛席娜表示同情並願意想辦法幫助他們打消阿爾巴貢要娶瑪麗雅娜的念頭。她深深地了解了阿爾巴貢的吝嗇鬼愛財如命的致命弱點。因此設了一個使人假扮貴婦人情願給他當太太、情願在婚書上寫明把她的財產全部送他的圈套。由於阿箭偷了阿爾巴貢的錢，事情出現了巨大的轉折，克萊昂特已經掌握了阿爾巴貢的命運，這次想來充滿喜劇色彩的戲弄沒有來得及展開。雖然如此，這次戲弄的喜劇效果也較明顯地表現了出來。雅克師傅和阿箭雖然不是主要角色，但他們的出現也對主人公的吝嗇性格的表現起到了反射的作用。這裡我們先談雅克師傅對法賴爾的戲弄。雅克師傅是阿爾巴貢的廚子、車夫。因為法賴爾的討好主子而使他處處難堪，這樣雅克就對他產生了怨恨，換言之，是由於法賴爾對他的戲弄而導致了他對法賴爾的戲弄。當阿爾巴貢丟失了錢匣而疑心重重的時候，雅克便利用這一機會報復法賴爾，說他看見法賴爾偷了錢匣。這一戲弄導致了阿爾巴貢與法賴爾的矛盾衝突，阿爾巴貢雖然沒有能問出自己的錢的下落，卻也詐出了法賴爾與艾麗絲的愛情關係，使阿爾巴貢對法賴爾由信任一下子變成了仇恨，給雅克出了一口氣。阿箭是克萊昂特的聽差，正是由於這個緣故，阿爾巴貢對他很刻薄，嫌他太礙事，疑心他偷東西，謾罵他，搜他的身。阿箭忠於他的主子克萊昂特，為他四處奔波借錢。當這次借錢的事情敗露之後，阿箭自然地變成了阿爾巴貢的敵人。阿箭恨阿爾巴貢，產生了戲弄他的想法：“沖他的行事，我還真有意偷他。我相信偷他，可以說是功德無量。”（第二幕第一場）當克萊昂特因阿爾巴貢執意要娶瑪麗雅娜而一籌莫展時，阿箭偷來了阿爾巴貢的錢，找到了事情的著落—因為在阿爾巴貢眼裡，錢就是他的命，掌握了他的錢，他的命運便完全操縱在別人的手裡。這正是阿箭對阿爾巴貢的致命戲弄。在以上諸戲弄中，阿爾巴貢無疑是被戲弄的中心人物，而在這一主要戲弄之外，還穿插了一些次要的戲弄內容，這樣一來，就使得這一作品“包袱”層出、笑料不斷，充滿了強烈的喜劇效果；而這一系列戲弄又大都圍繞著一個“錢”字展開，使阿爾巴貢這一中心人物的性格命運緊緊地拴在這個“錢”字上，並最終拜倒在“錢”的腳下，這不僅僅實現了吝嗇鬼視錢如命的性格，同時也達到了“撕破了給人看”的喜劇效果。
