名書簡介
交叉小徑的花園類型： 小說
成書時間：1941年
作者簡介
博爾赫斯內容精要
一個名叫俞琛的中國人在戰爭中為德國人當間諜，他的同夥身份暴露，被英軍間諜理查·馬登擊斃，俞琛不得不乘火車到他的朋友阿爾貝家避難。不料馬登跟蹤來到阿爾貝家。正當馬登衝進客廳時，俞琛趁阿爾貝轉身往抽屜取信那一瞬間，開槍打死了他，結果俞琛被捕並被處以絞刑。在同一天報紙上登載了阿爾貝被暗殺和英軍襲擊法國市鎮的訊息。俞琛襲擊阿爾貝顯然不是出於報私仇，而是蓄意製造一件謀殺案，以便通過報紙的報導，向柏林暗示英軍所要襲擊的目標，而阿爾貝被殺，純屬偶然。
相關評價
《交叉小徑的花園》（小說集）是一本“關於無限的書的迷宮的書”，僅憑這句繞口令般的解釋就知道它多么值得一讀，在小說《代表大會》之前的引文里，城堡門上寫著神奇的箴言：“我不屬於任何人，我屬於全世界，你們在進來之前已身在其中，你們在離去之後仍身在其中。”迷宮在此成了我們難於逃脫的噩夢。面對巨大的迷宮，代達洛斯選擇了飛遁，而已經不相信永生的博爾赫斯並不企圖從中突圍，他只是平淡地說他“希望有一個結束”，並渴望隨後被遺忘。他以此否定了世界，並使自己得以成就，正如同他否定了自己，以使作為作家的博爾赫斯從他筆下生成一樣。專家點評
幽徑、鮮花時間和空間為作品主角
他的作品的獨特之處就在於把時間和空間當作作品裡的主角。在《交叉小徑的花園》中，主人公不是俞琛，不是阿貝爾，而是時間，他們都陷入了時間的迷霧中。就好像小徑的分岔似乎蜿蜒向每個不同的可能性，你不清楚它究竟是把你帶向出口，還是更巨大的糾纏中。這篇小說很典型地表現了博爾赫斯的人生哲學，其中心思想就是：時間和空間都是不可窮盡的，時間和空間都是無限的，好像宙斯手中不斷增殖的王者金環。世界是一團混亂，時間是循環交叉的，空間是同時並存的，充滿著無窮無盡的偶然性和可能性。人生活在世界上，就像走進了迷宮，既喪失了目的，也找不到出路。他自己就是一個“迷失在形上學迷宮中的阿根廷人”。
插圖因果關係倒置
他的作品往往違反了物理學和邏輯學一條最基本的原則，將因果關係倒置。總是先有果，再有因。作者構想了空間和時間所有的可能性，在閱讀他的作品時，讀者成了作者的因，通過讀者，作者和讀者成了同時代的人，同樣的情節循環重複，讀者會很驚訝地發現以前從未察覺的東西。博爾赫斯認為作家應當凌駕於時間和空間之上，如果擺脫不了時間和空間的束縛，就會拘泥於現實，文學創作和文獻記錄或者新聞報導就沒有區別了。據有的傳記材料介紹，博爾赫斯愛讀貝克萊、休謨、叔本華的著作，他的這種思想可能就是不可知論、宿命論和唯我主義的混合物。作品包含荒誕性
在寫作技巧方面，博爾赫斯的作品包含著很大程度的荒誕性。一方面，他總是利用一個次要情節以引出主要情節，而兩個情節之間的關係又頗為荒誕。另一方面，在細節描寫中，更有著許許多多的荒誕之處。作者所構思的這種荒誕的情節，卻正是作者的“人生就是迷宮”的這一思想的表現。
博爾赫斯魅力價值
對於博爾赫斯的獨特性質的小說，有人稱為“迷宮式小說”，或者稱為“虛構小說”，認為他開創了一種新的流派。這種流派，評論家或稱為 “極端主義”，或稱為“宇宙主義”，或稱為“卡夫卡式的幻想主義”。這樣的冠名就像博爾赫斯小說本身一樣玄奧。不管叫什麼名稱，概括起來，它有四大特點，即：題材的幻想性，主題的哲理性，手法的荒誕性，語言的反覆性。閱讀這樣的作品，讀者起先會對博爾赫斯的藝術才能表示讚賞，然後就會感到失望，因為他發現，小說的題材和小說中的哲理是自相矛盾的，而且小說把人類寫得毫無價值，在時間和空間面前是如此的無力。儘管如此，博爾赫斯的小說仍然以其無法言說的魅力吸引了一批批讀者。因為人總是試圖去揭開迷宮的奧秘。對於中國的讀者來說，他們會在博爾赫斯的小說中發現熟悉的東西。如同許多西方人一樣，博爾赫斯也認為東方充滿著神秘，因而東方就成為他喜愛的題材。中國翻譯家陳眾議在一篇紀念文章中提到，儘管博爾赫斯一生從未踏上中國的土地，但是“他有一種感覺，覺得自己‘一直身在中國’。這是因為，在他的心目中，中國是悠遠和神秘的代名詞，是書的策源地”。《交叉小徑的花園》所寫的中國，就是例子。在《長城與書》中，他提到了中國的秦始皇，並斷定“空間範疇的長城和時間範疇的焚書是旨在抵抗死亡的有力屏障”。長城在博爾赫斯筆下，像在卡夫卡筆下一樣無窮無盡，令人迷茫。
妙語佳句
（1）鏡子和性交都是污穢的，因為它們使人口增殖。（2）一個人可以是另外一些人的敵人，可以是另外一些人的另外時刻的敵人，但是不能成為一國之敵，不能與螢火蟲、花園、流水、風兒為敵。
