簡介
陳沛彬陳沛彬，7歲跟其父親陳華坤習字，經50個春秋的書法磨礪，他的四種書法創意——“破筆書法”、“人體書法”、“沛彬一筆”、“甲骨印象”得到國內外權威人士首肯。他的“破筆書法”開拓了日本、台灣的書法市場，掀起了沛彬書法鏇風，用藝術創建了中國第一座中日友好碑林館，率先擁有了自己夢中的藝術殿堂，日本前首相中曾根康弘和海部俊樹分別為他題詞：“人生開拓、正氣堂堂”和“活龍不滯水”，台灣陳立夫博士為他題“文質彬彬，然後君子”，書法巨匠啟工和青山杉雨也分別題詞。 1985年以來，沛彬每年赴日本講學辦展，他是大陸最早去向台灣進行文化交流的書法家，他先後五次赴台，1991年在台灣國父紀念館首展引起轟動。台灣書法壇大家張炳煌先生觀沛彬“破筆書法”後評：“奔放處不離法度，濃淡間透出氣魄，筆破而意圓也。”其“人體書法”更具壯美、秀美、優美之態，舞蹈性、音樂性契合與字，在詩 、書 、畫 、攝影的相互輝映下，成為抒發感情的最具象的圖畫。“沛彬 一筆”也獨具風采，繪成千面人，在手腕抖動的瞬間，筆墨飛灑，動人心魂，視覺衝擊力強。《沛彬一筆歌奧運選集》在中央電視台播出，反響極大。2005年他在東京辦展，用“一筆壽”字創下了二萬美金的記錄。“甲骨印象”是沛彬綜合藝術與感悟的升華，他呼喚遠古，放眼未來，用心用筆去整合，感覺形象文字，既現代又古樸。
沛彬受到中央電視台個國內外媒體多次專訪，他的作品為多國首相，總統及知名人士收藏，被譽為“人間瑰寶，國禮之魂”。
詳細介紹
陳沛彬陳沛彬首先是出色的書法活動家。1989年在宋碑林立的桂林七星岩下始建中日友好書法碑林館，歷八年落成。占地4000平米，半數用於建築，長年陳列劉海粟、啟功、赴朴初；倉山雪州、青山杉雨、上條信山等石刻350件。凡旅桂林的中外書法家與愛好者，皆視為必游之地，就近瞻仰古碑，折讀當代佳作,其樂無窮。對弘揚遺產與交流學術，起到一定作用。其中的藝術大樓，展廳、教學樓、交流校舍、餐廳、游泳池與青山碧水照映如畫，尤多雅趣。沛彬20年間年年訪日，中日建交30年之際，他邀請近400名日本友人來北京訪問，並參加慶典。他訪問台灣5次，被央視“神州風采”、“東方時空”、“夕陽紅”、“東方時尚”等專欄多次專訪，出版過《墨情》系列作品三卷。為廣西八屆政協常委，嶺南藝術學院教授，中日書畫攝影學會會長，中日友好學校校長。他醉心於中國書法，認為不受再現物象的束縛，能直剖胸臆，成為抒發感情最具象的心電圖。二千多年來的優秀作品，都能通過情緒化線條墨韻，超越時空限制，和我們盡興對話，絕無滯礙。稱得上神奇、瑰麗、繁豐。常常放在他枕邊的傑作，有面對死亡從傷感到主動順應規律，寫出道家曠達，儒家關心民生世態的首席行書《蘭亭序》；忘了在寫字，吐盡悲憤，放棄技法而進入最高狀態，達於無極的《祭侄文稿》；生當大亂世，善於安頓心身、全生延年的《韭花貼》；流放中受盡顛沛誣陷無處傾訴，只能借紙筆呼號的《寒食帖》；還有1942年弘一大師園寂前一日的絕筆，反映人生兩極的《悲欣交集》帖，堪稱抒情書法史上五座高峰，無數次為他召回幾乎不辭而別的勇氣與平靜，換得無上清涼，享受佳作不朽的鬱勃生氣，咀嚼此身如蟻的渺小。是任何書籍都無法替代的先師與明鏡，個人一座用之不盡的能源工廠，秘藏治心病的藥庫。
個人啟迪
陳沛彬與"天下第一擂"擂主陽顯聰在一起 他常去桂海碑林品讀黃庭堅所書《五君詠》，石曼卿、汪道昆等名公墨寶。還從顛倒是非的《元佑黨人碑》上看到奸賊蔡京的才華與惡劣的人品。宋徽宗趙佶信任這類角色，蘇軾黃庭堅等剛正不阿的名士，命運勢必悲慘。對自己為人處世識才都很有教益。從碑中飲到的靈乳何等獨特！
十五年前，沛彬每每看到殷商時代的甲骨、青銅因物賦形的文字，就激動不已，他目睹殷人刀筆文字，從那字里字外飽含的形式美中獲得啟迪，用先人刀筆之法融入篆隸行草，反覆改進，戰勝不下百次的失敗，逐漸自唐宋前哲那裡補課，邊立邊破，邊擠邊涌，邊棄邊存，寒窗十幾年，初步覓得建立自己風格的磚瓦。
書法靠攏須要飄逸的繪畫，飄逸易於飛動，但難達於厚重。下筆僅僅講究重量感，體積感，借鑑於凝固的音樂——建築，不免板結、沉滯。做到中庸大道，無過無不及，執中又不折中，厚實得活脫，不知廢紙幾千張，幾度擲筆長吁短嘆！靠持久不減的毅力，又幾回拾起毛錐，上下求索，無苦、無倦、無悔。活到五十幾歲，方知每天作戰的頑敵，竟是自己身上的墮性！
前些年，桂林友人告知我：沛彬在創造人體書法，保守如我不免搖頭，反駁說：“1、寫出人人心中所有筆下所沒有的東西，用紙用絹用石皆可傳世，器材與藝術質量無關。2、字與在人體上，人不能常年不洗澡不穿衣，立（坐）在展廳不分寒暑地展覽；3、原作難保存，照片感染力削弱；4、洋人不懂書法，如何結合？
這些話雖是一家言，持此類看法的大有人在。
時至今日，幾大矛盾如何解決，我不得而知。沛彬寄來即將付梓的照片，一筆書法的美妍與活力，業已打動過中外許多欣賞者。人體的壯美、秀美、優美、舞蹈性，音樂性契合於字，與字內相同因素構成呼應，不算生硬拼湊，無妨自成一種樣式，交有關部門及廣大觀眾仔細審定。填平補缺，揚長去短，逐步達於真善美的統一。我無權僅賃個人的好惡，來改許朋友。平常正常心態，有原則的寬容對己對人都有教益。
沛彬結字重磊石效果，堅實，避開毛糙，沉穩不浮。他對散鋒〔筆毛散開如馬尾〕的運用園熟婉曲，還可以恣肆些，形亂神不亂，錯綜複雜中井然有序為佳。書寫的圖像性，畫的書寫美，黑分五彩，似已不似，吸收少部份篆隸書，造型更多姿。浮燥年月，聰明人善於補課而成功。沛彬多臨古碑名帖，充實牆基，再建高樓，事半功倍。作畫多向前輩請益，語言更精確、洗鍊、健碩。
一書付印之前，請多方面徵求批評。馬援說：“大器晚成，良工不示人以朴。”朴，未經細加工的毛坯子。作者從善如流，會穩步向前。
人物成就
一筆字寫出百幅畫，一筆字繪成千面人，這就是陳沛彬先生繼首創“人體書法”後的又一個首創。為他的藝術生涯再度錦上添花。陳沛彬先生以五十個春秋的書法磨礪和文化積澱，用心感悟中華筆墨，將丹田之氣運於筆端，在抖動手腕的瞬間，奔放處不離法度，濃淡間透出氣魄。一筆字貫氣傅神，千變萬化躍於紙上。 他以其創意獨特的《墨舞奧運——沛彬一筆歌奧運百米長卷》（下稱《墨舞奧運》）參加2008年百位傑出藝術家祝北京奧運成功活動，轟動京城、轟動奧運村。他，就是桂林中日友好書法碑林館館長、日中友好書畫家協會會長、中外名家書畫院副院長、廣東唯美陶瓷集團藝術顧問的陳沛彬先生。
《墨舞奧運》這組作品把中國的書法藝術與奧運靈動而完美地結合在一起，創意新穎獨特，藝術功底深厚。奧運期間，這組作品選集在中央電視台播出，反響極大，有好幾家藝術公司都想與他簽約，中外賓客對這組把中華文化的博大精深演繹得如此美妙的作品更是喜愛有加，發行量20萬份的《北京廣播電視報》把他的作品製作成奧運藝術特刊，投放到奧運村3萬份，不到半小時就被索取一空。人民網、名人網等均採訪、展播這組奧運百米長卷。
在桂林幸會剛從北京歸來的陳沛彬。他用地道的柳州話說，我走到那裡都講我是柳州人的啵。
說到這個引起轟動的《墨舞奧運》作品，他說，還得感謝北京奧運會。曾當過運動員的他，有著很深的運動員情結。他相信，從北京申奧成功那刻起，每一位中國的運動員都為有機會在家門口參加奧運會比賽為國家掙得榮譽而振奮和激動著。他也一直在問自己，作為文化人的我，又該用一種什麼樣的方式來表達自己振奮和喜悅的心情呢？
2005年，劉翔奔跑跨欄的動作在他眼前浮現，他突然有了靈感，提筆就寫下一個看起來很動感很飛躍的字：“虎”——活脫脫一個運動員在奔跑跨欄。接著，一個個極動感的字在他筆下誕生：“大”字猶如一位跆拳道女豪，“火”字似一名火炬手在傳遞和平與夢想……如中國畫中的寫意，筆落紙面，筆不離紙，一筆呵成，以書法的形式來描繪運動神態。他花了三年時間不斷完善，慢慢成熟起來，並形成了這個百米長卷。他說，是北京申奧成功把他的激情釋放了出來，並成就了他四種書法創意之一的“沛彬一筆”。
人物評價
現 在他的四種書法創意——“破筆書法”、“人體書法”、“沛彬一筆”、“甲骨印象”得到國內外權威人士首肯。台灣書法壇大家張炳煌先生看了陳沛彬“破筆書法”後評價說：“ 奔放處不離法度 ，濃淡間透出氣魄 ，筆破而意圓也。” 其 “人體書法”更具壯美 、秀美 、優美之態 ，舞蹈性、音樂性契合與字，在詩、書、畫、攝影的相互輝映下，成為抒發感情的最具象的圖畫。“沛彬一筆”也獨具風采，繪成千面人，在手腕抖動的瞬間，筆墨飛灑，動人心魂，視覺衝擊力強。2005年他在東京辦展，用“一筆壽”字創下了二萬美金的記錄。最 近完成的“甲骨印象”是陳沛彬綜合藝術與感悟的升華，他呼喚遠古，放眼未來，用心用筆去整合，感覺形象文字，既現代又古樸。 如 今他的作品為多國首相，總統及知名人士收藏，被譽為“人間瑰寶，國禮之魂”。
陳沛彬作品
陳沛彬作品
陳沛彬作品
陳沛彬作品
陳沛彬作品
陳沛彬作品
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