經歷習畫
秦裕的山水畫秦仲文最初習山水從晚清諸家，如奚岡、黃谷原、戴醇士等入手。此後進一步接近清初如龔賢、查士標等人的作品，學習龔氏濃郁沉厚、層層積染的風格和查士標荒寒疏遠、簡括寧靜的作風，從技法到風格都出現了變化豐富的趨向。秦仲文早期作品便多呈現前述兩種體貌。在中國畫學研究會，他進一步研習四王、吳、惲，使得原有能力更加提高。經過金城、章浩如等前輩畫師的指點，他更上溯宋、元各家，對傳統文人山水的淵源大力研摹，逐步形成蒼鬱渾厚、綿密緊勁的個人風格，在40年代北方山水界有很大影響。1947年，北平藝專國畫系推行素描教學，秦仲文帶頭反對以素描為中國畫造型基礎，發生所謂“三教授事件”，被開除教職。從50年代起，秦仲文開始深入生活，飽覽滇、川、晉和京畿風光，帶著巨大的熱情探索山水畫創新的途徑，作品由習慣上的大山、大水全景布局，變為較重局部刻畫的章法，並以水墨渲染氣氛，寓新情新意於傳統筆墨之中。晚年兼畫墨竹，亦獨具風韻。秦仲文也是一位美術史論家，除30年代的《中國繪畫學史》外，曾發表過大量評論當代畫家的文章。
個人年表
秦裕畫的梅花1915年 1915年考入北京大學，在課餘參加蔡元培創辦的中國畫法研究會，仍從臨摹影本古畫入門，並得湯定之、金城、章潔如諸前輩畫家的指點。
1920年 1920年入金城等創立的中國畫學研究會，為研究員。金城收藏名畫、古文物頗富，秦仲文得以觀賞、研摹，奠定了堅實的傳統繪畫功底。
1930年 1930年後任教於北平各美術院校，除授中國畫外，還講授中國美術史。
1934年 1934年出版了《中國繪畫學史》。抗日戰爭期間閉門作畫。中華人民共和國成立後被聘為北京中國畫院（見北京畫院）畫師，並在天津、河北等地的美術院校兼授山水課。
1945年 1945年後秦仲文的畫主要是臨摹古人，以後則融入寫生，努力突破古人規範，創造自己的面貌。
