畫作內容
像其它揚·范·艾克的畫一樣，畫中的環境和人物，總是從各個細節仔細研究過，從樑柱的裝飾到大臣衣服的刺繡，從地板的花紋到背景的花卉、禽鳥和植物，巨細靡遺，無一例外。
在赭石色和棕色的整體色調上，跪凳的藍色布幔和聖母長袍的紅色特別醒目。近景中兩個人物所處的環境，均按中心透視法繪成，底牆上三個拱門呈現出戶外優美的景致。畫面中人物所處的內部空間各個不同，而且同一畫面所朝向的外部空間也無一雷同，如此的布局給予繪畫深度和廣度空間的連貫。
創作背景
尼古拉．羅林，自 1422 年起就擔任波戈涅和布拉邦特大臣，當時他的兒子擔任波戈捏的奧童主教堂的主教，於是他委託揚·范·艾克繪製了這幅作品，以便於捐贈給主教堂。在畫面上，我們除了可以看到天使加冕的聖母和聖嬰，也可以看到捐贈者本人跪在左側。
畫家生平
揚·范·艾克﹝JanvanEyck﹞﹝1395~1441﹞。揚·范·艾克是法蘭德斯﹝Flemish﹞畫派的創始人，也是粉碎宮廷畫派及後哥德式裝飾主義，並把各種事物及人物置於真實環境下的光影中的第一人。
揚·范·艾克用繪畫中最精細的手段，及最透明無瑕的自然角度，加以對精神與物質、靈感與質感之間完美和諧的方式，在繪畫領域進行深思與改革。在他的畫中，我們找不到粗俗及劇變的東西，或現象與本質間衝突的情況。
揚·范·艾克是他那個時代最著名的畫家，他的優點在於能耐心地觀察變化無窮的世界，並將之表現出來。和當時義大利畫家不同的地方是，揚·范·艾克既沒有數理透視法的知識，也不懂得解剖學。他透過對光線投射的深刻研究，使畫面具有真實的感覺，進而使景色能夠統一。他所創造的空間，能夠令人完全信服，主要是靠他的視覺經驗。對於外在美和物體本身的組織的感覺，以及對花、石頭、珠寶、布料和金屬的觸感，他都能保持法蘭德斯的特質。他的繪畫技巧相當傑出，對於油畫尤有專精。由於他發明了一種完善的油彩溶劑，使他的畫作能將燦爛的色彩保存到現在而不退色。
