個人資料
鄭小瓊1980年出生於四川南充。 2001年3月，中專畢業來到東莞打工。第三代打工作家。
2007年5月21日，獲得人民文學獎“新浪潮”散文獎。
2007年6月3日，獲得東莞荷花文學獎年度詩歌獎。
鄭小瓊詩選“打工，是一個滄桑的詞……在海洋里撈來撈去，撈到的是幾張薄薄的鈔票和日漸褪去的青春。”
鄭小瓊應該是2007年最受關注的80後詩人，先是獲得人民文學獎，接著是拒入作協所引起的議論。一個低學歷的寫作者、流水線工人、打工詩人等等是她之前的全部簡歷。在某個意義上,鄭小瓊對詩歌和生活的態度,更像是一個群體的縮影。她的詩歌充滿了對世界不公平的挑戰和蔑視，字裡行間充斥著揪心的力量。
貧苦生活
夜晚的深度鄭小瓊1980年出生在四川省南充市的一個貧苦農家。2001年3月，從南充衛校畢業後在鄉村醫院當了半年醫生的鄭小瓊便南下打工。然而現實並沒有她想像的那樣美好，她最初在一個家具廠上班，結果只領到284元的月薪，看到微薄的工資，她再也不敢想像自己以後的生活了。自己讀中專四年，家裡還欠了上萬元的債，自己畢業後孝敬父母、實現夢想的願望都成為泡影。
打工經歷
她只得輾轉中山、深圳，好不容易才進入東莞東坑鎮一個五金工廠。進入工廠後，鄭小瓊編號245號。由於工廠工人流動率極高，當人們都還沒有記清人家是什麼樣子時候可人已經換了，所以一般人都以工號相稱。鄭小瓊在流水線上裝了兩個月的邊制，從來沒有人叫過她的本名，都叫她“喂，245！”鄭小瓊在機台操作的那一年，每天重複著在機台上取下兩斤多重的鐵塊擺好，再按開關用超音波軋孔，然後取下再擺，她最多一天打過一萬三千多個孔。剛進工廠那個月，她的手皮磨掉了，然後長出了厚厚的老繭。
南方打工的殘酷現實讓一個剛從學校出來還滿懷理想的鄭小瓊無所適從。由於沒有暫住證，鄭小瓊被盤查過多次，還罰過幾次款，結果只得四處借錢過日子。那一段時間，她的心情壞到了極點，她將自我封閉起來，每天下班後，便趴在八人宿舍的雙層鐵架床上記寫著自己想說的話和那份失落。那些長短的文字便是她在孤寂的異鄉唯一值得信賴的朋友。
動力
鄭小瓊為了生存，鄭小瓊每天要工作12個小時，幾乎沒有休息日的勞動強度讓她幾乎無心與外界聯繫，她平時主要的樂趣就是詩歌創作，偶爾也向一些報刊投稿。一天，《中國打工詩歌精選》的主編許強在翻看《創業者》這本雜誌時，看到了鄭小瓊的一首詩，讓他十分震撼。許強感覺這個沒有名氣的鄭小瓊是個極有潛力的詩歌創作者，相信只要給她一個平台發揮鍛鍊，她一定能為打工詩歌文學添上濃重而鮮活的一筆。於是，許強照著雜誌上的地址與鄭小瓊取得了聯繫，並在他主辦的《打工詩人報》第三期頭版頭條刊發了《打工，一個滄桑的詞》這首長詩。這首詩發表後，不少讀者都被鄭小瓊的才華所折服，不少編輯與詩友都主動和她聯繫交流。
開始寫作
鄭小瓊在流水線幹了兩年後便到辦公室作文員，然後又作業務員，這樣她的業餘時間多了，她成天便沉浸在自己的詩歌世界裡，與靈魂對話。正如她在《流水線》中寫的：“在流動的人與流動的產品間穿行著/她們是魚，不分晝夜地拉動著/訂單，利潤，GDP，青春，眺望，美夢/拉動著工業時代的繁榮/流水線的響聲中，從此她們更為孤單地活著/她們，或者他們，互相流動，卻彼此陌生/在水中，她們的生活不斷嗆水，剩下手中的螺紋，塑膠片/鐵釘，膠水，咳嗽的肺，辛勞的軀體，在打工的河流中/流動……在它小小的流動間/我看見流動的命運/在南方的城市低頭寫下工業時代的絕句或者樂府。”幾年間，鄭小瓊寫了大量反映打工生活的詩歌，引起詩壇的廣泛關注。
評價
《21世紀文學大系·詩歌卷》的編選人、北師大文學院教授、博士生導師張清華曾撰文說：“我讀到了一位叫做鄭小瓊的年輕人的大量書寫廠區勞工和個人生活的詩，我得說，它們非常令人感動。我以幾乎最大的篇幅選入了她的五首作品。這位打工詩人的銳利，會讓多少自認為專業和富有技藝的詩人無地自容啊。”
他評價鄭小瓊的《完整的黑暗》：“三條魚馱著黎明、詩歌、屈原奔跑/對稱的雪沿著長安的酒融進了李白的骨頭/列隊前進的唐三彩、飛天、兵馬俑/化著塵土的人手持紅色的經幡演講/達摩圓寂，天生四象，六合斷臂/死亡是另一種醒來/時間的鳥只抖落了皇帝的羽毛……”“這是何等境界和氣勢，整首詩一氣呵成，氣勢貫通，絕無疊加拼湊的痕跡。稱得上是對一個時代的整體俯瞰，非常富有概括力、悲劇性、精神深度與抒情力量，如果再考慮到她的那些隨意鋪排的，如悲傷的夜曲一樣的抒情短章，鄭小瓊可以稱得上是一顆真正的“新星”。來自底層的真切的生活體驗給了她沉實的底氣，蒼茫而又富有細節能力的風神，再加上天然的對底層勞動者身份的認同，使她的作品倍添大氣、超拔、質樸和純真的意味。”
詩文特色
鄭小瓊的“時間”是具有生命的，或者至少是實體的，它不是過去現在未來的進化軸線，而是事物棲息的場所，或者乾脆就是事物本身。鄭小瓊能夠把事物寫得真誠，即恢復事物的尊嚴以及時間的尊嚴。她的抒情主體沒有自我關閉，也不具有暴力，而向事物/時間開放。當代詩歌中，這樣的“自我”少有，我們有的是欲望宣洩，或者反向退入無自我的詞語形式主義。
短詩《安慰》可以視作鄭小瓊對“自我”的堅持和清醒：
我有一顆明亮而固執的心，它有自己的懊惱
鄭小瓊懺悔，茂密的不幸與勞累，微小的怨恨 它們側身過來，浸入我身體柔軟的部分
成為遙遠的事物，在我的血液和骨骼
轉動，製造出希望，疼痛，疾病，幸福，
這些圖紙，線條，器具，它們會對我說
在生活中我們相遇也將相愛，我在
某個機台上打磨生活，涌動如潮汐的
未來，我收集著的愛，恨，青春，憂傷
正被流水線編排，裝配，成為我無法捉摸的
過去，理想，未來，它們與愛情，親人糾纏
似一根古老發黑的枝條，等待某個春天來臨
我的往昔已沉入蔚藍的天空，剩下回憶似星辰
若隱若現，安慰著我孤獨而溫暖的心
個人作品
詩刊鄭小瓊參加《詩刊》雜誌社第21屆青春詩會、第三屆全國散文詩筆會，同時獲2005年度華語傳媒文學最具潛力新人的提名、詩選刊2006中國年度先鋒詩歌獎等重大獎項。她創作了大量關於打工生活的詩作，有人稱她為“詩歌產婦”，同時她的詩歌散文散見於《詩刊》、《山花》、《詩選刊》、《星星》、《人民文學》、《散文選刊》等報刊，作品多次收入數種選集，也得到批評家的關注，擁有較為廣泛的認同。
鄭小瓊的詩是外在形式與內在靈魂、批判與抒情、形式與內容、時代的解剖與自我的放逐之間的平衡。
代表作：詩歌《黃麻嶺》、《鐵》、《內心的坡度》，散文集《夜晚的深度》。
個人經歷
青春丟失在黃麻嶺
“我把生活擺在塑膠產品，螺絲，釘子/在一張小小的工卡上……風吹走我的一切/我剩下的蒼老，回家”——節選自《黃麻嶺》
2001年，四川南充衛校畢業的鄭小瓊，先在一個模具廠工作，沒做多久又去了玩具廠、磁帶廠，再到家具廠做倉管，幾經周折，來到東莞市東坑鎮黃麻嶺的一家小五金廠打工。
早上7時30分上班，12時下班，下午1時45分上班，5時45分下班，6時30分加班，一直到9時30分下班。每天機械地在機台上取下兩斤多重的鐵塊，再按開關用超音波軋孔，她一天最多打過13000多個孔。在工廠，鄭小瓊的編號是245號。大家都叫她“喂，245！”叫了5年。在殘酷的現實面前，“好像所有的理想一下子全都沒有了。”她說。
7年後的2007年6月，鄭小瓊以組詩《黃麻嶺》獲得東莞唯一的也是最高文學大獎——荷花文學獎的年度詩歌獎。6月23日，將要舉辦頒獎典禮。主辦方要求獲獎者提交一份獲獎致辭，收錄在即將出版的荷花文學獎叢書中。鄭小瓊在獲獎致辭中寫道，“青春丟失在哪裡，人的一生就會牽掛那裡。黃麻嶺對於我，就是這樣一個地方。”
在黃麻嶺度過的五年，丟失的不僅僅是鄭小瓊的青春，還有被超音波打掉的手指蓋和留下的噩夢。“我遠離車間了，遠離手指隨時讓機器吞掉的危險，危險的陰影卻經常在睡夢中來臨，我不止十次夢見我左手的食指讓機器吞掉了。”(鄭小瓊的散文《鐵》)
黃麻嶺淹沒了多少未知的青春和血汗？面對記者的疑問，鄭小瓊連連搖頭，“很多讀過《黃麻嶺》的朋友也在QQ上好奇地問我。我只能說，那是一個荒涼的角落。”用鄭小瓊的一位詩人朋友何超群的話來說，《黃麻嶺》不是鄭小瓊在《人形天橋》 (鄭小瓊另一首詩)上憤怒的嚎叫，而是無奈生活的紀實。
鄭小瓊
寫作 記錄在這個城市的恥辱感
5月21日，鄭小瓊獲得人民文學獎“新浪潮”散文獎。由於業餘時間很少，獲獎的《鐵·塑膠廠》里有很多錯別字。但主辦方仍對她給予了很高的評價：“正面進入打工和生活現場，真實地再現了一個敏感的打工者置身現代工業操作車間中，揭示了鐵和塑膠的現實與隱喻，為現代工業制度的不健全和反人性進行了反思和質疑提供了個人的例證。”
5月21日，記者電話採訪正在北京領獎的鄭小瓊時，曾問到她的工友是否理解她寫的詩。鄭小瓊無奈地說，偶爾有的工友會問為什麼她總是能收到很多的信，但是沒人能理解她的行為和她的詩。“他們的業餘生活可以說無所適從，不知道自己該做什麼。”
為何會寫詩？面對這個問題，鄭小瓊沉思了一下，慎重地說，“我告訴自己，我們是這個珠三角城市所發生的事情的見證者，應該把見到的想到的記下來。這是一種底層打工者在這個城市的恥辱感，這種恥辱感讓我不會麻木”。而談到去北京，鄭小瓊臉上露出遺憾的表情，由於連日大雨，沒能參觀天安門。這是她第一次去北京。
獲得榮耀
2018年12月19日，旨在表彰本世紀詩歌創作取得時代影響的當代中外女詩人的“玉潤四會”女性詩歌獎在廣東四會揭曉。鄭小瓊獲得優秀青年女詩人獎。
生活動力
有口飯吃才是最關鍵的27歲的鄭小瓊來東莞打工已有7年了。
2006年3月，東莞文學院公開招聘契約製作家，鄭小瓊提交了一個關於東莞幾十個工廠近萬名工人的生存狀況的創作選題，最終落選。由於受聘作家在兩年內完成選題，每月可以享受3000元補貼。落選的鄭小瓊沒有得到這筆資助去創作，只能把選題擱置。
2007年3月，失業半年的鄭小瓊在常平鎮一家工廠轉做業務員，銷售五金用品。“除了上QQ，跟朋友聊得多一些，一到現實中就不知說什麼。”說到生活，木訥、羞澀的表情，又出現在鄭小瓊的臉上。銷售業務很不理想的鄭小瓊再度面臨生活的窘迫。
拒絕入協會
2007年6月獲得人民文學獎“新浪潮散文獎”的東莞打工者鄭小瓊，拒絕了東莞作家協會的駐會聘請，執意繼續打工。
“鄭小瓊的詩和散文異常清醒和冷靜，絕不是赤裸裸地展示打工的直接經驗，早已超越了打工文學這一狹窄的局限。”東莞作協副主席何超群告訴記者，這是他們向鄭小瓊遞出“橄欖枝”的原因。
何超群介紹，早在鄭小瓊獲得人民文學新浪潮獎之前，他們就希望她成為東莞作協駐會的工作人員。他說：“因為她打工，生活不穩定，每月就幾百元收入，如果駐會一月至少有2000元的收入，但是她卻拒絕了，她的理由是她不要離開打工現場。
原因
與一些80後作家積極向作協靠攏，爭取主流文壇的肯定和支持相反，鄭小瓊說：“寫這些東西，作為一個親歷者比作為一個旁觀者的感受會更真實，機器砸在自己的手中與砸在別人的手中感覺是不一樣的，自己在煤礦底層與作家們在井上想像是不一樣的，前者會更疼痛一點，感覺會深刻得多。”
鄭小瓊說，自己關注被戶籍制度擠壓的農民工，湧入城市時的遭遇。她曾為此做過調查，卻因為種種原因中斷了。
於是她便想到了寫一個“南方系列”。“在東莞這幾年，我進過塑膠廠、五金廠、家具廠，乾過流水線，當過倉庫工……我一直想把這種想法寫出來，所以我必須進不同的工廠，做不同的工種去親歷、感覺，而不是作為旁觀者去想像。”
文學蘇軍
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中國80後作家
| 時間跨過21世紀的第一個十年，80後也即將步入而立之年。而80後作家們，他們從剛被推出，便一直是焦點：韓寒從“壞小子”成為了“公民”，郭敬明從“抄襲者”成為了最掙錢的“雜誌主編”，還有將自己列為“炒作大師”的張一一……無論人們如何爭議、質疑，毫無疑問的是，80後作家群體，已經正式走上了文學舞台。 |
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