發展
《中國版畫》分為三個階段：《中國版畫》的前身是《版畫世界》1983年創刊，人民美術出版社出版，主編是李平凡。這一時期的《版畫世界》成為一個瞭望世界版畫的視窗，大量介紹日本和歐美地區的版畫，促進中外、特別是中日版畫的交流。這個時期中國版畫的創作表現為它的印製越來越精良，越來越符合國際版畫的規範，《版畫世界》對外國版畫的介紹起了很大的作用。第二個貢獻，推動業餘版畫群體的發展。《版畫世界》大量地發表一些業餘群體的版畫作品，包括少兒版畫，而且以《版畫世界》的名義設立獎項，給他們發獎。齊鳳閣認為，80年代應該說是中國版畫的第三個高峰期。第一個高峰期是30－40年代，第二個高峰期是50年代末到60年代初，第三個高峰期是80年代。這個時期版畫群體風起雲湧、展覽不斷，這和《版畫世界》的推動有關。
第二階段從1993年開始，《版畫世界》改名為《中國版畫》，仍然在人民美術出版社出版，主編是劉玉山。我在發刊的時候寫道：《版畫世界》改名為《中國版畫》，改刊後將突出宣傳中國版畫家的創作，要成為一個專業性更強、層次更高、更具有中國民族性的刊物。辦刊宗旨有所調整，不是以介紹外國版畫為主，而是介紹中國版畫家的優秀成果。《中國版畫》在北京辦了7年（1993—19999），對中國版畫創作的提升起了積極的作用。至90年代，版畫的高峰期開始回落，一些版畫群體停止了活動，以專業版畫家為主體開始反思，注重個性的追求，這個時候《中國版畫》的辦刊宗旨適時進行了調整。
2000年至今，《中國版畫》再一次改版，由北京移至深圳，開本由原來的12開改為國際標準的16開，主辦單位主要是中國美協版畫藝委會。這一階段他們在欄目和辦刊宗旨上進行了調整，定位在學術性、高品位，主要面向院校、面向中青年。因為這個時候的版畫格局發生了變化，學院版畫走向前沿，體現一種先鋒的品質和趨前的狀態，中國版畫面向學院也是一種適時的調整。為了深化對版畫史論的研究和現狀的思考，提供學術爭鳴的園地，他們開闢了版畫論壇欄目。這一時期的《中國版畫》是新世紀全國唯一的一本版畫刊物了，它成為新世紀版畫創作成果的主要載體、版畫信息傳播的主要渠道，成為版畫界理論爭鳴和思想碰撞的一個主要平台。
《中國版畫》需要在記錄歷史和理論探索方面主動地承擔起責任，這是新世紀《中國版畫》的學術自覺。主要體現在三個方面：一是針對不同階段版畫出現的不同問題，有針對性地在刊物上組織問題的討論。比如說當時針對版畫技藝精良後出現的工藝化、技術化傾向，開展了關於版畫技術崇拜的討論；針對一個時期版畫缺少文化關懷的問題，開展關於版畫當代性的討論，呼喚版畫的文化品格；還有針對長期存在的固守版畫邊界的問題，開展了關於版畫邊界和延伸的討論等等。在討論中不僅有版畫家的參與，還邀請了一些著名的理論家撰寫文章。這些有針對性的討論對版畫創作起到了引領性的作用，也使版畫的爭鳴趨於專業化和學術化。第二，通過《中國版畫》這一平台策劃舉辦了一些學術性的展覽、論壇和研討會，在刊物上發表論壇的理論和成果，對中國版畫藝術的轉型起到了推動作用。近幾年以編輯部的名義舉辦過兩次“中國當代青年版畫家提名展”，第一次在北京，第二次在深圳；另外還主辦了“中國當代學院版畫展和學院版畫家論壇”，2006年舉辦一次，今年12月份舉辦第二次。學院版畫到21世紀已經具有了相對鮮明的品質，作為一種獨立的現象進行研究成為可能。
另外，《中國版畫》還注重版畫教育的理論研究和成果推廣。每一期都有關於版畫教育和教學的文章，組織過對版畫研究生教育現狀的調查，發表了調查報告和研究性論文；對於版畫的本科教育，每一期都選一個院校，對畢業創作、畢業教學進行分析、總結。作為版畫刊物，《中國版畫》主要還是以發表版畫作品為主，近些年所有重要的版畫展覽都在《中國版畫》這本刊物上得以記錄和儲存，包括兩年一屆的全國版畫展，五年一屆的全國美展版畫展，每年一屆的全國教學年會展，還有中國舉辦的幾次國際版畫展等，都在《中國版畫》上進行了推介。
版畫是一個小的畫種，同時我們是業餘辦刊，不是專業的編輯，所以《中國版畫》雜誌現在也存在很多的問題，希望各位理論家關心版畫、支持《中國版畫》雜誌。
沿革
《中國版畫》的前身
“版畫期刊一覽”補余在第六期的《舊書信息報》上，刊登了一篇羅定金先生的《版畫期刊一覽》一文。文章對我國近現代的版畫期刊作了較全面的介紹，但經本人仔細對照，覺得其中還有一些疏漏之處，特作兩點補充。
其一：中國最早的近代版畫期刊，應該是1934年初廣州《市民日報》上的“木刻周刊”，由李樺先生主編，而期數不祥。廣州市立美術學校現代版畫研究會出版的會刊《現代版畫》，則創刊於1934年12月，是用原板上機印出來的，發行500冊。第二集出版於1935年2月，此時已改為手印的定期刊物，每半月出版一期，每期手印50冊（後來有幾期發行到100冊），直至1936年5月，共出版18期。由現代創作版畫研究會出版的《木刻界》，創刊於1936年4月，每期發行500冊，於同年７月被封，僅出版４期。
以上的內容是著名藝術家李樺先生在回憶文章中談到的。因為在當時，他不但是廣州市立美術學校的美術教師，而且還是“現代版畫研究會”的發起人，當時的情形都是他親身經歷，對於其中一些數據，還與《木刻界》第四期中的“現代版畫會大事記”進行了印證，因此其材料的真實性是可靠的。
其二：在羅先生《版畫期刊一覽》一文中，沒有提到解放初期出版的《版畫》期刊。因筆者恰巧收藏有《版畫》雜誌２３期。現將有關情況作以介紹。《版畫》是一份雙月刊，由上海人民美術出版社出版，主編：李樺、力群、野夫、賴少其、揚可揚。它創刊於1956年10月，“創刊號”初版一印6000冊、二印2000冊，直至1960年的第24期開始，改為季刊。從該社1980年出版《版畫藝術》來分析，《版畫》期刊很可能是在文革中停刊的，文革結束後，上海人民美術出版社在恢復版畫期刊時卻另起了爐灶，改名為《版畫藝術》。
文革前的《版畫》，以介紹我國當前優秀版畫作品和古代的、民間的、國外的優秀版畫作品為主，還開設有作品評論、創作經驗、版畫史料、版畫動態、編後記等欄目。由於刊物緊扣著時代脈搏，又圖文並茂，形式活潑，所以深受民眾喜愛，發行量也從每期的6000冊開始，竟上升到了11000冊之多。另外在《版畫》中，還不時地推出了重磅型的《紀念魯迅逝世二十周年特輯》、《第二屆全國版畫展特輯》、《建軍30周年軍史版畫特輯》；在1957年的第七期、第八期中，還留下了“反右”鬥爭的歷史記錄；這些都具有史料性，值得我們珍藏．最新一期《中國版畫》雜誌是35期，已於2010年8月由嶺南美術出版社出版。
教科文藝期刊大全（二十）
| 教科文藝期刊雜誌涵蓋了各國民俗文化、民間藝術、民間傳統手工藝以及非物質文化遺產等國際文化、藝術，且對其保護與發展起著積極的促進作用。 |
