畫作內容
秋山晚翠圖此圖正中畫峭拔的山峰，山間叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關仝真筆”，並譽為“結撰深峭，骨蒼力垕”、“磅礴之氣，行於筆墨外”。然本圖章法似不夠完整，系通景巨幅山水中之一幅。
畫的收藏印中，有“紀察司印”的朱文半印“司印”，畫外一側又有明末清初人王鐸題跋：“此關仝真筆也。結撰深峭。骨蒼力厚，婉轉關生，又細又老，磅礴之氣行於筆墨外。荊、關、李、范，大開門壁，籠罩三極，然歟非歟？”
創作背景
關仝師法荊浩，並發展了荊浩的畫法，將北方全景式山水之格局傳給了北宋畫家。關仝很喜歡畫秋景，根據《宜和畫譜》著錄，御府所藏他的九十四件作品中，帶有“秋”字題名的就有四十四件，幾占半數，其中“秋山圖”就有二十二件，該畫作是關仝所畫眾多秋景山水畫的一幅。《秋山晚翠圖》畫於北宋之前，是其發展荊浩的畫法，讓其個人風格向更圓熟和更個性化發展的作品。
藝術鑑賞
構圖
《秋山晚翠圖》局部圖冊《秋山晚翠圖》除遠峰巍峨聳立外，由中景斜出至前景水際的山脊，也帶有魄力。在這一大結構中，近景安排古樹數株，兩側有山峰及樹木相呼應。山坳里，三層瀑布飛瀉而下，磅礴之氣有五代到宋初山水畫的特色。《秋山晚翠圖》構圖氣勢宏闊，畫中石體堅凝，寫實性極強，使人覺得如對實景。作為中景的主峰占去整個畫近五分之二的空間，然後由右側作側線斜下，組成有動感的巨大山坡。 《秋山晚翠圖》全圖中未見人物，但作者並非意在表現此地的人煙罕至，而是由近景至遠景，依次安排了山路、小橋、瀑布、流水，讓觀者的視線最後停留在隱匿於畫面右上的廟塔上。
技巧
《秋山晚翠圖》的整幅畫面山石輪廓之落筆有粗細斷續之分，皴法以短側筆為主。所繪石體堅凝，皴染兼備，其皴斫用筆，既不同於斧劈皴，又不同於披麻皴。未見亭台樓閣與茅屋野店，唯中部右側山坡上有曲欄伸出畫外，給人以聯想的餘地。其旁塔形層次清楚的畫松，還有唐人的氣息。這種畫松法，在敦煌莫高窟唐代的山水襯景中見過。 通幅用筆蒼勁自然，無論是描繪陡峭的山壁，或者臨水岩石的數個塊面，直率而粗放的線條都傳達出山石雄偉、磅礴的氣勢。
名家點評
中央美術學院人文學院藝術管理系講師皮力：“從關仝的勁乾禿枝中我們已經可以看到李郭派“蟹爪樹”的影子。《秋山晚翠圖》軸畫於北宋以前，關仝的個人風格還在向更圓熟和個性化的方面繼續發展。”
重要展覽
2014年12月2日—2014年12月6日，武進博物館等主辦的“故宮書畫複製精品展”展出了日本二玄社捐贈的高保真版五代關仝《秋山晚翠圖》。
作者簡介
關仝（生卒年不詳），長安（今陝西西安）人。主要藝術活動在五代時期（907—960年）。他師法荊浩，有“出藍”之譽。其山水以峭拔、雄奇、深遠見長，被後人稱為“關家山水”，與荊浩、董源、巨然，並稱五代、北宋四大畫家。創世作品有《溪山晚霽圖》《桃源圖》《秋山樓觀圖》《秋山寒林圖》《秋山漁樂圖》《四時山水圖》《秋山楓林圖》《秋山聳秀圖》《關山行旅圖》《山溪待渡圖》等。
