![陳青雲[台灣鬼派作家]](/img/d/a56/nBnauM3X2EjM4kjN3MDN2IDO5MTMxADM3kDNyQTNwAzMwIzLzQzL0gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "陳青雲[台灣鬼派作家]")
簡歷
生於1928年
陳青雲1947年去昆明學習度量衡檢驗，後來又進了獸醫訓練班。
1948年考入昆明北校場26軍通訊幹部訓練班受訓。
1949年調職前往蒙自。
1950年隨軍從蒙自經過近3個月的徒步跋涉，抵達越南的金蘭灣。
1953年抵達台灣省高雄市。
1960年因健康原因，退役。
1961年和夫人陳素霞結婚，次年長子若之出生。
1962年首部小說《殘人傳》完稿，《鐵笛震武林》出版，次年隨著《殘肢令》出版，奠定“鬼派”第一人的江地位。
陳青雲1983年辭職，專心於小說創作。
1989年攜次子若華返鄉探親。次年母親去世，聞訊後健康情況進一步惡化，創作了最後一部小說《怪俠古二爺》。
1997年檢查出癌症，拒絕截肢，次年癌細胞擴散。
1999年去世，終年71歲。
寫作經歷
陳青雲1961年的一天，在台灣雲陽的北港一間出租屋內，陳青雲問妻子：你存摺上還有多少錢？妻子拿出存摺，陳青雲拿過來，取出最後一點錢，去了高雄，半個月後回來時多了一部書稿，這就是《殘人傳》。書稿寄去了台灣的清華出版社，一家人就開始了漫長的等待。等了多長時間無從考證，只知道他們那天已經沒米下鍋，夫妻二人正陷入絕境之時，門外來了一個人，站在院子裡問道：陳青雲先生的家在這裡嗎？陳青雲便將來人請入屋內，來人進屋之後表明是清華出版社的編輯，說出了那句讓陳青雲終身難忘的話：你的書稿我們社決定出版！
之前陳青雲寫作過一些散文和詩歌，但是一直都沒能打響，用內地的話來說，是個典型的文學青年。當時在台灣，武俠小說是禁書，說它是“腹誹文學”，當時台灣的社會非常黑暗，人民物質和精神非常貧乏、壓抑，或許這也和台灣後來武俠小說盛極一時有關，它給人們提供一種暫時的安慰，一個逃避現實的空間。而60年之後，氣氛開始寬鬆，也正是這個時候，臥龍生和諸葛青雲等人開始寫作武俠小說。陳青雲寫的第一部是《殘人傳》，但實際上出版的第一部書是《鐵笛震武林》，以其鮮明的風格引起極大的反響，到寫作《鬼堡》的時候，他已經奠定了“鬼派第一人”的江湖地位。60年解禁以後，光台灣便先後有348人寫武俠小說，發行2000餘部，40000餘集。可以說陳青雲在這樣的環境中最終能成為一代名家，極為不易。他最暢銷的作品是《死城》，在內地前後印了5版，每一版都不會少於5萬冊，這還只是正版。香港評論界最推崇他的《醉書生》、《黑儒傳》，陳昆俊先生比較欣賞《羅剎門》，但他認為，陳青雲最好的作品是他的中篇武俠小說和他後期的推理小說。海內外評論界對陳青雲作品的評價，主要認為他的作品語言古樸，較好地保留了中國傳統文字之美，早期作品情節怪異，但後期作品偏重於更為深刻的內容，思想更為精闢。
陳青雲陳青雲最後一部作品是他回大理探親之後寫就的《怪俠古二少爺》，從此封筆，把書稿寄到弟弟手中，由內地的花城出版社出版。陳青雲筆耕數十年，具體到底有多少作品，實際上連他自己也不完全清楚，大概有百餘部，近三百集，三千六百萬字之多，現在很多國外圖書館都收藏有陳青雲的書，特別是華人多的地方，象多倫多的圖書館就藏有他的作品集。陳青雲的電影和電視實際上也拍過不少，但是在內地放映的不多。言談中，陳昆俊老先生一再為陳青雲在內地的影響不大而感到自責。他接下來的工作，就是把陳青雲的作品儘量蒐集齊全，然後為他出一套全集。
陳昆俊老先生認為幫他的大哥出一套全集，是他應盡到的義務，他覺得他這個大哥靠寫作吃飯非常不容易。他特別提到陳青雲晚年在家信中說過，寫作是一條寂寞而漫長的道路。
陳青雲在晚年的時候，陳青雲把自己畢生的積蓄，都投入了一家投資公司，打算就此封筆養老，誰料那家公司後來卻捲款外逃，血本無歸。該事件可算得上是台灣當年的一件轟動社會的大事，受牽連的投資者達到一萬多人。具體損失情況不得而知，陳昆俊老先生只是嘆息著說，那一次把陳青雲的棺材本都賠進去了。
雲龍有千年的諾鄧古村，有八大鹽井的繁華往事，有“中國橋樑博物館”的美譽，出過王九齡、董澤這樣創辦了東陸大學的名人，如今，環抱它的群山上，又多了一座衣冠墓，一位落葉歸根的老人結束了歷經磨難的一生，回到了他的故鄉，不再離去。
為什麼寫作
陳青雲代表作《鬼堡》
陳青雲作品
《死城》《鐵爪》《武聖》《血榜》《血情》《快手》《殘人傳》《摧心笛》
陳青雲《金蛇梭》《龍虎榜》《冷麵俠》《乾坤令》《喪魂掌》《神龍令》
《碎屍人》《索血令》《血魔劫》《異龍宮》《異鄉客》《音客劫》
《陰魔法》《銀劍恨》《幽靈門》《彩虹劍影》《蒼穹血引》《大義滅親》
《地獄書生》《飛刀神箭》《復仇小子》《蓋世女俠》《鬼手佛心》
《化血金刀》《劍盪群魔》《劍影俠魂》《劍冢痴魂》《江湖狼女》
《劫人鴛鴦》《金菊四絕》《金月密盟》《狂龍傲鳳》《怒劍飛魔》
《羅剎三絕》《魔琴三疊》《七巧神刀》《青衣修羅》《神鷹浪子》
《聖心鷹花》《石劍春秋》《四海青龍》《鐵飯嬌娃》《亡命天涯》
《威鳳神龍》《血劍留痕》《血劍魔花》《雪劍冰心》《艷女殺手》
陳青雲《閻羅書生》《幽谷劍影》《雲菊一秀》《珠劍宏道》《殘虹零蝶記》
《孤劍泣殘紅》《孤星零雁記》《華夏三女俠》《劍出鬼神驚》
《鐵笛震武林》《鐵拐喪江湖》《旋風絕情劍》
《血帖亡魂記》《鐵劍屠龍十八招》《無回玉丈冷修羅(冷麵修羅)》
台灣武俠與香港武俠
陳青雲1.應該來說，香港的作家受舊武俠小說家的影響比較地大些，他們一般注重文字，情節上不講究明顯的懸念感，人物的塑造以標準的正人君子為多，在道德標準上接受的是中國儒家的一套，但帶有不少三教合一的思想和倡佛理論。就是說講恩仇的比較少，講解脫的比較多。而台灣的作家一律西化的比較嚴重，在作品中表現的思想都帶有明顯的西方色彩。 明顯的一個標誌就是對待女子的態度和個人自由上。金庸他們強調的是社會對於一個人的約束和個人的責任感，而古龍司馬翎則更注重於個人的好惡。當然，台灣也有些作家比較懷舊，學一些還珠樓主、朱貞木的筆法行文。但這畢竟是門面的東西，不能作為論據。台灣的作家還比較講究求變，敢於突破，敢於求新。他們從不諱言寫作和生活的關係，可以說是真有務實的精神。
陳青雲
陳青雲當然，這樣的劃分只是一種很片面的方法，要從這樣的劃分中得出武俠發展的什麼規律性的結論，也有些不可能。在這個大時代中，是武俠發展、繁榮、鼎盛、輝煌的時期，也是武俠爭取自身的合法存在，正民眾 之觀感的時期。這一時期有一個很奇怪的特色，就是看武俠的人越來越 多，說武俠好的卻只限在青年人之中。當我們現在在討論金庸的藝術性 的時候，可曾回想起那個躲在被窩里偷偷看“小書”的時代么？又可曾想過這樣的抬高金庸，是不是也象剛開放的時期那種盲目的崇洋呢？是不是現在之痴迷黃易也有些這樣的作用呢？問題很明顯地在這裡，幾人肯明白地思考。然而大武俠時代卻總算是過去了。伴隨武俠的地位合法化的居然是沒有武俠看看了，這實在又是一個頗具諷刺意味的事實。
評價
陳青雲陳不單簡化了武功，對人物智商的壓縮也不遺餘力。無以致疑，陳的人物性格上都是“單純”的，即都有種共性的缺陷，以智商論之皆無入流之輩。表現在情節上，初讀可能覺陳書的懸念頗多，稍稍理理脈路就會發現很多東西一看即破，而陳卻反覆以此類浪費筆墨，奔波角色，久而久之，不得不懷疑陳的智商是否也為不堪之數。
人說陳書以“恨”為宗旨，確有道理，不過我竊以為陳書基本點在於毀滅，蓋其書大都體現了一個結論：江湖無人便無是非。結局自然是屍橫遍野，血流成河。人即是非，則是非之人必不能存於世上，待到眾皆毀滅，主角亦棄世而去，天下方得太平。其實武俠小說大都有此意，不過陳書突出了毀滅的概念，把毀滅當作了解決問題的唯一途徑。
陳書的情節大抵有相似之處，主角出場時大都身負血海深仇，而關係人物常喜隱去身份，以“XX人”自稱，身份本身也成為推動情節的隱藏線索。陳書的層次結構並不好，在人物的安排上往往不注意鋪襯，讀來常有生硬的感覺，不過陳倒是善用氣氛來掩蓋，往往使讀者忽略了銜接。陳駁架長篇的能力有限，故其作品常有無奈的用筆，可速讀而不能細品，而且其結尾的功力實在不怎么樣，甚少有迴環點睛，生輝之筆，有些本來頗佳的故事也寫不出好結局，象他的代表作《鬼堡》《死城》等，皆都不必要的敗筆。
一言蔽之，陳寫武俠難成大氣卻自有風格，當年銷路實也在情理之中。
