簡介
硯屏硯屏，文房四寶衍生品。一種跟枕屏非常類似的屏風，叫“硯屏”，只是尺寸比較小。硯屏是擱在桌子上使用的。古人過去研墨寫字，墨得自己磨。不像現在，有現成的墨汁一倒就行。過去沒這事兒，先得自己研墨，研倆鐘頭，終於研好了，爹媽叫去吃飯，回來一看，墨幹了！這時候就必須擱一個屏風，擋在墨前，防止有小風吹到它，使其儘可能慢一點兒乾。這就是硯屏最初的功能。
起源
硯屏說起文房用具，自然會聯想到文房四寶，筆墨紙硯和筆洗、筆架、筆筒、墨床、鎮紙、水盂、硯滴、印章、臂擱等器物，但很少有人知道有硯屏。屏者，屏風也。《說文》云：“屏、敝也，從屍，並聲”。《淮南子·時則》云：“授車以級皆正設於屏外”。屏風乃敝障之物，硯之有屏，旨在擋風，蔽日，裝飾也。
傳硯屏始於蘇東坡，黃庭堅二人，因日光或燭光投射墨汁之餘光甚傷目，故制硯屏以擋之。宋朝人認為是蘇東坡、黃庭堅發明了硯屏。宋代文人趙希鵠在《洞天清祿集》說：“古無硯屏……自東坡、山谷始作硯屏。”山谷，就是黃庭堅。我發現好事一定記在名人頭上。其實硯屏不一定是蘇東坡、黃庭堅這樣的大人物發明的，但宋代一定就有了。
演變
硯屏擱在桌子上的時間長了以後，逐漸變換了角色。一開始，它是強調功能性的家具，當功能性不是很重要時，它的陳設性就出現了。此時，硯屏上的裝飾開始增多，慢慢演化成桌屏。桌屏後來就不擱在需要研墨的畫桌或畫案上了，而是直接擱在條案上，就是為了讓人欣賞。
明代雕石硯屏
明代雕石硯屏明代雕石硯屏名稱是“攜琴聽桐圖”，高20．5厘米，寬13．5厘米。硯屏底板紫紅，面層以牙黃石色巧雕梧桐二棵。高低、前後錯落有致，寥寥數葉，生機盎然。桐蔭下雕一主一仆，主人頭戴雙纓帽，腳登粉底靴，身穿長袍，拱手合袖側耳聽桐，悠然自得；側有一仆,躬身攜琴，憨態可掬。人物衣帶臨風；線條流暢，刀法洗鍊。遠處山巒，樹木蒼蔥，一幅攜琴聽桐圖躍入眼帘
硯屏在實際用途中作用並不太大，其觀賞性似超過其實用性多多。
香港曾拍賣一座硯屏，易水石所制(河北易縣終南山所產，相傳為唐代易州奚朝父子於此山中伐木製墨時所得，遂製成硯)。紫底、綠紋，上雕一束幽蘭，十分可愛。友人以漢鏡與六舟和尚[即釋達受(1791～1858年)，浙江海寧人。耽翰墨，精鑑古器碑版，阮元以金石僧呼之]易硯屏，六舟隨即在屏上刻下“以鏡易屏”之銘(大意如此)，成交價達三十多萬港幣。
此硯屏不是湖南祈陽石，而是湖南的明山石屏(古稱黎溪石，沅州石)，祈陽石石質的堅密度和石品花紋美艷均不如明山石好，明山石制硯和硯屏，據史載始於南宋，明清時被列為貢品。因硯石產於湖南古沅州的明山(今芷江桐族自治縣城城北約二十里)而得名。南宋趙希鵠《洞天清錄·古硯辨》、明代曹昭《格古要論·古硯論》、文震亨《長物志》、清人黃本驥《湖南方物志》等均有記載。明山石屬粘板岩、結構均勻、石質細膩，清雅瑩潤，色調絢美。有紫、紅、黃(牙黃)、黑、綠等天然色彩和多色層疊的色帶紋理。是以巧色制硯(屏)的理想石材。(而祈陽石大多為紅、綠二色，俗稱紅綠端，並無牙黃色層)好多人(包括湖南人)把明山石和祈陽石混為一談。
蘭石圖硯屏
蘭石圖硯屏名稱： 蘭石圖硯屏
年代： 明
具體年代： 崇禎癸未春日
尺寸： 長19.8cm、寬15.3cm、厚1.2cm
質地： 黎溪石
作者： 仲謙
硯屏以黎溪石所制，石出湖廣。常德、辰州二界。款識曰：“崇禎癸未春日法守真畫蘭石。仲謙制。守真為明代名妓馬守真。善畫蘭，仲謙者濮澄，複姓濮陽，字仲謙，南京人。與金陵派竹刻開山李耀齊名。硯屏右分別有“雨生右竟（鏡）易石”、“燕庭觀”、和“曾在六舟處”。分別說明湯貽芬（雨生）、劉喜海（燕亭）、達受（六舟）與此硯屏關係。
硯屏長19.8、寬15.3、厚1.2公分（不含座）。此硯屏以留石皮法刻蘭、石，蘭葉搖曳多姿，奇石瘦漏玲瓏，是一件上佳的藝術品。
