簡介
蝶戀花·蝶懶鶯慵【朝代】：北宋
【體裁】：詞
作者簡介
蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學家，唐宋散文八大家之一。他學識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之後的文壇領袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅齊名；他的詞氣勢磅礴，風格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾並稱“蘇辛”，共為豪放派詞
正文
蝶懶鶯慵春過半。
花落狂風，小院殘紅滿。
午醉未醒紅日晚，黃昏簾暮無人卷。
雲鬢蓬鬆眉黛淺。
總是愁媒，欲訴誰消遣。
未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
詞牌釋義
〔題考〕毛先舒云：“﹝蝶戀花﹞，商調曲也；采梁 簡文帝樂府：‘翻階蛺蝶戀花情。’為名。其詞始於宋。司馬槱在洛下，晝夢美姝牽帷歌：‘妾本錢塘江上住’五句，詢其曲，名﹝黃金縷﹞。槱後赴錢塘幕官，為秦少章言之，少章續其後段。槱復夢美姝每夕同寢；同寀云：‘公廨後有蘇小小墓，得毋妖乎？’不逾歲，槱病死。故此調又名﹝黃金縷﹞。此調除﹝黃金縷﹞外，又有﹝一籮金﹞、﹝鵲踏枝﹞、﹝鳳棲梧﹞、﹝卷珠廉﹞、﹝魚水同歡﹞、﹝明月生南浦﹞等名。”
〔作法〕本調六十字，為仄韻七絕兩首相合而成，特於第二句加兩字為冠，而於第三句亦用韻耳。首句與﹝臨江仙﹞同，次句上四下五，協仄韻，第一、第五字可平。第三句同第一句。末句平起協仄韻，又與﹝踏莎行﹞末句同。後闋全同前闋。
花褪殘紅青杏小，
【格律】：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻 ▲仄韻
蝶懶鶯慵春過半。
●●○○○●▲
花落狂風，小院殘紅滿。
○●○○，●●○○▲
午醉未醒紅日晚，黃昏簾暮無人卷。
●●●○○●▲，○○○●○○△
雲鬢蓬鬆眉黛淺。
○●○○○●▲
總是愁媒，欲訴誰消遣。
●●○○，●●○○▲
未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
●●●○○●▲，○○○●○○▲
簡析
上片由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風卷花落，殘紅滿院。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。
發端寫景，作者用“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然。
下片由寫少女的外形象，過渡到寫內心世界，點出傷春的底蘊。首句以形寫神，寫因傷春而懶於梳洗。以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。“總”字統括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。
到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依託。這裡即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺悽惻動人。
綜評
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。詞的結尾耐人尋味，它創造出得這種新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
