構圖
秋山晚翠主要以景觀氣勢的呈現作為主要手法,若由觀察者最近的一端看起,可見山路行至畫作左方開始蜿蜒而上,細緻的護欄沿路出現,至山高處又有又有小橋流水,流水順勢而下形成多段細小的瀑布,而小橋則將兩處難以跨越的山區在接近山峰處作一連線,最後可見一處廟宇或塔的頂端隱約出現,儘管有所連結,遠端高山的山峰仍然各自獨立,壯觀雅麗。但此畫巨細靡遺,在細微處亦不含糊,如樹枝、樹葉和樹葉間隙歷歷可見、各有姿色,而山岩的細部紋理則突顯了巨觀上的壯闊,呈現了如同天作一般的自然風雨雕蝕,此外,山川岩草的架構和細部處理,更凸顯了立體視覺感,這些都明顯地表現出秋山晚翠制工的細膩。儘管通幅不見人影鳥獸,觀賞者仍然能夠從人為的建物和畫家的圖像設計,細細琢磨當代人物的生活逸趣和藝術成就。
印記題跋
關仝的秋山晚翠曾被數位皇帝收藏鑑賞,亦有文人雅士珍藏或鑑定過該文物的真偽,民國政府承接清代皇宮寶物時亦曾在畫作左下角印上官印,這些印鑑痕跡,不僅可使觀者知道此作品的重要性,對於該作品的時代背景以及傳承也能夠產生進一步的認識和理解。
明朝收藏家王鐸更於圖畫裱框部分題撰“此關仝真筆也。結撰深峭,骨蒼力,婉轉關生,又細又老,磅礴之氣,行於筆墨外。大家體度固如此,彼倪瓚一流,競為薄淺習氣。至於二樹一石一沙灘,便稱曰山水山水。荊關李范,大開門牆壁,籠罩三極,然歟飛歟。己丑十月王鐸濡墨琅華館中。”由此可知,此畫作曾經受到鑑定,而從其描述除了此畫的畫風以外,亦可了解當代四位幾可齊聲的著名畫家分別是荊浩、關仝、李唐、范寬。
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