鍾馗圖軸

鍾馗圖軸

鍾馗圖軸作者陳洪綬,紙本 設色,縱124.5cm,橫58.6cm。己的獨特風格。所做花鳥、山水,構圖新奇,色彩濃麗,富於裝飾情趣。所畫人物,軀幹偉岸,造型誇張傳神,衣紋清圓細勁,是明代末年有突出成就的畫家。

基本信息

作者

陳洪綬(1593一1652年),字章侯,號老蓮,明末諸暨(今屬浙江)人。幼年喜繪畫,師藍瑛,及長求學劉宗同,補生員後,屢試不中,至北京捐為國子監生。相傳他四歲那一年,住在訂親的岳父家,房間剛剛粉刷完,四壁潔白,岳父離家時,對家僮說:“小心不要弄髒了剛粉刷的房子。”過了一會,洪綬走進房間,對家僮說:“你怎么還不去吃飯呢?”僮僕走後,他就在粉壁上畫了一個拱手而立的關羽像,有九尺高,家僮回來看到嚇得號陶大哭。岳父聞聲趕來,一眼見了,疑為真的關羽,慌忙下跪,頂禮膜拜,並從此把這間房子作為專門供奉的地方。此雖傳說,亦頗有趣味。

更可喜的是,這位“神童”,非常虛心,有一次,他被杭州府學裡宋代李公麟畫的72賢石刻吸引住了,就閉門畫了十天,臨了個副本,人們都認為他畫得很像。後又去畫了十天,人們卻認為不很像了。洪綬很高興,因為他認識到,光臨摹不是目的,能創新,才是自己的路。陳洪綬在科場雖不得意,但在繪畫上卻“藝日精而名日盛”。崇幀年間,被召入宮,任舍人,臨摹歷代帝王像,因而得飽覽宮廷名畫。以後看到明朝政治腐敗,於明亡的前一年,毅然離京,返回故鄉。明亡後,一度削髮為僧,避亂雲門寺。為了生計,在紹興、杭州,賣畫餬口,這是他一生創作最盛時期。他雖然窮困潦倒,卻對金錢看得很輕,對豪強權貴“雖千金不為動筆”(周亮工《讀畫錄》)。但能濟貧。無論小夫稚子,還是歌妓老卒,他都樂於作畫相送。有一次,一個老兵請他喝酒,要他作畫題詩,他慨然應允。他去世前的秋天,朋友戴茂齊送他一幅文徵明的花鳥畫,一個朋友因兒子生病,他就把畫抵押一些錢,給朋友兒子做藥費;自己畫了“博古葉子”,回贈給戴茂齊。陳洪緩的畫作常採用對比和誇張的手法,表現內在的生命力。如畫古梅,樹幹淡而粗,分枝濃而細,有力地襯托出古梅的特質;畫荷花,荷葉畫得近乎圓形,然後用肥大的花花來衝破荷葉的邊緣,顯得生機勃勃。陳洪綬創作《屈子行吟圖》時,年方十九,正是明朝行將崩潰的時期。

他讀《離騷》,有感於懷,於是創作了《九歌圖》木刻插圖11幅,借歷史故事,抒發他對亂世的哀怨及憂國憂民的情懷,這是他藝術才華早熟的體現。畫面通過古樹野花、頑石曲徑的簡明勾勒,大塊空白天地的隨任鋪設,造成一個荒寒淒涼、蕭瑟幽寂的深山古道意境。有效的渲染了屈原流放獨行的環境。還著力於人物形象的塑造,屁原愁眉鎖眼,面容惟悴,髯髯垂須,昂首遠視,顯示抗爭不屈的性格。

簡介

蕉林酌酒圖》他的《歸去來圖》,寫於明亡以後,時年已53歲,是規勸老友周亮工不要降清而作的。借晉陶淵明的形象來伸張正義。作品著力寫其中的《解印》一段,並題詞曰:“餬口而來,折腰而去,亂世之出處。”有人曾讚佩地說:“其旨微已。”含義根深很細,勸誡友人,用心良苦。他又曾為《西廂記》、《鴛鴦冢》兩種戲曲劇本畫過插圖。在《西廂記·窺簡》一幅中,精心描繪幾扇屏風來襯托人物細膩的思想感情。所畫《水滸葉子》以當時飲酒遊戲的紙牌形式,歌頌綠林豪傑。所畫人物生動,汪念祖《葉子前小引》中說“頰能生風,眉尖出火,一毫一發,憑意撰造,無不令觀看為之駭目損心。”他對中國繪畫,特別是版畫,做了巨大貢獻。

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