粉彩產生於康熙中期,到了雍正乾隆時期,粉彩瓷器的燒制發展到了極高的水平。各種色地彩繪工藝,加了粉彩瓷器在色彩對比上的美感。乾隆粉彩在彩繪工藝上,加強渲染,各種錦地、藍地、黃地、開光粉彩的製作逐漸增多。“洗”是一種常見的器型,它的製作採用分段成型,整體組合的技法,修胎工藝精細,交接處不留痕跡,工藝非常精湛。雍正乾隆時期燒制的洗,大都是通體滿繪錦地紋,折沿處繪如意雲頭、雲蝠紋等,洗的中心通常繪有桃紋,或者是寶葫蘆紋圖案,寓意“子孫綿延”,“福壽萬代”。內外壁通常分繪鳳紋,整體構圖飽滿,紋飾繁縟,婉轉流暢,細密均勻,表現出了雍正乾隆時期,瓷器上特有的一種裝飾美感。
粉彩產生於康熙中期,到了雍正乾隆時期,粉彩瓷器的燒制發展到了極高的水平。各種色地彩繪工藝,加了粉彩瓷器在色彩對比上的美感。乾隆粉彩在彩繪工藝上,加強渲染,各種錦地、藍地、黃地、開光粉彩的製作逐漸增多。“洗”是一種常見的器型,它的製作採用分段成型,整體組合的技法,修胎工藝精細,交接處不留痕跡,工藝非常精湛。雍正乾隆時期燒制的洗,大都是通體滿繪錦地紋,折沿處繪如意雲頭、雲蝠紋等,洗的中心通常繪有桃紋,或者是寶葫蘆紋圖案,寓意“子孫綿延”,“福壽萬代”。內外壁通常分繪鳳紋,整體構圖飽滿,紋飾繁縟,婉轉流暢,細密均勻,表現出了雍正乾隆時期,瓷器上特有的一種裝飾美感。