簡介
《版畫》《版畫》第一部分以9個章節，分別介紹和評述了中外版畫的歷史及當代版畫藝術的發展。第二部分詳細、全面地講解了不同版種的製作特點、工藝流程及設備、材料等，其中包括凸版技法、凹版技法、平版技法、孔版技法、綜合版版畫技法及綜合材料，還配有大量解析圖，方便讀者直觀地了解製作工序。本書的出版將起到理論輔助實踐的作用，為學生提供一條研修版畫藝術的捷徑。
前言
清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）是我國從事藝術教育的著名高等學府，自1956年創辦以來，聚集了一批在國內有影響的藝術專業學術帶頭人，擁有雄厚的師資力量。經過長期實踐積累，形成了優良的學術傳統與平實求是的學風，注重藝術與科學的結合，建構了較完善的學科布局，形成了具有中國特色的研究型藝術教育體系，並取得了豐碩的教學成果，培育了一屆又一屆優秀的藝術人才，為國家經濟和文化建設做出了重要貢獻。目前，學院設有設計分部、美術分部和史論分部，10個專業系。具有設計藝術學和美術學兩個學科的碩士和博士學位授予權，設有藝術學博士後科研流動站。2002年1月，"設計藝術學"被教育部評為全國高等學校重點學科。
改革開放以來，全國高等教育中藝術設計教育的發展速度很快，各高校紛紛開設此類專業，作為直接為國家經濟建設培養藝術設計人才的學科，肩負著更大的責任。藝術設計已成為增強國家競爭力的一種重要手段，發展藝術設計教育，為國家建設培養高級藝術專業人才，是國家經濟建設和社會可持續發展的需要。
隨著社會的發展，藝術教育將面臨前所未有的挑戰和機遇，面對新的形勢，更需要進一步深化教育改革。教育改革和學科建設的重要方面是抓好課程建設和教材建設，本項目系列精品教材涉及到藝術設計、繪畫、雕塑、藝術史論及工藝美術等諸學科，反映了學院優良的學術傳統和學術優勢，體現了我們致力於建構有中國特色的藝術教育體系的不懈努力。清華大學美術學院從建院伊始就將"為人民大眾的生活而設計"作為藝術教育的主旨，確立了藝術為生活服務、為國家的經濟和文化建設服務的辦學思想。從20世紀50年代參與北京十大工程的設計與建設、70年代北京機場壁畫創作到80、90年代一系列國家重大工程的設計與建設項目，學院始終將教學和藝術實踐與國家的經濟和文化建設相結合，並在社會實踐中得到提高和發展。
近五十年來，學院一直在探索一條既具現代性又具民族性的藝術教育發展之路。一方面立足於本民族傳統，自覺以民族文化藝術為基礎，繼承中國工藝美術的優秀傳統，注重向民間藝術學習；一方面關注國際相關學科的發展，在全國最早引入現代設計教學理念和教學體系，借鑑國外先進的設計、創作經驗，並融合到現代藝術教學與設計、創作之中。經過幾十年的努力，通過不斷探索、改革，學院的教學體系、內容、方法以及教材不僅具備了一定的前瞻性，而且具備了中國文化藝術的深厚底蘊，更加適應新的時代要求。
目錄
第一部分 版畫藝術發展源流概論第1章 版畫的起源和中國古代版畫3
1.1 版畫的起源5
1.2 隋、唐、宋、元的中國版畫6
1.3 明代的中國版畫
1.3.1 明代版畫概況
1.3.2 《程氏墨苑》和程大約
1.3.3 陳洪綬和他的葉子作品
1.3.4 胡正言和"十竹齋"木版水印11
1.4 清朝的版畫藝術
1.4.1 清朝版畫概況
1.4.2 殿版版畫
1.4.3 芥子園畫傳
1.4.4 木版年畫
1.4.5 蕭雲從和任熊
1.4.6 中國木刻雕版藝術的衰落
第2章 歐洲的早期版畫21
2.1 中國印刷術的傳入和影響22
2.2 銅版畫的出現和發展
第3章 歐洲文藝復興盛期的版畫25
3.1 丟勒和德國文藝復興的版畫27
3.2 義大利文藝復興的版畫28
3.3 尼德蘭文藝復興的版畫
第4章 17世紀歐洲的版畫31
4.1 倫勃朗和荷蘭的版畫33
4.2 17世紀法國的版畫34
4.3 17世紀義大利的版畫
第5章 18世紀歐洲的版畫35
5.1 18世紀法國的版畫37
5.2 18世紀義大利的版畫37
5.3 18世紀英國的版畫39
5.4 石印技術的出現39
5.5 戈雅的版畫
第6章 19世紀的歐洲版畫41
6.1 石版畫的興起42
6.2 浪漫主義畫家的版畫43
6.3 巴比松畫派畫家的版畫44
6.4 法國石版畫的發展47
6.5 法國木版插圖畫家杜雷48
6.6 印象派的版畫53
6.7 後印象派的版畫54
6.8 歐洲其他國家的版畫55
6.9 象徵主義的版畫56
6.10 納比派的版畫57
6.11 歐洲的版畫原作運動和蝕刻版畫復興運動
第7章 20世紀版畫的發展59
7.1 野獸派的版畫60
7.2 蒙克、恩索和表現主義的版畫66
7.3 畢卡索和立體主義的版畫68
7.4 形而上派和超現實主義畫家的版畫71
7.5 巴黎畫派和版畫72
7.6 柯勒惠支、麥綏萊勒和勃朗群的版畫藝術74
7.7 第二次世界大戰前的美國版畫76
7.8 絲網版畫的起源和發展76
7.9 第二次世界大戰後的美國版畫78
7.10 巴黎畫派的"塔希主義"運動的版畫78
7.11 歐美與抽象主義並行的具象畫家的版畫79
7.12 波普藝術家的版畫81
7.13 歐普藝術和硬邊繪畫的版畫
第8章 日本的版畫藝術83
8.1 中國傳統版畫藝術對日本的影響83
8.2 日本的浮世繪版畫85
8.3 日本的近代版畫87
8.4 日本的現代版畫
第9章 中國的近現代版畫藝術89
9.1 石版技術的傳入和"點石齋畫報"90
9.2 銅版技術的運用和發展91
9.3 魯迅和新興版畫運動93
9.4 解放區的版畫95
9.5 抗戰後的中國版畫98
9.6 建國初期的中國版畫98
9.7 20世紀50年代的中國版畫100
9.8 20世紀60年代上半期的中國版畫
9.8.1 北大荒畫派
9.8.2 江蘇畫派
9.8.3 四川畫派101
9.9 "文革"中的版畫101
9.10 20世紀60年代到20世紀末的中國版畫105
9.11 中國台灣地區現代的版畫藝術106
9.12 微型版畫-藏書票
第二部分 版畫技法
第10章 凸版技法109
10.1 凸版版畫的基本原理109
10.2 黑白木刻技法
10.2.1 木刻的工具和材料
10.2.2 木刻的基本刀法
10.2.3 木刻的製作程式和基本方法114
10.3 油印套色木刻技法
10.3.1 油印套色的分版
10.3.2 套色的標記和對版
10.3.3 套色木刻的拓印117
10.4 水印木刻技法
10.4.1 水印木刻的版材
10.4.2 水印木刻的顏料
10.4.3 印製水印木刻的紙張
10.4.4 水印木刻的工具
10.4.5 起稿上版
10.4.6 水印木刻的套印標記
10.4.7 水印木刻刻版的要素
10.4.8 水印木刻的印製122
10.5 紙版和其他版材的幾種凸版製作技法
10.5.1 紙版
10.5.2 其他幾種版材的使用
第11章 凹版技法125
11.1 凹版的基本原理125
11.2 凹版版材、工作室的基本設備、工具、製版材料及其配製
11.2.1 基本設備
11.2.2 基本刻制工具
11.2.3 基本製版材料及其配置
11.2.4 印製凹版版畫的油墨和紙張等材料132
11.3 蝕刻版畫的幾種基本製版技法
11.3.1 雕版技法
11.3.2 乾刻技法
11.3.3 蝕刻法
11.3.4 飛塵製版法
11.3.5 軟底子製版法
11.3.6 脆底子製版法
11.3.7 流底子製版法
11.3.8 起底子製版法
11.3.9 美柔汀製版法
11.3.10 照相感光腐蝕法
11.3.11 金屬版套色法139
11.4 金屬版製作程式、方法演示140
11.5 幾種其他版材製作凹版版畫的方法140
11.6 作品技法分析
第12章 平版技法147
12.1 平版的特性與原理
12.1.1 石版畫的特性
12.1.2 石版畫的原理149
12.2 平版的材料與工具
12.2.1 版材
12.2.2 研磨工具和材料
12.2.3 繪製工具和材料
12.2.4 製版材料和工具
12.2.5 印刷工具與材料
12.2.6 石印石的選擇及研磨
12.2.7 鋅版、鋁版的研磨155
12.3 平版版畫的繪製方式
12.3.1 直接描繪法
12.3.2 膠畫法
12.3.3 刮刻法
12.3.4 噴霧法
12.3.5 黑白反轉法
12.3.6 轉寫法
12.3.7 複印轉印製版法
12.3.8 照相製版法
12.3.9 鋅版、鋁版的描繪方法158
12.4 平版版畫的製版方法和程式
12.4.1 石版畫製作方法和程式
12.4.2 鋅版、鋁版的製版方法和程式160
12.5 平版版畫的印刷方法
12.5.1 石版畫開印前的材料和準備
12.5.2 單色石版畫印製程式
12.5.3 套色石版畫的製作方法和程式
12.5.4 鋅版、鋁版的印刷163
12.6 石版版畫的印製步驟圖解165
12.7 石版版畫作品分析
第13章 孔版技法169
13.1 孔版的基本原理169
13.2 絲網版畫的印製設備、工具及材料
13.2.1 絲網繃網的材料及設備
13.2.2 絲網版畫的曝光曬版設備
13.2.3 絲網版畫的印刷設備
13.2.4 絲網版畫印製的配套設備、工具及材料
13.2.5 絲網網版清洗配套工具
13.2.6 絲網版畫印製時的其他輔助設備176
13.3 絲網的繃網
13.3.1 繃網方法
13.3.2 網框貼上膠帶178
13.4 絲網版畫的製版
13.4.1 封網製版法
13.4.2 刻膜製版法
13.4.3 感光製版法182
13.5 絲網版畫的曬版曝光
13.5.1 塗布感光膠
13.5.2 曬版曝光
13.5.3 沖洗顯影版
13.5.4 擦拭浮膠
13.5.5 堵網185
13.6 絲網版畫的印刷
13.6.1 絲網版畫的印前準備工作
13.6.2 絲網版畫的印刷190
13.7 絲網網版的清洗190
13.8 絲網版畫創作應注意的幾個關係
13.8.1 草圖與畫面的關係
13.8.2 版數多與少的關係
13.8.3 顏色與色彩的關係192
13.9 絲網版畫的印製場地193
13.10 絲網版畫作品賞析
第14章 綜合版版畫技法及綜合材料195
14.1 綜合版基本理論
14.1.1 凸凹開始的理論
14.1.2 從材料開始的理論
14.1.3 從傳統版畫版種開始的理論197
14.2 基本材料與實驗手段
14.2.1 從你手邊的工具開始認識
14.2.2 對印(轉印)
14.2.3 油性與水性工具認識
14.2.4 傳統材料再認識
14.2.5 印紙與紙藝
14.2.6 反識
14.2.7 隔離製造痕跡
14.2.8 深入了解一種材料的性質202
14.3 紙版、沙、膠版畫技法202
14.4 木版凹凸同印版畫技法(彩圖14-3～彩圖14-17)202
14.5 蠟油版畫技法(彩圖14-18～彩圖14-23)202
14.6 脫膠版畫和脫膠獨幅版畫(彩圖14-24～彩圖14-31)202
14.7 綜合版作品賞析(彩圖14-32～彩圖14-41)
中國版畫簡目(二)
| 版畫 (print) 是視覺藝術的一個重要門類,古代版畫主要是指木刻，也有少數銅版刻和套色漏印。當代版畫的概念主要指由藝術家構思創作並且通過製版和印刷程式而產生的藝術作品，具體說是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻後印刷出來的圖畫。 |
