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劇情
《共舞華爾茲》四十年前，認識了光惠。她放棄了成為護士的夢想，與我這個痴心於園林的人成婚。從那以後，多得她的愛護，我得以一心工作，沉醉在我綠色的植物世界。
那天早上，和往常一樣，光惠目送我開動卡車奔向山林。可當我再次歸來，卻沒能發現她倚門等待的微笑。我不能置信的抱起倒在院子裡的光惠送進醫院，住在附近的兩個女兒也相繼到來。在昏迷中，光惠曾有過片刻的清醒，她朝我微微舉起三個手指，我不明所以，只能這么安慰她：“我明白了，你放心吧……”。光惠在我的聲音里停止了呼吸。
整個夜晚，我的大腦一片混亂，只聽見光惠的老友洪君在大聲哭泣。我心灰意懶的回到自己的小工具間--過去的臥室里到處橫流著妻子的氣息，這樣的苦楚讓我無法忍受--第一次見到那隻小白狗，正是此時，它從房間裡衝出來，打橫跑了出去，好象預先知道我要來到此地似的。雖說是瞬間，我卻記住了它雪白的，奔跑的姿勢。
第二天的告別儀式結束後，家裡因為驟然多了許多人而顯得亂糟糟的。正當離婚後和女兒獨住的惠美聲稱要回家來陪伴我時，洪君的獨子秀一來了，他來向光惠做最後的告別。秀一以前在我這裡學過一陣園藝，後來因為煩厭而離開，我也多時沒有見過他。
和我在山路同行的時候，秀一突然控制不住情緒：“要是能夠讓我死去，代替榮一郎就好了。”榮一郎是我和光惠的孩子，小時候在木場遊玩時被突然倒下的大樹砸中而死去。秀一當時和他在一起，他們是同學，因為沒有挽回榮一郎的生命，秀一一直背負著愧疚感。
《共舞華爾茲》怎么也不能習慣沒有光惠的日子，她的溫柔面孔時時打斷我正在進行的生活，讓我重溫痛楚。比如：有天我忽然收到她死前為我剛剛定做的襯衫，好象天國送來的禮物一般。
在不可忍受的孤寂里，幸好有那條美麗的白犬。當它豎起前爪和我嬉戲時，我不由自主的回憶起年輕時和妻子共舞一曲華爾茲的美妙時光。
無論這條狗是誰家的失物，我都不打算把它交還回去，也正因此，女兒懷疑我還不能從喪妻的痛苦裡走出來，不能在真實和幻想里有所分別。
也許女兒是對的。
光惠的七七要到了，我開動自己的大卡車，帶著她走向榮一郎安睡的地方。為了不招來女兒的反對，我只偷偷的帶著白犬上路。不管如何，雖然二十年後山裡的道路已不復當年，我要為自己找到最後安心的所在……
幕後
《共舞華爾茲》本片的導演是月野木隆，橫濱映畫專門學校（現日本映畫學校前身）的第一期學生，在《猷山節考》里曾擔任副導演，後來又參與了罔本喜八，今村昌平，北野武等諸多名導的拍攝工作。這次的電影還是他掌握全局的處女作。
出演男主角的仲代達矢已是七十高齡，在日本是和三船敏郎地位相當的著名藝人，曾出演小林正樹的《黑河》、《切腹》，黑澤明的《用心棒》、《影武者》和《亂》等佳作。有趣的是瓊瑤的《燃燒吧，火鳥》中也提到過他，說他是，“眉頭一皺，眼神凌厲，對女人只說虛字”的確，仲代達矢的演技向來以空洞的眼神，怪異的表現而聞名--也許有些和吳鎮宇的感覺類似--當然，對他情有獨鐘的影迷最好去看他的《紅鬍子》，你會發現，他也曾如此的年輕英俊。到現在，年紀大了，大概會在這樣的溫情類生活片裡給我們完全不同的感受。或者是無奈，或者也是一種必然。老了就是老了，除了回憶，什麼都是奢侈的。
簡評
《共舞華爾茲》某日突然失去生活伴侶的老人，他的生活里突然多了只白犬，而且還只在他單獨一人的時候出現。漸漸的，老人只有在小狗陪伴他的時候感到安心和快樂。他仿佛認定這是逝者放心不下，以另一種方式出現在他面前，於是，老人帶著它一起去亡人的墓地，履行自己對另一個寂寞世界的諾言。
在我的個人想像里，拍攝這部電影的導演和仲代達矢，他們的心情一定與那些年輕的演員不同。雖則是老年，但不論死亡在你生活的何時到來，你都會覺得突兀而意外。對老人來說，更殘酷的不是他們本身的離去，而是被迫面對與死者無異的孤獨。也許一樣有過青春的狂亂和傷花怒放，一樣有過如花美貌和似水流年，到了如今卻已脆弱得不能面對唯獨自己被留下的痛苦。
青春無敵青春無敵。看這部電影，不為別的，就為好象我偶而看《電影雙周刊》，看見狄龍的專訪--難為今時今日還有人記得這個八十年代張徹的大明星--英雄遲暮，偶一露出平凡人家狀，令人無語。
精彩視點
為紀念日本老牌明星仲代達史從影50周年而上映的影片，該片根據美國作家特里·凱伊的同名小說改編。影片選取一個樸實的題材，以頌揚至死相隨的愛情為視角，把人世間的夫妻恩愛和父子情深演繹得如歌似泣而催人淚下。
關於華爾茲
《共舞華爾茲》節拍：3/4
節奏：每小節有1、2、3拍。第一拍為重音。第二、三拍為弱音。
速度：每分鐘28-30小節。
風格：動作如流水般順暢、象雲霞般光輝。瀟灑自如、典雅大方。波浪起伏接連不斷的瀟灑鏇轉。享有"舞中皇后"的美稱。
作用：華爾茲具有一切舞蹈的所具備的作用。人們都一致認同華爾茲是交際舞中之王，高貴典雅，在交際埸合中以舞交流而跳不好“舞王”，不會被異性所關注的。讓人神魂顛倒，唯有漂亮流暢的華爾茲！
華爾茲用w表示。也稱"慢三步"。摩登舞項目之一。是一種3拍子的舞蹈。它原是歐洲的一種土風舞，其中一部分傳到英國，經整理規範成了英國華爾茲，即華爾茲，也就是我們慣稱的慢三；另一部分傳到歐洲中部，仍然保持土風舞熱烈、純樸的風格，經整理規範了維也納華爾茲，即我們常說的維也納華爾茲。
華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今為止生命力最強的自娛舞形式亦稱圓舞。“華爾茲”一詞最初來自古德文Walzer，意思是“滾動”、“鏇轉”或“滑動”。這倒是一語破的地抓住了華爾茲舞動作的基本成分。
華爾茲一詞，據考證是大約在1780年前後出現的，而3拍子“蓬嚓嚓”節奏的圓舞則很早之前就流行於歐洲，特別是在德國巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農民中；至於華爾茲類型的舞曲，則早在17世紀就演奏於哈普斯堡的皇家舞會上。
儘管華爾茲這種自娛舞蹈形式早已流行於農村，但它能夠成為城市民眾的舞蹈時尚，卻是有其社會變革和藝術趣味等多方面的原因。18世紀末的法國大革命及其在歐洲各國的激烈影響、工業革命的興起以及工人階級的大規模出現等等，使人們對自娛性舞蹈風格的要求發生了巨大的改變。曾一度廣為流行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘謹的風格而被淘汰。身體輕鬆自然、風度飄逸灑脫的華爾茲一時間成了人們（特別是法國人）更能自得其樂的方式。
但正如任何新生事物一出現都必然遭到保守勢力的白眼一樣，華爾茲的迅速流行自然受到出於種種目的的反對和阻礙。除了教會說它因男女持抱近、動作鏇轉過快而不道德、不文明，甚至粗俗邪惡、不堪入目外，還有原來靠教授小步舞和其它宮廷舞為生的人們視其為眼中釘、肉中刺。華爾茲的簡單易學和自由舒暢的特點，吸引了廣大的舞者，常常只要在一旁觀看一會兒就能學會。這種舞無需像小步舞那樣，非掌握大量複雜的花樣才能登場。
在保守的英國，華爾茲甚至被不少人恨之入骨，懼之如虎。聽聽當時報界的漫罵，就可對此略知一二了：
“如今，老年貴婦們一陣風似的繞著房間翩翩起舞，而身披輕紗的女兒們卻在放浪的華爾茲樂聲中跳躍迴旋；年老的排成長隊，如潮似涌；年輕的無拘無束，四肢放鬆；她們跟著丈夫們快步如飛，不留下一點兒新娘之夜的神秘。我們痛心地看到，在上星期一的英國宮廷舞會上，那種叫作華爾茲的法國下流被第一次介紹進來了……看到這種四肢糾纏、身體緊靠的色情舞，看到英國婦女與眾不同的莊重、含蓄的優良傳統遭到如此嚴重的歪曲，真叫人夠受了……當這種誨淫的表演局限於妓女和淫婦的範圍內時，我們認為不值得大驚小怪，可現在，它被那受人尊重的社會階層中不肖之徒強加於上流社會，我們認為就有責任提醒家長，不要把自己的女兒送到如此致人死命的瘟疫中去……我們相信，它不再為任何有道德的英國社會階層所容忍。凡是夜裡出去過的人，都不能不懷著不安的心情看到，我們的姐妹和妻子被陌生人抓住，遭到任意擁抱，圍著一個小小的房間慢跑的情景。”
然而，這種漫罵卻使得歐洲人更加熱衷於華爾茲。法國革命後的資產階級立即全面地接受了華爾茲。據統計，僅在18世
《共舞華爾茲》1834年後，華爾茲傳到了美國。它在美國的第一個落腳點是波士頓，隨即傳到了紐約和費城，傳說它也曾使上流社會呆若木雞。但不久之後，到19世紀中葉，華爾茲就在美國的社交圈子裡紮下了根。
華爾茲舞的深得人心與其音樂的輕鬆流暢密不可分，兩位奧地利大作曲家弗朗茲.蘭納和約翰.斯特芬斯的貢獻是華爾茲舞蹈史書中的一個重要部分。由他們創造的威尼斯華爾茲舞蹈史中的一個重要部分。由他們創造的威尼斯華爾茲標準節奏是每分鐘55～60拍的快速度，，非常適合現代人的口味。
美國人對華爾茲舞發展的貢獻在於波士頓舞與躊躇舞兩種華爾茲的變體。前者節奏徐緩，舞步修長，前後方向的動作較多；後者速度比較緩慢，3拍子才跳1步。
專家們認為，華爾茲舞對整個舞廳舞蹈的發展所作的貢獻中，最重要的是使人們逐漸認識到了這樣一個事實：唯有自然的身體動作才能持久。這使舞廳舞最後不再像19世紀那樣，非採用古典芭蕾中腳的五個位置不可了。
華爾茲起源於奧地利北部速度較快的農民舞，十七世紀末進入維也納皇宮成為宮舞，進而發展成為歷史最悠久的社交舞。華爾茲根據速度分化為快慢兩種之後，人們把快華爾茲稱為維也納華爾茲，而不冠以“維也納”三字的即慢華爾茲，它是由維也納華爾茲演變而來的。作為三步舞的華爾茲，其基本步法為一拍跳一步，每小節三拍跳三步，但也有一小節跳兩步或四步的特定舞步。
快慢兩種華爾茲都以鏇轉為主，因而有“圓舞”之稱。華爾茲因速度慢，除多用鏇轉外，還演變出多複雜多姿的舞步，其中有不少舞步在步法上與探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同，只是節奏和風格不同。再加四大技巧在華爾茲中得到全面和充分的體現，所以它被列為學習國標舞的第一舞種。
華爾茲舞步在速度緩慢的三拍子舞曲中流暢地運行，因有明顯的升降動作而如一起一伏連綿不斷的波濤，加上輕柔靈巧的傾斜、擺盪、反身和鏇轉動作以及各種優美的造型，使其具有既莊重典雅、舒展大方、又華麗多姿、飄逸欲仙的獨特
《共舞華爾茲》華爾茲速度雖慢，但技藝難度大，要先練好基本步，再學習各種變化步、花樣步以及組合和套路。
華爾茲的先驅是Boston，大約在1874年被一個很有影響的“Boston Club”從美國引入並傳入英格蘭。然而，僅在1922年後，華爾茲就像探戈一樣風靡一時。奇怪的是當時的男女舞伴是一個跟著一個跳舞的，一點也不像我們現在那樣。一戰後華爾茲立即成形了很多，1921年她的基本步伐就規定為：出腳，出腳，並腳。當1922年時Victor Sylvester 獲得了冠軍，當時英國華爾茲節目只包括了右轉、左轉、轉向（比現在初學者所學的還 少）。1926到1927年華爾茲得到了相當大的提高，基本動作變成了：出腳，旁腳，並腳。
因此，很多變化步才成為可能， 皇家舞蹈教師（ISTD）已對這些步伐作了標準化， 規範化，現在其中的很多步伐仍在跳.
