簡介
墨床墨床，亦稱墨架、墨台，是專門用來承擱墨錠的小案架。墨磨後濕潤，亂放容易玷污他物，故制墨床以擱墨。墨床以墨定形，通常不會太大，寬不過二指，長不過三寸。造型多案架形、座托形、書卷形、博古架形，或曲折，或簡練，深受歷代文人墨客的青睞。
明清以後墨床的製作材質，從古銅、玉器，發展到陶瓷、象牙、紅木、漆器、瑪瑙、翡翠、景泰藍等。墨床一旦從單純
墨床的承墨用具發展到可供賞玩的藝術品，除具有精、巧、雅的鮮明特徵外，其文化內涵在融入了文人個性化的追求後便更加豐富。遺憾的是墨床在文房用具的傳世品中最為少見，收藏難度較大，不易形成系列。
事實上，墨床出現的年代很早。據玉器專家張廣文敘述，目前能見到的早期的玉墨床，多為宋、元時期的作品。到了明代，由於制墨業的繁榮，墨床也隨之流行，它的外形常與墨形相吻合，表面紋飾極淺，呈平面化，有的乾脆製成光面。清代是文房雅玩發展的鼎盛時期，墨床的製作材質，也從古銅、玉器，發展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀、瑪瑙、翡翠、景泰藍。它從單純的承墨用具，發展到既實用又可賞玩的藝術品。
從傳世的墨床來看，玉質墨床最多，也最為精緻。玉質墨床溫雅圓潤，置於書案之上，極有情趣。在清宮內務府造辦處檔案中，有大量製造玉質文具的記載，其中便有相當數量的玉墨床。清代的玉墨床大體有兩類，一類是形狀扁薄，其下有木座，墨床上大多有平雕花紋；另一類則為立體形狀，造型富於變化，有的取書卷式，有的仿家具式，古樸而精雅。另外，還有一種玉墨床，用舊件改制，如明代的素麵玉帶板與劍鞘上的玉，將它嵌在紫檀上，就成了一件雅致的墨床了。
出現
墨床墨床是何時出現的？按理說，有了墨就應該有擱墨的物架，作為文房專用的墨床，不會晚於宋朝，但史書的記載卻很晚。墨床雖然早在宋元時期就已出現，但宋初蘇易簡的《文房四譜》所述僅限筆、墨、紙、硯。南宋末年趙希鵠的《洞天清祿集》將文房用品列為10項，無墨床。成書於明初的《格古要論》又將文房用具分為13類，也無墨床。到了明末屠隆的《考槃餘事》一書，列出的文房器物已發展到45種之多，且功能明確，已有了筆擱、筆床、筆船、墨匣、糊斗、腕枕，但也無墨床。直到清代墨床才始見於記載，並從乾隆朝開始廣泛流行和大量使用。
文房諸具中，墨床非大器，用以承載墨丸，可免墨漬染几案，乃附屬之物。及至乾隆時期，墨床開始風盛九州，廣泛流行，並被大量使用，成為既實用又可賞玩的藝術品。有學者認為，墨床最早出現於宋元，但從歷史文獻中看，“墨床”一詞最早出現於清代。宋初蘇易簡的《文房四譜》所述僅限筆、墨、紙、硯。南宋末年趙希鵠的《洞天清祿集》將文房用品列為10項，無墨床。成書於明初的《格古要論》又將文房用具分為13類，也無墨床。明末屠隆的《考盤餘事》一書亦無墨床。此外，湖北宣化遼墓壁書上，墨常置於硯面，傳劉松年所繪《攆茶圖》中的墨也斜置於風子硯旁。直至明清，清宮內務府造辦處檔案中，開始有大量製造玉文具的記載，其中便有相當數量的玉墨床。雖然宋代書案上除了文房四寶之外的文具不僅於筆格、筆架、鎮紙、量尺、硯滴、硯瓶等，但墨床、臂擱等，宋代似未發展。從出土的實物來看，杭州北大橋南宋墓出土的漆筆格上方凹孔呈長方形者，尚未有墨床之制，為我們研究其出現的年代提供了一重要事例。目前所見最早的為明代墨床，且玉質墨床最多，几案形，線條勁挺，稜角分明，通體不加任何雕飾，樸素渾厚之風極為明顯。如明代龍紋白玉墨床等等。清代乾隆時期，大量燒造，墨床製作材質從古銅、玉器，發展到陶瓷、象牙、紅木、漆器、瑪瑙、翡翠、景泰藍等。還將明朝所遺白玉龍紋鉈尾鑲嵌在金星紫檀臥銀絲木座之上，案面雕有豐富多彩的圖案，施以淺浮雕的純熟技法。與明代相比較，清乾隆雕工更為細膩，做工頗為精湛，紋飾層次分明，風格殊異。一方面顯示出製作工藝的精巧，另一方面也體現了注重“文治”的統治思想。1973年，合肥市長豐縣雙墩集出土的“瓷質粉彩描金山水紋墨床”、“瓷質粉彩描金山水紋筆床”，底部有“乾隆年制”四字紅彩篆書款。儘管墨床產生的具體年代不可考證，但極盛於清代，是不容置疑的。
形狀
墨床清代墨床較為常見，玉墨床多為几案形，但較明代雕工細膩。青白玉墨床，几案形，與白玉墨床造型相仿，但雕工明顯較上器細膩，風格殊異。清代玉墨床的另一特徵是床面多有紋飾。如玉墨床，几案形，造型簡單，線條圓潤，案面雕有東坡游赤壁圖，淺浮雕的技法純熟，紋飾層次分明。為清代玉墨床中的精品。
清代木墨床多用玉鑲嵌床面，嵌玉雕墨床，几案形，紅木座上嵌有白玉牌，雕飾有花叢鸚鵡紋。紅白相襯，別有韻味，清早期器物。清代墨床以瓷質較多，但形制不外乎几案形、床形兩種。最為常見的是几案形墨床、筆架兩用器物。粉彩山水墨床，几案形，兩邊有山狀凹凸用以擱筆，中為平面用以擱墨，床面繪有山水紋飾，下有紅木床座。墨床在文房用具傳世品中最為少見，收藏難度較大，不易形成系列。
