簡介
高志森，著名導演、編劇、監製。1958年8月6日出生，廣東中山人。肄業於香港觀塘瑪利諾書院中學。於1999至2002年間獲香港旅遊事務署委任為旅遊業策略小組成員，現任電影編劇家協會永遠榮譽會長、香港演藝學院電影電視系顧問及客席講師、香港電台電視節目顧問團成員、香港大學文化政策研究中心委員、香港民政事務局“公民教育委員會委員”及制訂文化策略的“表演藝術委員會”成員。
經歷
畢業後進入香港麗的電視台任編劇，參與《變色龍》等劇集的編劇工作，在麗的工作四年後轉入無線電視台任助導。
1979年開始編寫電影劇本，第一部是《不準掉淚》，繼後又編過《陰陽錯》，《小生怕怕》等電影劇本。
執導電影
1984年他開始執導電影，第一部是《開心鬼》，從1984年至1989年，他共執導了十部影片，其中有《寶貴逼上樑人》、《聖誕快樂》、《雞同鴨講》等，平均票房收入接近兩千萬港元。
1989年他創辦了高志森電影公司，出品製作了《偷情先生》、《救命宣言》、《開心鬼救開心鬼》、《富貴黃金屋》、《家有喜事》等多部電影。
1992年他執導的《家有喜事》票房達四千八百多萬元，創下歷史紀錄。
1994年他以低於三百萬的成本拍了《我和春天有個約會》，取得票房二千多萬，一時成為電影界佳話。 此外，高志森也經常在自己的電影裡出演一些小角色。
致力於舞台劇
1995年，高志森創立了春天創意有限公司，迄今已製作、導演了八十餘部舞台劇，部部都成為香港票房熱賣劇目。
1995年後，他致力製作舞台劇，推出的劇目演一部響一部，《南海十三郎》、《梁祝》、《劍雪浮生》、《蝴蝶春情》、《麗花皇宮》、《聊齋新志》等都大獲好評，內地觀眾熟悉的《蝴蝶是自由的》（粵語版名《蝴蝶春情》）就是其中的一部。就像他的公司的名字春天舞台一樣，高志森迎來了事業上的第二春。
1996年，“香港電影之死”這樣的標題出現在了香港媒體。此前一年，高志森已放棄電影圈投奔了舞台劇：“自那時起，香港的電影為了迎接‘更多元’的市場，將演員構成也‘多元化’了。比如說，這部電影要打入日韓市場，那就要啟用日韓演員；要進歐美市場，就得包含歐美演員；要占領內地市場，啟用內地演員也就成了必須。”
1998年監製《第十七屆香港電影金像獎頒獎禮》；
2000年，高志森與其女友焦媛合作的舞台劇《蝴蝶春情》創造了劇壇神話，該劇不僅巡演新加坡、澳門及內地10個省份、30個城市，累積演出超過158場，破盡香港劇壇紀錄，也因此獲得了“香港舞台劇境外市場拓展獎”。
賀歲電影
2000年，一部香港賀歲電影《東京攻略》讓高志森覺察到，香港市場已經開始分層了：“20世紀70年代時，一部電影常是全家老少一齊出動來看；但《東京攻略》當時拿下票房第一，我就在想，是哪批人在看這部電影？”高志森發現，一個作品面世後不再可能面向全體了，找準目標群體才是關鍵。“‘合家歡’時代已經過去了，科技的進步讓人們選擇增多，關鍵是你的作品是希望給誰看！”高志森舉例說，“《容易受傷的女人》將定位鎖定為25至40歲，這批人不會太老，太老的不會看棟篤笑，不會聽王菲的歌；但也不能太小，小孩也看不懂棟篤笑，也覺得王菲過時了。”
2003年監製於紅館舉行香港中樂團演奏的《黃沾獅子山下演唱會》。
2011年12月，高志森為亞視主持節目《高志森微博》，並於2012年1月1日播出。
感情
女友焦媛。1998年，剛離婚的高志森與焦媛相識，兩人相差18歲，之後兩人拍拖一直恩愛，高志森表示打算2013年4月迎娶焦媛。
作品
【導演】
高志森 聖誕快樂 (1984)
開心鬼 (1984)
開心鬼放暑假 (1985)
痴心的我 (1986)
富貴逼人 (1987)
鬼馬校園 (1987)
雞同鴨講 (1988)
富貴再逼人 (1988)
偷情先生 (1989)
發達秘笈 (1989)
合家歡 (1989)
開心鬼救開心鬼 (1990)
洪福齊天 (1991)
老豆唔怕多 (1991)
豪門夜宴 (1991)
夏日情人 (1992)
富貴黃金屋 (1992)
家有囍事 (1992)
花田囍事 (1993)
水滸笑傳 (1993)
大富之家 (1994)
伴我同行 (1994)
我和春天有個約會 (1994)
年年有今日 (1994)
人間有情 (1995)
偷錯隔牆花 (1995)
豆丁奇遇記 (1997)
南海十三郎 (1997)
九星報喜 (1998)
大贏家 (2000)
愛情敏感地帶 (2000)
創業玩家 (2000)
我的大舊父母 (2004)
浪漫春情 (2004)
左麟右李之我愛醫家人 (2006)
【剪輯】
高志森 開心鬼5上錯身 (1991)
伴我同行 (1994)
我和春天有個約會 (1994)
人間有情 (1995)
偷錯隔牆花 (1995)
南海十三郎 (1997)
創業玩家 (2000)
【場記】
最佳拍檔大顯神通 (1983)
【策劃】
為你鍾情 (1985)
八喜臨門 (1986)
龍在江湖 (1986)
你OK，我OK! (1987)
猛鬼佛跳牆 (1988)
家有喜事2009 (2009)
【執行監製】
家有喜事2009 (2009)
【出品人】
偷情先生 (1989)
我未成年 (1989)
不文騷 (1992)
李麗珍蜜桃成熟時 (1993)
同居關係 (1993)
審死官翻案 (1993)
我和春天有個約會 (1994)
伴我同行 (1994)
浪漫春情 (2004)
【副導演】
檸檬可樂 (1982)
陰陽錯 (1983)
最佳拍檔女皇密令 (1984)
【監製】
發達秘笈 (1989)
合家歡 (1989)
偷情先生 (1989)
救命宣言 (1990)
開心鬼救開心鬼 (1990)
不文小丈夫 (1990)
開心鬼5上錯身 (1991)
洪福齊天 (1991)
不文小丈夫之銀座嬉春 (1991)
BEYOND日記之莫欺少年窮 (1991)
千王1991 (1991)
老豆唔怕多 (1991)
何日金再來 (1992)
不文騷 (1992)
快樂按摩女郎 (1992)
夏日情人 (1992)
富貴黃金屋 (1992)
家有囍事 (1992)
黃飛鴻笑傳 (1992)
帶你嫖韓日 (1992)
白髮魔女2 (1993)
黃飛鴻對黃飛鴻 (1993)
水滸笑傳 (1993)
再世追魂 (1993)
李麗珍蜜桃成熟時 (1993)
巨乳的誘惑 (1993)
白髮魔女傳 (1993)
審死官翻案 (1993)
同居關係 (1993)
重金屬 (1994)
神探磨轆 (1994)
我和春天有個約會 (1994)
人間有情 (1995)
虎度門 (1996)
南海十三郎 (1997)
基佬40 (1997)
杭州王爺 (1998)
創業玩家 (2000)
愛情敏感地帶 (2000)
地久天長 (2001)
愛情觀自在 (2001)
Miss杜十娘 (2003)
浪漫春情 (2004)
左麟右李之我愛醫家人 (2006)
【故事】
猛鬼佛跳牆 (1988)
合家歡 (1989)
偷情先生 (1989)
救命宣言 (1990)
洪福齊天 (1991)
【配樂】
南海十三郎 (1997)
【演員】
高志森 不準掉頭 (1981)
小生怕怕 (1982)
聖誕快樂 (1984)
開心鬼 (1984)
為你鍾情 (1985)
開心鬼放暑假 (1985)
鬥氣小神仙 (1985)
雙龍吐珠 (1986)
痴心的我 (1986)
八喜臨門 (1986)
富貴逼人 (1987)
不是冤家不聚頭 (1987)
猛鬼佛跳牆 (1988)
雞同鴨講 (1988)
富貴再逼人 (1988)
單身貴族 (1989)
合家歡 (1989)
火燭鬼 (1989)
不文小丈夫 (1990)
救命宣言 (1990)
開心鬼救開心鬼 (1990)
Beyond日記之莫欺少年窮 (1991)
洪福齊天 (1991)
黐線枕邊人 (1991)
富貴黃金屋 (1992)
何日金再來 (1992)
家有囍事 (1992)
雙龍會 (1992)
不文騷 (1992)
花田囍事 (1993)
水滸笑傳 (1993)
大富之家 (1994)
年年有今日 (1994)
記得香蕉成熟時II初戀情人 (1994)
浪漫風暴 (1996)
金枝玉葉2 (1996)
熱血最強 (1997)
九星報喜 (1998)
Miss杜十娘 (2003)
豪情 (2003)
我的大舊父母 (2004)
左麟右李之我愛醫家人 (2006)
天水圍的日與夜 (2008)
內衣少女 (2008)
家有喜事2009 (2009)
【編劇】
不準掉頭 (1981)
小生怕怕 (1982)
檸檬可樂 (1982)
陰陽錯 (1983)
少爺威威 (1983)
北南西東 (1984)
開心鬼 (1984)
聖誕快樂 (1984)
開心鬼放暑假 (1985)
為你鍾情 (1985)
痴心的我 (1986)
龍在江湖 (1986)
八喜臨門 (1986)
鬼馬校園 (1987)
富貴逼人 (1987)
雞同鴨講 (1988)
富貴再逼人 (1988)
猛鬼佛跳牆 (1988)
發達秘笈 (1989)
合家歡 (1989)
豪門夜宴 (1991)
縱橫四海 (1991)
花田囍事 (1993)
榮譽
其製作公司出品的創業作《我未成年》獲1990年候斯頓影展銅獎；
1997年監製的《虎度門》及導演的《南海十三郎》則分別入選為金紫荊獎的十大華語片；
1997年憑《南海十三郎》榮獲第三十四屆金馬獎最佳剪輯獎，
同年獲第六屆香港舞台劇獎頒發“跨演藝媒界傑出表現獎”。
人物觀點
創意第一
“一張電影票才幾十塊錢，一張舞台劇的票要幾百塊錢；看了部爛片觀眾都會罵，何況看部爛劇？所以我必須思考，觀眾為什麼要花錢買票入場看我的戲。”高志森直言，自己要做的，就是滿足觀眾的要求。“不能高高在上，也不能比觀眾的情趣更低俗，只要我們的審美高出普通觀眾一點點，那就行了。”在高志森眼裡，香港是個創作舞台劇的絕佳場所：“在香港，一方面接受外來文化的薰陶，另一方面接受內地傳統文化的浸染，將二者重組起來就是一個很好的舞台創意；另外，香港畢竟環境開放一點，創作氛圍沒太多的約束。”
弄清地域差異
在不同的地域演出，高志森都有不同的應對方式———就是在“藝術、哲理及娛樂”三大要素中尋找平衡點。高志森舉例，“在北京，哲理性放第一位，一定要突出作品的文化內涵和思想底蘊；舞美包裝和劇目的表達形式等藝術性放第二位；至於娛樂性，可有可無的。在上海，藝術性絕對放第一位，他們非常講究精緻和視覺衝擊力，演員的演技也很重要；其次是哲理性，最後是娛樂性。在香港，第一位是絕對的娛樂性，第二位才是藝術性，至於哲理，那是無所謂的。廣州和香港類似，但哲理性還是一定要的。”
