個人簡介
恭小兵，中文界“80後”概念提出者。1982年生於安徽黃山，祖籍樅陽。少年失足，曾在安徽省未成年犯管教所服刑四年。2000年出獄，以建築工地泥瓦工身份，在文學創作領域自強不息，最先在台灣出版繁體單行本《我曾深深愛過誰》，之後陸續出版《雲端以上，水面以下》、《無處可逃》、《草根時代》、《十少年作家批評書》、《總是不消魂》以及《開門開門開門，我是你愛人》等一系列殘酷青春作品。先後擔任安徽省散文家協會副秘書長，黃山市黃山區政協委員，黃山市黃山區作家協會副主席等職，2004年，因其處女作兼自傳體小說《無處可逃》，在天涯社區連載後引發大規模討論，被出版商藉機炒作為“80後文學領袖”後天價買斷《無處可逃》的10年著作權而一夜間躥紅網路。該小說出版後，曾有十餘種盜版面世。法制日報、中國青年報、北京青年報、安徽青年報、安徽商報、安徽法制報、河北青年報、新快報、深圳晚報、南方日報、南方人物周刊、黃山電視台，合肥電視台，安徽電視台以及中央電視台 等百餘家大型媒體相繼對其做有專訪 。2004年8月2004年天涯社區年度網路風雲人物；2006年5月策劃組織了大型文化活動“中國青年作家5.4浙江行”，同年12月騰訊網時代盛典“最具風格創新獎”獲得者；2006-2009年，先後策劃出版了《新桐城派文匯》（10卷本）、《文化皖軍新勢力》（10卷本）、《旗·80後精品文叢》（5卷本）、《文化皖軍方陣》（10卷本）等多部大型文化叢書。2008年3月，做客中央電視台12頻道《心理訪談》欄目，曾供職於黃山區文聯，安徽日報報業集團，安徽電視台，2009年辭職，創辦安徽國靜文化傳媒有限公司，2013年4月，身負近千萬高利貸倉皇跑路，數月後回歸。年底加盟新浪網，現任新浪安徽文化藝術頻道總監。
恭小兵最新圖片人物經歷
5歲進國小，16歲進監獄，20歲觸網。16歲的恭小兵因為故意傷害罪被判處5年有期徒刑。
在監獄中為了減輕恐懼和不安，恭小兵開始嘗試寫作，恭小兵早期的作品全是在監獄系統的內部報紙刊發的。
1997年—2000年間，4年的監獄生涯他共發表了數百篇文章——小小說、隨筆、詩歌、通訊報導等。後因服刑期間表現良好，積極接受改造，法院裁定減刑一年。4年服刑期滿後，2000年出獄。
2000年5月，在天涯論壇註冊ID恭小兵，成為華語BBS的正式用戶，之後註冊北大新青年論壇，迅速成為“王二SOLO”版主，同年開始連載自傳體小說《無處可逃》並在中文網際網路迅速躥紅。
2001-2003年，懷揣硬磚無數，遊蕩於各大論壇，中文網際網路每有戰事，內外圍必有此人身影。
恭小兵，原名汪平，生於1982年，黃山市人。後供職於安徽商報社《橙周刊》，做文體記者。辭職，專心於自己的文化公司。
社會活動
2003年，恭小兵在天涯論壇發表數萬字的《總結“80後”》一文，對身邊的一幫同齡人的生存狀態及精神狀態進行總結。2003年以後，幾乎每一本新出的青春文學類書籍的封面都會出現“80後”字樣。媒體鋪天蓋地宣傳，半年時間不到，“80後”被各個領域借用。“80後”概念提出者恭小兵的名字也成為搜尋熱門詞。
2003年接受安徽電視台、天津電視台人物專訪。
2004年天涯社區年度網路風雲人物。
2006年5月策劃執行“中國青年作家5.4浙江行”，國內作家參與60餘人。
2006年騰訊網時代盛典“最具風格創新獎”獲得者。
2008年3月，做客中央電視台12頻道《心理訪談》。
2009年全程策劃執行第59屆世界小姐中國安徽大賽並獲個人特別貢獻獎。
2011年度“中國農村青年十大勵志人物”
2012年先後創辦安徽聚能文化傳媒有限公司、黃山徽嘗道農業科技有限公司。
2013年4月，身負近千萬高利貸倉皇跑路，數月後回歸。
2013年12月加盟新浪安徽，出任文化藝術頻道總監。
2014年創辦走讀安徽網，策劃安徽省遊學精英邀請賽，意在打造安徽版新概念。
個人成就
2000年5月註冊ID恭小兵，正式成為網際網路中文用戶。
2001-2003年，不斷創作的網路潛伏期，創作小說、散文、評論一千餘篇。
2004年8月，在台灣出版繁體單行本《我曾經深深愛過誰》。
2004年9月，出版《無處可逃》、《雲端以上，水面以下》。
2005年4月，出版《草根時代》。
2005年6月，與黃浩等人合作出版《十少年作家批判書》。
2006年2月，與青年女作家劉鳳華合作推出《新桐城派文匯》（10卷本）。
2006年9月，與青年女作家劉鳳華合作推出《文化皖軍新勢力》（10卷本）。
2007年6月，與青年女作家劉鳳華合作推出《皖軍方陣》（10卷本）。
2008年9月，與青年作家邢榮勤合作推出《旗?80後精品文叢》（5卷本）。
2009年3月，出版《總是不銷魂》。
2010年8月，出版《開門開門開門，我是你愛人》
2013—2014年，與華文天下合作，計畫推出雜文集《我叫恭小兵》、文娛評論集《不過如此》、長篇小說《高利貸跑路日記》和《文武雙全》。
小說2004年，搜狐網、天涯社區兩大生於八十版面開創者。
2005年3月，入選“80後五才子”。
2006年2月，騰訊網時代盛典“最具風格創新獎”獲得者。
2006年5月，策劃組織了大型文化活動“中國青年作家5.4浙江行”。
2007年12月，天涯社區年度網路風雲人物。
2008年元月，聯合新浪、搜狐，推出“2008年度80後實力作家排行榜”。
2008年3月，做客中央電視台12頻道《心理訪談》欄目。
2008年10月，位列天涯社區2008年度十大原創寫手之首。
2009年4月，正式簽約起點文學網。
2009年10月，入選中國首屆網路作家郵票並發行。
2009年，創建安徽國靜文化傳媒有限公司，推出雜誌《青年創業者》、《提速》。
2010年，安徽省首屆新農村青年文化藝術節總策劃。
2011年，2011年度中國十大勵志青年，排名第二。
外界評價
我知道恭小兵是真切愛過及失去過的孩子，花樣的年華不張揚的舉止，穿梭於話語當中的機敏和對文字的拿捏把握洞悉。你的初戀就這么死掉了實在是特別離譜而且充滿血淚。鄭鈞叔叔說，我們活著也許只是相互溫暖，想盡一切辦法只為逃避孤單。《金剛經》里寫，須菩提。所謂佛法者。即非佛法。 ——寧書雅（網友）
我的一個朋友向我推薦了《雲端以上，水面以下》，剛剛看到他的時候，本沒有抱有很大的興趣去看，認為那無非就是那些按圖索驥的文章而已。不過剛剛看過了幾頁，那帶有魔力的文字就把我深深地吸引住了，他不僅把我給帶到了另一個世界，而且讓我知道了，在這給百花齊顯得80年代中，竟然還有這樣一枝奇葩。於是我一口氣看完，雖不能算得上是，錙銖必較，但也是能夠了解個大概。 恭小兵，這樣的一個名字從此就進入了我的文字世界，我覺得他是一個很有故事的人，這不僅能夠在他的照片上看得到，滿臉上似乎被他那豐富離奇的生活雕琢了一般，顯得是那樣的滄桑，顯得是那樣的有生活。就像蚊子說得那樣，開始我以為恭小兵這個名字很俗氣，不像什麼大牌。不過這道成了他的一個很好的基礎，至少它不會像那些80的另一些作家，孤芳自賞。——（網友）赬驊之群
初讀恭小兵，並沒有一個非常確切的概念。這和八十後的一些通病有關，如果我們簡單地把八十後劃分為兩方面，一方面是王朔，一方面是王小波，那么事情就顯得非常簡單。王朔的小說，乃至他的所有文字，有一種可以複製且容易複製的東西在裡面，比如說語言非常容易複製，向前只要看十年，全部都能找到嘴臉。王小波的語言也是可以複製的，在複製這方面來說，王小波的慣用語更多，也就是說，如果人人想成為王小波走狗，人人都可以，只要學會使用“眾所周知”即可。而王小波確實是難以複製的，一百年出一百個王朔，一百年不能出一個王小波。——（專欄作家）何曉敏
如今，《雲端以上，水面以下》已經出版，《無處可逃》也即將被擺上書店。他是不是完成了某種蛻變，或者旅途才剛剛開始?在這樣的一個時代，所有的人都在試圖以某種冷靜的姿態敘述，或許是因為記不起往日的張揚。他獨自行走在由黃昏轉向黑暗的淡漠中，幻覺抵達，輕輕撫摸你的靈魂。在不自知的某個瞬間刺痛了你的眼睛。——（網友）克蕾兒
知道小兵這個名字緣於一篇關於他的人物稿，看完後只是心酸，別無他念。然後點擊他的文字，覺得很犀利，會刺得人體無完膚，那時並不知道天涯的他早已經紅的發紫。只是在想像他的樣子時會想起陳小春，冷冷的街頭痞子。 因此而進入天涯。只是潛水，看小兵那些並非華麗，與我手下過的文字截然不同的深刻，然後再去看他與網友玩笑時的諢話，更是讓我感覺這傢伙真的就是一個痞子。如果說小兵的雜文是一把利刃的話，很尖刻地將矛盾激化，那么他的小說則是一把玻璃的粉末，游離在讀者的脈絡肌里，一點一點的滲透。安靜的散漫狀態，無助的張揚，深刻的張揚。《雲端以上，水面以下》一直以來讓我懷疑小兵的年齡，儘管自己也是80的，但總感覺我手下的文字無非是風花雪月，要不就是淺顯的評論。——（青年作家）夏果果
2003年，恭小兵在天涯社區首次提出“80後”的概念，為生於1980年以後的寫作者命名，在全國引起巨大反響，中國圖書商報、文匯報、新民晚報、中國青年報、北京青年報、北京晚報、南方都市報等數十家大型媒體跟進報導，到今天，80後的概念已經深入人心，並開創了以出生年代命名某一共有特徵人群的先河。而他本人亦於2005年度，被眾多的網路媒體追捧為“80後”五大才子之首。因這一命名以及數年來的筆耕，恭小兵先後榮膺騰訊網2004年度“中國時代盛典最具文學創新獎”、2005年度“天涯社區網路風雲人物獎”、“2008年度天涯社區十大原創寫手之首”等獎項。並在2006年5月成功策劃組織了“中國青年作家5.4浙江行”大型文化採風活動，引起諸多媒體的廣泛報導。2005年3月，安徽電視台《超級新聞場》和《第一時間》先後以恭小兵的奮鬥事跡，對其進行過專訪；2007年3月和2009年5月，恭小兵分別應邀參加中國作家協會在魯迅文學院召開的“首屆中國青年作家研討會”和江蘇省作協舉辦的首屆“中國網路文學研討會”，會上發言亦有相關媒體進行報導。2008年3月29日，中央電視台12頻道以恭小兵的奮鬥經歷，對其進行了時長35分鐘的專訪節目《走出迷途的青年作家》，節目在全國分兩次時間重複播出後，引起社會的巨大反響。2008年5月，團中央《中華兒女》雜誌，以恭小兵的自我救贖為題，對其進行了2個專版的訪談。——（星報記者）王震
恭小兵在文壇的浮出水面，於某些人眼裡似乎飄逸著一種傳奇色彩。他沒有繼“韓寒現象”後引出“恭小兵現象”，也未踏足郭敬明似的商業包裝，但他卻有一定的熱度。有著相對特殊經歷的名人容易時常暴露在擠滿眼睛張望的天空下，這是我們這個時代的特點，卻缺少一種對個體的關照與責任。有網友評論，“相比眾多80後寫手來講，恭小兵的文字無疑是特別的。”——（北京青年報）李新愛
讀過《無處可逃》和《雲端以上，水面以下》的人都說恭小兵的文字以一種特立獨行的姿態完成了一次對文學的強勢闖入；多數時候我們了解一個人是通過各種各樣的傳聞。既然是“傳聞”，就必定有真有假，這也使得我們想要了解的這個人總是與我們保持著一定的距離。這樣的距離，讓這個人變得不可親近。但事實上，誰不是芸芸眾生中的一員，誰不是在努力追尋著塵世的普通幸福呢？ ——（雜誌編輯）蔡佩
他出生於上個世紀八十年代的第三個年頭；他曾因鬥毆而入獄四年；他曾在上海的某個工地做苦力為生；他是“80後”概念的提出者。有關恭小兵過去的經歷，在我們看來無疑是晦澀的，甚至是悲慘的。但有關那段經歷，在經過了洗禮後的恭小兵口中，卻並沒有被冠以更多不堪的詞語。那段歲月賦予他的，更多的是一種成長的味道，一種思考的欲望與能力，同時，也給了他更為厚重的積澱。相比眾多80後寫手來講，恭小兵的文字無疑是特別的。——（公務員）李天放
二十一歲的恭小兵文字近百萬，其中有自己真實生活經歷的監獄及社會小說《少年犯》（原名《無處可逃》）一篇。作者在文中大量使用敘述性語言，使故事情節進展時空轉換變得自如而飛揚跳躍，間之以的哲論性語言在對社會生活人性發表激越昂揚的看法時，升華了主題的深邃性和哲理性。在此時，這種敘述性語言在增加了作者的主觀操縱性而使讀者跟著作者的思想快速前進的同時，在小範圍的程度上削弱了故事的情節性。這就如網路名寫手九卦對卡夫卡等文學大師所下的評價一樣：他們的絕學和命門如網路美女胸前的兩顆紫葡萄一樣顯眼奪目敏感而不易得。——（青年作家）鍾瀟
在我看來，《無處可逃》不是一部好的小說，它有漏洞，有取巧。然而，它一定是個好的故事。就像小兵很自信的說：“在你們的夢裡，你們會聽到一種類似於撞鐘的聲音。”但我們進入不了故事。它的敘述方式時時提醒作為讀者的我們：“這一切都與你們無關，對你們來說，這僅僅是一個故事而已。”我們可以聆聽，可以交流，但無法感同身受。這些故事只屬於恭小兵自己，沒有他人可以完全分享。上帝造成了一個爛攤子，撒手不管，任憑數不清的故事在其中每時每刻翻江倒海的發生。小兵寫下了他的故事。它可以改個名字，如杜亮建議“一個勞改犯的暗夜獨白”或者“三個失足青年的風流韻事”，然後暢銷（完全有可能暢銷）；或者就這樣出版了，然後被上面過問，打回地下（我覺得這也不是不會發生）。於是，這部小說也光榮地參與到轟轟烈烈的建設爛攤子的偉大工程里。——（青年作家）李傻傻
那天我和小兵在馬路上走得好好的，我拎著一塊豆腐，他捧著一條魚。我們合計回家親手弄一道菜來吃。長期的速食麵生涯把我們吃垮了，把那條半死不活的魚往我懷裡一扔，撒腿就跑了。 我一向把小兵的吃喝拉撒當行為藝術，所以也一向見怪不驚。等我左手豆腐右手魚地回到我們租住的狗窩並打開冰櫃時，想不驚也不成了：小兵端著他那個二手手提電腦盤腿坐在冰櫃里，就象一個等人來燒香禮拜的觀世音。我說：你出來吧，先等我放菜進去。——（雜誌編輯）呂日日
網上有人說，恭小兵這是用生命在書寫，我深以為然，難道不是嗎？幾百萬巨債，換來這部《高利貸跑路日記》的出版，這樣的成本實在太高了，讓人心痛。關於高利貸，我是真的沒什麼體會，先生在金融界工作，倒是聽說過，他說這種債務很神奇，當地政府基本見怪不怪，連央視都曾幾度專訪屢屢失敗。先生說相比情況嚴重，鬧出人命的，你這位大哥已經很幸運了。我想了想，或許我大哥吉人自有天相吧，人畜平安就好。剛才看了看，不知不覺超過了字數限制，索性再加一句吧——恭小兵，有你這樣不知死活的大哥嗎？——（東方網文化頻道）王馨悅
在網上直播起了高利貸跑路日記，我很無語。套用一個網路流行語，那幾天，我三觀盡毀。關於他的傳奇遭遇，我無須贅言。同時相信他的長篇小說《高利貸跑路日記》，會給出我們想要的完整的答案。過去我常聽到一些失敗的梟雄喊口號，十八年後，老子依舊是一條好漢；待到秋來九月八，我花開後百花殺；三十年河東轉河西，等等等等，也確實是這樣，因為人生充滿了變數和未知。我相信恭小兵能再次崛起，以一顆寬容的心，去面對世界，常懷感恩之心，不必睚眥必報。——（房產策劃）馬思文
勢力的協調下，開始努力賺錢還債，並打算東山再起。又過了一個多月，這廝忽然在QQ上跟我說，要出書了，就是他這些天跑路的經歷，當然，更主要的是講述他是如何走到跑路這一步的。如今想來，我跟恭小兵同齡，可這廝卻總不按套路出牌，生活之豐富多彩令人咋舌。我渾渾噩噩上高中的時候，這廝正在少管所努力背誦監規；我上了大學，開始在網路上隨意寫些文字，以圖吸引一些不明真相的女冬粉時，這廝已然是“80後文學領袖”，隔三差五就能看到他在各類媒體上露臉，讓人羨慕得緊；我大學畢業，四處漂泊，最窘迫時連一日三餐也難以為繼，他卻回歸主流，著名媒體人、政協委員，還開起了文化公司，有陣子我走投無路，還險些有了投奔他的打算；到這兩年，年歲漸長，開始向世俗的規矩原則低頭服輸，在車子房子的貸款中艱難呼吸時，他卻又跟小年輕似的，在打打殺殺的江湖之中開始跑路之旅……我不知道這廝未來還有何驚人之舉，總之，這廝能時時給你驚喜，在一成不變的生活之海中，給你激起一朵又一朵的浪花。回頭再說這本《跑路日記》，出版社的宣傳語是“國內首部高利貸題材?自傳體紀實小說”。也確乎如此，從微薄發表的那些片段看來，他孤身在外跑路的那些日子，遇到的人和事，以及他在當時當刻的感想，都入木三分地徐徐道來。更重要的是，他把更多的筆墨放在了造成這一切的原因是什麼，一個外人艷羨萬分的青年才俊是如何變成一個東躲西藏的跑路黨的。作家慕容雪村曾臥底傳銷組織28天，這些天的經歷成就了一本名為《中國，缺少一味藥》的紀實文學。慕容雪村畢竟是臥底，雖能以更為審慎的態度打量傳銷組織的內部運作機制，但那種感同身受的無奈和痛感卻有終歸有一層膜隔著，總覺得少了些什麼。而恭小兵不同，他確實是身負巨債而去跑路的，其間的掙扎沮喪，希望與絕望並存，都是切切實實在他身上發生的。——（專欄作家）茅道
恭小兵的《無處可逃》可以看做是某種意義上的自傳。這不是因為其主人公略顯獨特與另類的生活境況昭示了作者的個人遭遇，而是源自於書中所隱含著的那些主題：監禁與叛逆，束縛與逃離，理想與現實，無不是作者刻骨銘心的體驗。這些體驗也絕非作者獨有，這些相互對立的主題勾畫出了一個群體的症候。這種症候從垮派，《麥田守望者》，中國的《你別無選擇》與石康們的作品中，也有類似的顯現。然而與這些作品不同，作者將這種胸臆置於物質欲望與監禁之下，因而具有了獨特的文本價值。——（記者）雷思溫
恭小兵是活躍在各大文學網站的80後著名作家，也是中文界“80後”概念提出者與倡導者之一。相比眾多80後寫手來講，恭小兵的文字無疑是特別的。青年評論家楊獻平曾經用了幾組對立的形容詞來詮釋恭小兵的文字，“散漫而有力度、快速而又準確、張揚而又隱忍，單刀直入，舒緩有致”，而這也正是他的文字魅力所在。
《無處可逃》在某種意義上可以說是恭小兵的自傳，但在這部作品中，卻採用了第三人稱的手法。正如恭小兵所說的一樣，在這個年代，沒有人喜歡讀“別人”的故事，從這個角度來講，採用第三人稱無疑是一個大膽的選擇。在這部作品中，恭小兵書寫了一個誤入高牆的少年的內心世界，以其意外肇事入獄及至重返社會的生活經歷為主線，用一種平白卻犀利的文字把靚麗而晦澀，溫柔又殘忍的青春呈現在讀者面前。而《無處可逃》的記述，不僅是一個失足少年的青春經歷，更是一道展現社會百態的大餐，這部作品所表現出來的廣度，深度與高度，是許多同齡寫手所無法企及的。
中國80後作家
| 時間跨過21世紀的第一個十年，80後也即將步入而立之年。而80後作家們，他們從剛被推出，便一直是焦點：韓寒從“壞小子”成為了“公民”，郭敬明從“抄襲者”成為了最掙錢的“雜誌主編”，還有將自己列為“炒作大師”的張一一……無論人們如何爭議、質疑，毫無疑問的是，80後作家群體，已經正式走上了文學舞台。 |
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