蒙古族四胡
蒙古族地區流行的四胡(圖），形制和漢族地區的四胡相同，常使用紅木、紫檀木製作，琴筒多呈八方形，蒙以蟒皮或牛皮為面，弦軸和軸孔無錐度，利用弦的張力緊壓軸孔以固定，有的還在琴桿、琴筒上鑲嵌螺鈿花紋為飾，細竹系以馬尾為琴弓，弓桿中部包以長10厘米 銅皮或鑲鋼片、象牙，根部裝骨或木製鏇鈕，張絲弦或鋼絲弦。有低音四胡、中音四胡和高音四胡三種。
低音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。又稱大四胡和好來寶四胡，廣泛流行於內蒙古自治區的牧區和半農半牧區。
牧區的低音四胡，為便於在馬上攜帶，琴體可以裝拆成幾個部分，即一個琴筒、兩截琴桿、弦軸和琴弓等。琴筒最早用一整段木料掏空內腔而成圓筒形，筒長30厘米、直徑15厘米～20 厘米，筒前口蒙以羊皮、馬皮或牛犢皮為面，筒後端敞口。嗣後琴筒又用硬木製成圓形、六方形或八方形。琴桿木製，多為兩截，全長110厘米，張四條腸衣弦、絲弦或銅弦。琴弓用木料或柳枝作桿，兩端系以馬尾而成，弓長85厘米。主要流行於哲里木盟、昭烏達盟和興安盟等地。主要用於蒙古族說唱好來寶和蒙古族演唱烏力格爾伴奏。
半農半牧地區的低音四胡，琴筒多用竹材或硬木板製作，呈圓筒形或八方形，筒長25厘米、直徑(或對角)14厘米。琴桿硬木製，桿長108厘米，可用於獨奏、器樂合奏或為說唱和歌舞伴奏。
20世紀50年代，內蒙古自治區呼和浩特市民族樂器廠制琴師張純華等，改革製成複音筒四胡，並將低音四胡的形制統一。琴筒呈八方形，筒身由內、外兩層組成，每層都由八塊長方形硬木板條拼合膠粘而成。筒長20厘米、直徑(對角)11.5厘米。琴桿由上下兩截接合而成，全長105厘米，在接口處包有5厘米長銅皮。弦軸長20厘米，琴馬竹或木製，張絲弦或鋼絲弦，細竹系馬尾為弓，弓長61厘米，弓桿中部包有長10厘米銅皮，弓根部裝獸骨或木製鏇鈕。可用於獨奏、合奏或為說唱、歌舞伴奏。
著名四胡演奏家蘇瑪，用於獨奏的四胡規格為：琴筒呈橢圓形，筒長20.5厘米，筒前口蒙以薄牛皮為面，筒高10.5厘米、筒寬12厘米。琴桿全長100厘米、千斤距琴筒42.5厘米、琴弓長50厘米。
在北京故宮博物院裡，珍藏著一件清宮舊藏的提琴，用料和形制較為獨特，琴筒為匏制，呈八方形，筒長14厘米，筒前口蒙以薄木板為面，面寬11.5厘米、高10.7厘米、厚0.4厘米，邊飾玳瑁，寬0.6厘米，筒後口內側設有框線，中央為出音孔，孔徑4.3厘米。琴桿為圓柱體，系用斑竹製成，桿長88.3厘米，上端琴頭裝飾為獸頭，系用紫檀木雕刻而成，頭長9.6厘米。琴桿上部設定四軸，均在右側，軸長15.2厘米。琴桿下端穿過並露出琴筒之外，用於拴弦，並系有黃絲穗為飾。面板中央置琴馬。細竹系兩束馬尾為琴弓，弓桿彎度較大，弓長32厘米。此琴為清代製品，曾用於宮廷番部合奏樂中。
演奏低音四胡時，將琴筒置於左腿根部，琴頭稍斜向左方，左手持琴按弦，右手執弓拉奏。用於伴奏時，常用五度關係定弦為：G、G、d、d，音域G—g1，有兩個八度。主要用左手食指、無名指第二關節處按弦，有時用中指或無名指的指甲從弦下頂弦來代替按弦，還不時從弦下彈弦，小指多用來奏出第一把位的滑音和泛音，常用的有揉音、滑音、泛音、打音和顫音等技巧。右手常用中弓部位演奏，並用弓桿敲擊琴筒，以加強節奏、襯托曲調的熱烈氣氛。用於獨奏或器樂合奏時，定弦提高五度，常定弦為：d、d、a、a，音域d—d2，有兩個八度。除常用技巧外，左手拇指的指甲彈撥裡弦配合右手弓桿敲擊琴筒，也經常用右手拇指、食指、中指輕彈琴筒皮面配合左手指甲彈弦，這些都是四胡獨具特色的演奏技法。低音四胡發音圓潤優美，音色渾厚深沉，是蒙古族說唱音樂、民族器樂合奏、伴奏中的重要低音拉弦樂器。
“烏力格爾”是在內蒙古自治區廣泛流傳的一種歷史悠久的傳統說唱藝術，漢族稱其為蒙語說書或胡琴書。通常是由一人用低音四胡自拉自唱。20世紀五六十年代著名的帕傑和毛依罕兩位老藝人，他們使用的低音四胡還鑲嵌著螺鈿裝飾，工藝十分精緻，並且在弓桿中間 還鑲有鋼片或象牙等，演奏起來弓桿和琴筒碰擊出有節奏的音響，猶如拍板一般，在悠揚渾厚的琴聲中有清脆明快之感。這種四胡已被載入《中國樂器圖鑑》大型畫冊之中。蒙語說書，曲調豐富、純樸健康，富有草原特色，深受蒙古族人民所喜愛。
低音四胡長期在蒙古族民間流傳，湧現出許多技藝精湛的演奏家，如蘇瑪、阿拉坦倉等。被稱為民間藝術家的蘇瑪，是蒙古族人民的驕傲，他九歲學琴，在老師哈斯瑪的指導下，琴藝進步很快，到十八歲已是負有盛名的四弦琴手了。1955年他參加全國民眾業餘音樂舞蹈觀摩大會演出，並獲得優秀表演獎，他演奏的《趕路》、《八音梆子》和《悶工》三首四胡獨奏曲灌制了唱片。1956年，蘇瑪隨中國文化藝術代表團赴捷克斯洛伐克參加第十一屆“布拉格之春”國際音樂節演出，這時他已獲得了民族民間藝術家的光榮稱號。蘇瑪用他畢生的精力，創造性地發展了四胡的演奏技巧，蹄鼓似的彈音，電鈴般的打音，百靈般婉轉的扣音，清泉般叮咚的點音，風雨般嗖嗖的掃音，瀑布般下落的流音，馬頭琴般轟鳴的和音，是蘇瑪獨特的藝術結晶。1970年病魔奪去了他的生命，蘇瑪留給人間的有：《內蒙四弦獨奏曲集 》、《蘇瑪四弦演奏法》、《蘇瑪琴曲一百首》和三首四弦獨奏曲的唱片。這是比金子還貴重的遺產，它像珍珠一樣在閃光，為年輕的四胡演奏者照亮了通往藝術之宮的道路。低音四胡的傳統樂曲有：《萬里》、《剛來瑪》、《荷英花》、《八音》等，創編樂曲有：《蟒古斯》、《八音梆子》和《趕路》等。
中音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。流行於內蒙古、遼寧、吉林、黑龍江等省區的農區和半農半牧區。形制同低音四胡，稍小。琴筒呈圓筒形，用薄黃銅板卷焊而成，筒長16厘米、直徑10厘米，筒前口蒙以蟒皮或牛皮為面，筒口外用銅箍緊固，筒後端敞口，口內設銅製框線。琴頭琴桿用一整塊紅木或柴檀木製作，全長90厘米。琴頭平頂，上置四軸，張有四條絲弦或銅弦，細竹系兩束馬尾為弓，弓長68厘米。
演奏姿勢、方法和技巧，均與低音四胡相同。中音四胡按五度關係常定弦為d1、d1、a1、a1，音域d1—d3，有兩個八度，音色圓潤、明亮。可用於獨奏、重奏、器樂合奏或為說書、演唱等說唱音樂伴奏。是四胡重奏和民樂合奏中的主要中音樂器。它常和高音四胡一起重奏，並與高音四胡、馬頭琴、三弦、火不思等樂器合奏。中音四胡重奏合奏的定弦比高音四胡低一度，定弦為c1、c1、g1、g1。音域c1—c3。較著名的中音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳雲龍、趙雙虎、青格勒圖等。中音四胡獨奏曲目與高音四胡相同，改編的四胡重奏曲有《阿斯爾》、《老八板》和《蒙古八音》等。 高音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。又稱蒙古小四胡。是在民間小四胡的基礎上改制而成。音色清脆，可用於獨奏、器樂合奏。流行於內蒙古、遼寧、吉林、黑龍江等省區。
民間的小四胡，琴筒竹或木製，呈圓筒形或八方筒形，四軸、四弦，張羊腸弦或絲弦，音色較粗獷。在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館裡，收藏有一件小四胡。琴筒木製，雙層，呈八方筒形，筒長13.3厘米、內徑7厘米，蒙蟒皮為面。琴桿柴木製，全長77厘米，琴頭平頂，鑲有骨飾。四軸、四弦。琴弓長72厘米，弓尾裝有螺鏇，可調 節弓毛張緊度。通體髹深棕色漆。此琴原為我國著名京劇表演藝術家梅蘭芳先生藏品，1958年梅先生將其捐獻國家。
20世紀60年代，四胡演奏家孫良、朝魯和制琴技師張純華等人合作，在民間小四胡的基礎上，參照低音四胡和中音四胡的規格，將高音四胡統一為現有形制：琴筒呈八方筒形，用八塊硬木薄板拼粘而成，筒長14厘米，前口蒙蟒皮或薄牛皮為面，面徑(對角)9厘米。琴桿用硬木製作，全長80厘米，琴頭平頂，上置四軸，軸長17厘米。皮面上置有琴馬，張四條鋼絲弦。細竹系兩束馬尾為弓，弓長78厘米。
20世紀90年代初，四胡演奏家與制琴師合作，又研製成功兩種高音四胡。內蒙古大學藝術學院趙雙虎與內蒙古歌舞團民族樂器廠段庭俊合作，研製的雙層琴筒高音四胡，音量大、音質純、傳遠性好。獲得文化部1990年文化科技進步四等獎。內蒙古民族劇團滿都拉與呼和浩特市二輕民族樂器廠周印合作，研製的雙套筒高音四胡，琴桿裝在琴筒外面，木製千斤，音高可微調，音域在傳統琴的基礎上擴展五度。獲得文化部1991年文化科技進步三等獎。
演奏時，採用坐姿，將琴置於左腿上，左手扶持琴桿，用食指、中指、無名指、小指第二關節指肚按弦，拇指內側觸弦，右手執弓沾松香置於四弦間拉奏，多採用一弓一音。高音四胡按五度關係定弦為d1、d1、a1、a1，音域d1—d4，有三個八度。音色清脆悠揚、優美動聽，音量較大。演奏技巧左手有滑音、顫音、打音、泛音、雙音、雙打音、雙泛音 等，右手技法和二胡相似。主要用於獨奏、重奏、器樂合奏。常與中音四胡、馬頭琴、三弦、雅托噶或火不思等樂器重奏或合奏。較著名的高音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳雲龍、趙雙虎、青格勒圖和滿都拉等。高音四胡傳統樂曲有：《八音》、《花腰調》、《荷英花》、《韓秀英》、《英德勒瑪》、《農恩吉婭》、《阿斯爾》、《趕路》等，創編樂曲有：《蒙古八音十二調》、《阿斯爾十二調》、《東蒙民歌聯奏》、《歡樂的草原》、《白駿馬》、《牧馬青年》和《馴馬手》等。
蒙古族四胡