簡介
言情小說言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中“曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。”
以及愛情小說《浮生縈雲》。
流派發展
愛情傳奇
言情小說惡魔總裁的囚寵鴛鴦蝴蝶
言情小說《絕品邪少修神錄》港台言情
1949年前後，鴛鴦蝴蝶派的主力軍離開大陸，轉往港台，這是由時代的大背景決定的。由於大陸文藝的階級性，言情小說當時在大陸並沒有取得發展，流傳的主要是手抄本，一不經意間就會淪落為禁書。港台的言情小說在二十世紀八九十年代，達到發展巔峰。八十年代以瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔為代表，九十年代以席絹、于晴為代表，這一時期也催生了花雨出版社。大陸改革開放後，女性地位和受教育程度提高，培養了一大批言情女讀者群。然而，2000年以後，港台言情失落了。大陸言情
2000年以後，網際網路的發展對傳統文學形式帶來了極大的影響。這一時期，言情小說的舞台轉移到了大陸，港台言情的炫彩逐漸被大陸取代。主要原因在於，大陸八九十年代的港台言情小說的女讀者群成為了母親，為她們的子女做了美好的傳承。同時，港台言情缺少大陸的文化底蘊，流於海派輕浮，跟不上潮流。最主要的，是大陸的新一代的作家、寫手，不再滿足於港台式的夢境幻想，她們思想更為豐富，更想要展現自我，她們想要成為主人。大陸新生代迅速崛起，使言情小說進入一個新的時期——網路言情時代。言情小說的風格百花齊放，穿越、都市、虐心、校園、高幹、耽美等等，尤以穿越文為主，並不斷將言情作品搬到螢屏。同時也湧現了一大批網路女作家，以四小天后，六小公主，八小玲瓏為代表，以及不斷湧現的優秀作者，成為時下言情小說的生力軍。小說閱讀網站
紅袖添香
言情小說《首領的心寵》言情小說吧
——言情小說吧是集免費台灣小本與本土付費原創於一體的專業言情網站。擁有人氣超高的論壇、方便快捷的網遊以及站內家園等，能給用戶提供讀書、休閒、娛樂的多方位體驗。小說閱讀網
（女生版）——小說閱讀網成立於2004年5月，是一個綜合性的原創小說發表平台，網站按內容分為"女生版"、"男生版"和"校園版"三個分站。晉江文學城
——晉江文學城成立於2003年，國內知名的女性閱讀網站之一，網站內囊括了眾多時下流行的小說題材以及知名的作家、寫手。主要分為‘原創言情站’和’耽美同人站‘兩大板塊。瀟湘書院
——專業女性小說網站。瀟湘書院創建於2001年，由幾個熱愛武俠文學的夥伴開始進行建設。經過長達8年的默默耕耘，瀟湘書院已經發展成為集原創，武俠，言情，古典，當代，科幻，偵探等門類齊全的公益性綜合小說閱讀網站。
鳳鳴軒小說網
——鳳鳴軒小說網於2000年，成為一個集穿越、都市、校園、玄幻、軍事、網遊、武俠等原創小說為一體，簽約小說萬餘本，註冊會員達600多萬的綜合類小說閱讀/下載站。
縱橫女生網
（女生網）——縱橫中文網成立於2008年9月，是北京幻想縱橫網路技術有限公司旗下的大型中文原創閱讀網站，縱橫中文小說網為您提供各類網路小說最新章節線上閱讀！有玄幻小說、言情小說、網遊小說、穿越小說等數千本熱門經典小說，24小時不間斷更新。
磨鐵中文網
（女生版）——磨鐵中文網是國內唯一的輕部落格類閱讀網站，由北京磨鐵圖書有限公司投資設立。2010年12月由沈浩波、漆峻泓、畢建偉等人創立於北京，致力於向用戶提供集“微博、部落格、閱讀和寫作”的四位一體的圖書類網站。“磨鐵”二字含義在於“以鐵磨鐵，磨出刃來”，以展示“與文化死磕”的經營理念磨鐵中文網是北京磨鐵數盟信息技術有限公司旗下的社交化閱讀平台群。平台群包含面向PC網站、移動網際網路、及面向APP市場的客戶端。起點女生網——
起點女生網
成立於2009年11月，其前身是“起點女生頻道”，致力於對女性網路原創文學及作者的培養和挖掘。起點女生網依託起點中文網的成熟運作機制，成功實現了女性網路原創文學的商業化發展模式。
騰訊文學
（雲起書院）——騰訊文學為讀者提供圖書線上閱讀。雲起書院是騰訊文學旗下的女性閱讀頻道。其中包括都市、言情、青春等熱門種類。同時，也是為熱愛文學寫作的網友提供線上創作、宣傳和銷售的綜合原創文學平台。
17k小說網
（女生網）——17K小說網創建於2006年，原名一起看小說網，是中國數字出版領跑者——中文線上旗下，集創作、閱讀於一體的國內領先線上閱讀網站。
言情小說分類
都市言情
以都市作為故事發生的背景，主要描寫都市男女之間的情感。都市言情小說的線索較為複雜也涉及到很多當下的社會問題，而男女主角一般都是性格較為強烈的都市青年。少了青澀，內容也較為開放。都市言情還可細分成職場商海、白領總裁、豪門世家、職業任務、高幹等，因為這些同樣是以都市作為背景的。代表作：《何以笙簫默》、《最美遇見你》、《和空姐同居的日子》、《原來你還在這裡》、《陽光，如期將至》。穿越言情
變換時空，以此來達到背景、人物、情節上的藝術目的。穿越文在一定程度上能夠放開束縛，交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立，是當下比較新穎的一個題材。代表作：《異世醫女》（小說閱讀網2013年人氣王作者）、《交錯時光的愛戀》、《夢回大清》、《步步驚心》、《秀麗江山》、《若愛只是擦肩而過》。
虐心言情
總歸是以悲情苦情為主，過程是虐戀，但結局可能是十足的悲劇，也可能是喜中有悲、悲中有喜。虐文分為兩種，虐待主角和虐待讀者。虐待主角就是給主角悲慘的境遇，讓讀者感慨唏噓；虐待讀者比如挖坑不填，讓人激動得想手刃作者。代表作：《浮生縈雲》、《傾世皇妃》、《後宮·甄嬛傳》、《香寒》、《西宮春怨》、《裂錦》。校園言情
是一個獨立的森林，以校園為背景，描寫青春時代對愛情的憧憬，透著青澀和幼稚。以前如醉如痴，不覺莞爾，習慣把校園言情小說稱之為幼稚文，其實對青春少男少女的愛情來講，愛情本身就很懵懂和幼稚。代表作：《小時代》、《夏至未至》、《年華是無效信》、《三重門》等。唯美浪漫
這類小說與校園小說有異曲同工之處，兩類小說中描述的愛情普遍熱烈而純真，不摻雜別的元素，以純言情為主。浪漫主義的小說中，主人公的身份則從校園中的懵懂少年變成了都市男女。在台灣言情小說最鼎盛的年代，大部分作品都可以歸為此類，隨著港台小說的沒落而變得鮮少有人觸及。代表作：《人在天涯》、《雁兒在林梢》、《我是一片雲》耽美言情
耽美的本原意義越來越淡了，幾乎成了BL和GL的代名詞，同性之間另類情感的表述。引申為代指一切美形的男性或女性，以及男性與男性之間，女性與女性之間，不涉及繁殖的戀愛感情。代表作有：《十年》、《天神右翼》、《怎見浮生不若夢》、《長風萬里》。灰暗言情
描寫的重心在於對人物內心的體現，細膩的筆法，敏感的內心是其主體風格。這類小說有共同的特點或傾向就是沉淪、偏執、腐朽、消極、黯淡。述說愛情的陰暗面，讀多了會讓人覺得頹喪。代表作：《蓮花》、《清醒紀》、《告別薇安》言情三大家文學的精神在於顛覆傳統、在於摧枯拉朽、在於解放人性的創新、倡導新的生活方式，因此進入21世紀的言情，可謂是百花齊放。極具“童話”色彩的瓊瑤小說，給予了人們人性的回歸與嚮往。即便是恩怨復仇，也能將愛情演繹得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世顯赫的才子佳人，小說所反映的故事面較狹窄，較為脫離社會現實，這也讓為生活所累的人們得以短暫的閱讀幸福，可以說這也是言情小說得以長紅不衰、紅遍大江南北的原因，包括在在大陸的風靡有其一定的歷史必然性，在文革剛結束，時值改革開放的內地，對於人們剛從禁錮中走出，開始重新認識“愛情”的甜蜜時，瓊瑤滿足了人們對另一個非現實世界的幻想。與此相對應的是30年代在舊上海“出名要趁早”的張愛玲。張愛玲小說的魅力在於其傳奇的身世和華麗文字營造的蒼涼，比如其著名的《沉香屑》、《金鎖記》、《傾城之戀》等。她小說有如夢魘般的氛圍，深刻的人性透露出濃濃的現實悲哀，彰顯出以愛情為世界的女性的思想與感悟，在當時的戰亂背景下成為女性參與和思想的高峰體驗。進入60年代的經濟高速發展時期，血淋淋的人性被“童話”式瓊瑤浪漫穿上的唯美的紗衣，征服了讀者的心靈。在言情小說界除了張愛玲與瓊瑤外，還有一位不得不提的張恨水。張恨水是著名小說家，也是鴛鴦蝴蝶派的代表作家。其作品情節曲折複雜，結構布局嚴謹完整，將中國小說與西洋小說的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。文學淵源和發展
言情小說有著深厚的中國文學淵源。浪漫愛情的源頭可以追溯到《詩經》的十五國風，吟誦至今的“關關雎鳩，在河之洲”美麗詩句營造出愛情的原始畫面，而後的《楚辭》將其浪漫主義的氛圍雜糅其中。這些文字不登大雅，多以風花雪月和市井生活為故事背景，是隨心之所欲的青年生活與夢想，因此浪漫言情小說帶著這個“風”的深刻烙印,它來自於民間，是凡夫大眾的思想、願望和對生活的憧憬。
言情小說作為小說的分支，形成獨立流派的發展較遲。以言情為主題小說為載體產生影響力的創作應是清末民初的新鴛鴦蝴蝶派，多以“相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣”的才子佳人戀愛小說為主，以徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》為其代表，第一次向社會大眾展現了言情一派的受歡迎程度,並被繼承進入下一個讀者群廣泛擴大的光芒時期。
20世紀八九十年代，言情小說以席捲之姿風靡了幾代讀者，其重要原因在於女性的地位的提高，女性受教育程度和人數隨著民主和科學的進步有了很大的發展，湧現出了一大批的女性作者和女性讀者，因此真正意義上言情小說的形成和廣為人知也是在這一時期，這也就是傳統意義上的言情小說。
以說，言情小說的發展進程反映了女性自主獨立、展現自我的過程。現在，國內的讀者不再滿足於台式的夢境幻想，期望著更能符合國內情況和需求的原創言情小說的出現，在台灣影響的基礎上，國內原創言情的崛起，藉助網路平台的影響，風格取材更為多樣化，掀起青春文學的熱浪，給言情小說的發展帶來了新的態勢和契機。我們不難看到,在與網路時代和無線媒介提供的更人性的生活和消費方式下,言情將進入一個讀者想像空間更大的燦爛新時期。
特點
言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那么小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。
代表人物
隨港台等亞洲四小龍的崛起，在西漫影響下言情小說得到了極大的發展，以八十年代瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔等作家為代表，並在大陸和華人地區迅速竄紅，九十年代又以席絹、于晴為代表的眾多台灣作者帶來了言情小說的新高潮。
