簡介
韓約素，自號鈿閣女士，初為歌妓，後歸為梁袠之侍姬。梁袠，字千秋，(生年不詳，約卒於1637年左右)江蘇揚州人，住南京。篆刻以何震為宗。梁氏治印面目較多，印藝技巧頗高，著有《印雋》。韓約素身處如此文化環境，加之她資質穎慧，自幼識字，能彈阮鹹琴，又會作曲，所以，她從梁氏學習篆刻便較為得心應手。初為治石，石經她手，輒瑩如玉，次學篆，章法刀法，能解語。摹印別具慧心，頗得梁氏傳，加之久居南京，受南北名流薰陶，其印或意境橫闊；或蒼勁淋漓；或渾然湛凝，邊款也具風韻。正是“梁家小婦最知音，方寸蟲魚竭巧心。他日封侯祝夫婿，不須斗大羨黃金。”(清·吳騫《論印絕句》)
評價
她不輕易為人操刀，即使應允，也要歷數月才得。當時欣賞其篆刻者甚多，若能得其一印，頗珍秘之。有收藏家楊復吉弟鶴街，於肆中得一白文“吳應貞印”，從印的邊款得知為韓約素於順治十二年(1655年)三月所刻，遂如貪兒暴富，為之雀躍，並賦詩曰：“寫生彩管識林風，鈿閣尤傳鐵筆工。珍重芳名勞弱腕，一時雙絕擅閨中。”（吳應貞，女，善繪花卉——筆者注。）
更有趣的是，韓約素性喜刻佳質凍石，有以石之小遜於凍者往，她總是皺著眉頭說：“欲儂鑿山骨(想叫我刻石骨頭)邪生幸不頑，奈何作此惡謔”此後，篆刻家多喜以“鑿山骨”一語以示雅謔。如“山骨鑿開混沌竅，有如雷斧揮豐隆”。(吳昌碩《刻印》)她還自憐腕弱，不喜歡刻大章，有求之者，怒而卻之，並曰：“百八珠尚嫌壓腕，兒家詎勝此耶無已，有家公在。”真是：“腕弱難勝巨石鐫，梁家約素說當年。回文小篆經纖指，粉影脂香絕可憐。”(清倪印元《論印絕句》)傳為印林佳話。
人物作品
韓約素的傳世印作極少。當時周亮工認為：“得鈿閣小小章，覺它巨鋟，徒障人雙眸耳。”他到處蒐集，“入譜，然終不滿十也”。有《九圖章》詩云：“得款頻相就，低崇愜所宜。微名空覆斗，小篆憶盤螭。凍老甜留雪，冰奇膩築脂。紅兒參錯好，慧意足人思。”並感嘆道：“與鈿閣同時者，王修微、楊宛叔、柳如是皆以詩稱，然實倚所歸名流巨公以取聲。聞鈿閣弱女子耳，僅工圖章，所歸又老寒士，無足為重，而得鈿閣小小圖章者，至今尚寶如散金碎璧，則鈿閣亦竟以此傳矣。嗟夫，一技之微，亦足傳人如此哉”(《賴古堂印人傳·書鈿閣女子圖章前》)附圖“老不曉事強著一書”和“朗如明月入懷”二印，均韓氏為周亮工所刊，頗具法度。前者朱文，不失繩墨，於清秀婉轉、圓潤工致中透出渾厚的力感，該印收錄在顧湘《小石山房名印傳真》。後者為白文，得漢印風神，圓融不礙行布，棄纖巧而趨朴茂，骨體勁挺，不甘雌伏，惜“入懷”二字稍遜凝重。周氏作古(康熙十一年，1672年)後，其嗣子在浚於“朗如明月入懷”印側刻跋識曰：“鈿閣女子韓約素為先君子作印三方，此其一也。其二方皆為友人索去……”又如收錄在陳巨來《安持精舍印話》中的“吳下阿蒙”一印，朱文，蕭疏數筆，含虛蓄實，似人穆然恬靜，猶如荷花映水，雅致娟美，“粉影脂香，猶繚繞小篆間”。
韓約素的篆刻負有盛名，故後世作偽者不少；而鈿閣女子所治印石實物，不知今尚在人間否？
