作品原文
蝶戀花
遙夜亭皋閒信步 ，乍過清明 ，漸覺傷春暮 。數點雨聲風約住 ，朦朧澹月雲來去 。
桃李依依春暗度 ，誰在鞦韆 ，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒 ，人間沒個安排處 。
注釋譯文
詞句注釋
⑴蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調六十字，上下片各四仄韻。
⑵遙夜：長夜，深夜。亭皋（gāo）：水邊的亭子。皋，水邊地。信步：隨意行走，漫步。
⑶乍過：剛過，才過。一作“才過”。
⑷漸覺：一作“早覺”。春暮：春日晚暮。
⑸約：約束，約住。住：遮攔住。
⑹澹月：不太明亮的月亮或月光。雲來去：指雲彩飄浮不定。
⑺桃李：桃花和李花，一作“桃杏”。《詩·召南》中有：“何彼矣，華如桃李。”之句。後因以“桃李”形容人的容貌姣美。依依：形容鮮花盛開的樣子。春暗度：指春光在不知不覺之中悄然而過。
⑻鞦韆：運動和遊戲用具，架子上系兩根長繩，繩端拴一塊板，人在板上前後擺動。
⑼芳心：即花蕊。這裡指女人的心。
⑽安排：安置排解。
白話譯文
漫漫長夜池水岸邊閒散步，剛過清明，漸漸傷心春色暮。幾點雨聲被風約束住，朦朧淡月雲間自來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰盪鞦韆，笑聲夾雜低聲語。一片春心湧起閒愁千萬緒，人間沒個安放地。
創作背景
關於此詞作者，向有不同說法。宋楊繪《時賢本事曲子集》以為是李冠作，《唐宋諸賢絕妙詞選》《類編草堂詩餘》《詞的》《古今詞統》《後山詞話》《詞品》《渚山堂詞話》等均是此說。亦有集載為歐陽修所作。以為此詞是李煜所作的有《尊前集》《花草粹編》《全唐詩》《歷代詩餘》《南唐二主詞》等。與抒寫感情的手法看，很有可能為李煜中後期的作品，當是其感傷春景之作。
作品鑑賞
原文賞析
詞的上片寫主人公信步閒情、傷春感懷的情形。開篇起句點明時間（“遙夜”）、地點（“亭皋”）和活動（“閒信步”），簡約而明白，一個月夜無眠、獨自水邊散步的主人公呈現在讀者面前。其中“閒”字有深意，看起來是閒逸、閒適，而其實是心中煩悶、長夜難眠、獨自傷懷的無以自解，只好無聊、無奈地信步遊走，是閒極而煩之意。這也正好引出二、三句作解：清明剛過，卻已春去。“乍過”與“早覺”相對，筆意相承而詞意相反，表現出主人公的心境與現實情景的反差和對立。“春暮”不是實景，而是心境，關鍵在一“傷”字，傷春即是傷己，所以“閒信步”和“傷春景”等等，都是主人公自傷無奈心情的客觀映照，“傷”字一出，有動感，有情懷，片景皆活。後二句是以主人公視聽之覺來寫景，以情見景，以景映情，十分形象。雨隨風往，風捲雲收，作者以“約住”狀之；雲散月出，雲攏月淡，作者用“朦朧”畫之。極生動、極形象，而又極具神韻，尤其從中可見主人公心隨風雨、情如雲月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語。
詞的下片寫主人公感慨春去、無以自慰的悲愁情懷。“桃李依依”本是明媚春光，但春卻已溜走。正仿佛人生中歲月流逝總是無可挽回，一個“暗”字，依戀之情俱在，無奈之懷別出，含蓄委婉，曲筆有致。可惜此景稍寂，於是作者筆鋒一轉，“誰在鞦韆，笑里低低語”，以活動的景色與上句形成對比，藉以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對比和反差是如此巨大，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯我獨傷，相映見意，別具深韻。最後二句“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”直抒胸臆，張口即出，語盡而情不絕，言收而意更進，主人公千愁萬恨在心頭，無人能解無處平的情懷噴薄湧出，無以自收。
全詞多用白描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切景語皆為情語，這是李煜詞作的基本風格。這首詞寫愁情春恨，多用對比，多造反差，實是用心去見景，用情去感物，其中作者的心境總與現實景象有極大的對立，因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品，不無道理。總看全詞，質樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠，有“疏而能深，淡而能遠”的藝術風格。
名家評價
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：（“數點雨聲”二句）片時佳景，兩語得之。“愁來無著處”，不約而合。
清·沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭春意鬧”、“雲破月來花弄影”，俱不及“數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去”。
近代·俞陛雲《南唐二主詞輯述評》：上半首工於寫景，風收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。雨後殘雲，惟映以淡月，始見其長空來往，寫風景宛然。結句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處。其愁寧有際耶？唐人詩“此心方寸地，容得許多愁”，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏於密，惟能手得寫出之。
近代·唐圭璋《南唐二主辭彙箋》：⑴（陳繼儒）何不寄愁天上，埋憂地下？⑵潘游龍“沒個安排處”與“愁來無著處”並絕。
作者簡介
李煜（937—978），南唐後主。初名從嘉。字重光，號鍾隱。李璟第六子，961—975年在位，世稱李後主。降宋後，封違命侯，被毒死。能詩善文，愛好音樂，亦工書畫，尤以詞名。其詞以975年降宋為界，可分前後兩期。前期詞大都描寫宮廷享樂生活，風格柔靡，亦有清麗之作；後期詞多抒發亡國被俘的痛苦以及對往昔帝王生活的懷念，表現出濃重的感傷情緒。藝術上善於運用白描手法，在題材和意境方面突破了晚唐以來以艷情為主的窠臼，提高了詞的文學表現功能。存世詞四十餘首，詩十餘首。後人將他的詞與李璟的詞合刻為《南唐二主詞》。
