經歷
精鑑定，富收藏，以古今名人梅花作品為多，有“五百本畫梅精舍”之稱。善畫梅花，工篆刻。鎮庫之寶有王冕《梅花圖》卷，因名其齋曰“梅王閣”。印中有“畫到梅花不讓人”一語自負其藝。從事美術出版甚力，1913年任中華書局董事、美術部主任。陸續出版名人書畫影印本多達百數十種。主編西泠印社《金石家書畫集》十八冊。傳世作品有《墨梅圖》軸，圖錄於《當代名人畫海》。
高野侯作品高時顯 （一八七八——一九五二），字欣木，號野侯，又號可庵。浙江杭縣人。為高時豐弟，時敬、時袞、時敷（絡園）之兄，兄弟數人，並以書畫名重一時，—門風雅 。
評價
清光緒二十九年（一九○三）癸卯舉人，曾官內閣中書。辛亥革命後，於一九一三年參加中華書局籌創工作，任常務董事兼美術部主任。一九一七年，中華書局在經營上一度艱辛異常，野侯出資出力，與諸同仁攜手合作，得以渡過難關。輯校《四部備要》、影印《古今圖書集成》等重要典籍，均主持其事。中華書局所影印之書畫名跡，皆出其審閱監定。工詩文，詩宗杜少陵，得雄渾奔放之致。擅書畫篆刻，書以八分為時所譽；畫梅尤稱獨步，紅梅綠萼，妍雅絕倫，曾以『畫到梅花不讓人』一語自負其藝。搜藏前人所畫梅花五百餘軸，俱一時上選，因顏其居曰『五百本畫梅精舍』。諸品中以王元章所作梅花長卷最為珍貴，故又名其齋為『梅王閣』，而自署別號曰『梅王閣主』。復有《集杜詠梅》之輯。
篆刻上追秦漢，下逮宋元，於西泠印派致力較多，尤於陳豫鍾有深契，秀雅可愛，不愧佳手，其印非至交不能得，故流傳甚稀。野侯於明清印派流變特點，深具卓見，嘗見為張魯盫所藏《吳讓之印存》跋尾云：『篆印以渾穆流麗為上，刻印以古茂圓轉為工，浙歟徽歟?胥是道歟?龍泓承雪漁支離之極，致力秦漢，以古雅出之。完白承穆倩破碎之極，致力斯冰，以雄渾出之。各有所因，各有所創，初無所用其軒輊也。撝叔謂巧人拙人，似矣，而未能索其源而觀其通也。浙宗至次閒而蔽生矣；徽宗至讓之而蔽亦生矣。然次閒、讓之，亦各有所持，卓然名家而未可漫致訾議焉，讓之刻印，使刀如筆，轉折處、接績處，善用鋒穎，靡見其工，運筆作篆，圓勁有氣，誠得完白之致。而完白之雄渾，固望塵莫及矣。蓋完白使刀運筆，正求中鋒，而讓之均以偏勝，末流之蔽，遂為荒傖，勢所必至也。吾固謂讓之名家而已，非若完白之可躋大家之列也。撝叔能知徽浙之蔽，而工力深至，几几不欲平視讓之，吾謂讓之當效永叔之於東坡可也。而讓之固以偏勝，且欲凌視撝叔。噫，虛懷求道之不易也。』對丁龍泓、鄧完白、吳讓之、趙撝叔四家之印藝特色，真能洞察精竅，頗見印學之造微。
為西泠印社早期社員。兼長中醫學，人所罕知，杭州有患水脹者，病危殆，延為診療投藥，旋即霍然而愈。野侯逝世後，其六弟絡園輯其遺刻為《方寸鐵齋印存》，從弟仁偶撰序，韓登安書石，正鈐拓開始，十年動亂忽至，事遂中輟，印石隨亦星散矣。
