作品介紹
雄渾樸厚的大山一隅，幾間樸實無華的農舍藏在山腰。山間水氣繚繞，景色蔥鬱動人。一抹小溪蜿蜒而下，給大山平添了幾分生機、靈氣和俏皮。而山腳下的一座古亭，又清楚地表明了這山、這水、這人與歷史割捨不斷的聯繫，不禁讓人撫今追昔。
作品賞析
作品款識
《 鼎湖圖》款識：鼎湖古屬端州，以產硯著稱，尚有慶雲寺焉。日本學問僧榮和五迎鑒真長老東渡，遇風受阻，因病隨鑒真至端州，圓寂於龍興寺，在中國前後一十七年。鑒真雖雙眼失明，仍至日本傳授 大唐文化，惟榮和未親見，長眠中土矣。一九八六年，賴少其。鈐印：賴少其（白） 潮汕賴氏（白）。
作品構圖
作品構圖頂天立地，滿紙滿幅但毫無擁塞之感。左邊山的主體右傾而且比重較大，構圖似不平衡，而作者通過幾間農舍、幾株左斜的小樹，以及右下角古樸莊重的大塊款識，有效地平衡了畫面，使得整幅作品取得了某種動態平衡，險中求勝。反映出作者超人的駕馭能力和自信心。山的部分大膽用焦墨皴擦勾畫而成，然後罩以淡墨、石青和赭石，使得整座山沉穩厚重而又層次分明，水氣墨氣十足，既非石濤之“得其肉”，亦非漸江上人之“得其骨”，而是既得形貌，也得神髓，格調非凡。有他的忘年友黃賓虹“渾厚華滋”筆意。
畫中一切仿佛都那么隨意，不講章法。看山非山，混沌一片，既不雄偉，也不峻峭，卻更讓人分明感到土石的質感和層次。樹木也是草草幾筆，或勾或點，似乎不太講究，然而恰到好處，既起到調整畫面布局的作用，又與其他景物在筆墨和氣韻上達到統一，渾然一體。除了這三五棵零星的松樹，我們分明還能感到山上植被的蔥蘢，細看卻不見一莖一葉。畫家沒有拘泥於一草一木的刻畫，而是利用中國畫特有的筆墨表現力，巧妙地使用乾筆皴擦和墨色濃淡的微妙變化，以及筆觸疏密的不同，痛快淋漓地表現出草木的蔥鬱和筆墨的韻味。不拘於傳統而又傳統不失，不囿於形式而又形神兼備。
幾間農舍的安排也是匠心獨具，既打破了畫面左邊大塊山石單調布局，又與古亭形成牽制，平衡了畫面。而且豐富了畫面，提升了主題。古寺既與農舍形成呼應，又形成對照。是古與今的對照，是歷史與現實的呼應。使得整幅作品處於歷史的坐標之中，意味雋永。而一條蜿蜒而下的小溪既是構圖的需要，使得景物通透，又使畫面出現了動靜呼應，整個畫面都活了起來。
作者簡介
賴少其（1915-2000），曾用名少麟，早年從事版畫創作，1938年參加中華全國木刻界抗敵協會，為中國第一代木刻家，是中國近現代版畫藝術的創始人之一，被魯迅譽為“最具戰鬥力的青年木刻家”。20世紀50年代，組織安徽省的美術隊伍完成了人民大會堂安徽廳的繪畫任務，形成了以現實生活依據，以傳統徽派版畫為根基，以新安畫派為內質，大尺寸、大規格，極具視覺衝擊力的全新面貌的徽派版畫，被譽為中國版畫“新徽派”。
