石連城

人物概述

石連城（1927-1989），又作石連成，女，單弦演員，北京人，滿族。 石連城自幼家庭貧寒，13歲時便去冷凍廠當童工，後又轉織襪子作坊當計件工，最困難時曾在家中糊“取燈盒”（火柴盒）。由於家裡買不起收音機，就一邊幹活一邊聽同院的話匣子。經常從話匣子裡聽到榮劍塵先生演唱的單弦，自己跟著哼唱，從而傾心於單弦藝術，立志學習榮派單弦。1944年，當石連城18歲時，曾主動給榮先生寫信表達求教的意圖，但榮先生當時並沒有回信。這時的石連城卻鼓足勇氣貿然登門拜訪榮先生，榮老回答因一面演出，一面經營王府井東安市場的“小上海遊藝社”，確實沒有時間教學。此時卻被石連成對追求藝術的執著精神所感動，遂把她介紹到自己多年的老友同時還是早年為其伴奏的德潤田、龐玉山等二位先生處學習。經過德、龐二老的悉心教導，為石連城掌握八角鼓演唱打下了堅實的基礎。石連成此時也非常刻苦，逢夏日總是頭戴草帽，身穿藍色大褂，步行去龐先生家學習。她還曾向朝陽庵八角鼓票友果振文先生學習，她後來常演的“搖條轍”頭二本《瑞雲》即為果先生所授。北京著名弦師穆海亭先生曾為其伴奏，這時也給予了石連城很多藝術上的提攜與教益。1945年，石連城在北京西單茗園登台演出，此後曾在鳳凰廳遊藝社、華樂園、吉祥戲院、大陸電影院、昇平遊藝社、紫竹林等處演出，經常是由孫書筠攢底，同台演員有謝芮芝先生的單弦、三蘑菇與白全福的對口相聲，馬忠翠的河南墜子，閆麗琴的梅花大鼓、李蘭舫的平韻大鼓，新麗英的梅花大鼓，快手劉的戲法等，同時她還在電台播音。石連城的身材高挑，表演服裝樸素大方，台上氣質不俗，所以她在北京很快就嶄露頭角。在觀眾中還有傳說她是一位女大學生，由此可見對石的評價不似一般女演員。此時的石連城無處不以榮劍塵先生為標榜，從曲目到唱腔，從表演到颱風，甚至於表演中的細微動作都模仿得維妙維肖，報紙廣告冠以“文明單弦”，用以區別謝芮芝先生的“滑稽單弦”。1947年3月8日，在鳳凰廳遊藝社，石早場演出《錢秀才》，晚場演出《細侯》。同年3月24日，在鳳凰廳遊藝社，石早場演出《刺虎》，晚場演出《細侯》。同年3月23日，她還參加了北平市曲藝公會在國民大戲院舉辦的合作義演，演出了榮派傑作《蝴蝶夢》。後來她在北京城南演出期間，由著名弦師胡寶鈞為其伴奏，因其刻苦故得胡先生很多指點。此時石連城曾多次提出拜榮劍塵先生為師未果，後來由於下海作藝必須要拜一位帶道師，所以石連城在1948年拜譚鳳元先生為師。1949年，石連城來到天津，先後在群英、小梨園、大觀園、玉壺春、新聲等園子演出，先後由白雲鵬、小黑姑娘（金慧君）、周文如、馬書麟、山藥蛋（富少舫）等位擔任攢底，此時的石連城已經由中場演唱攀升到倒三、倒二的位置。在群英演出期間，由後台老闆郝祥金提議，與河南墜子演員王寶霞、時調演員王毓寶、小紅梅（弦師李國梁之夫人）、梅花大鼓演員周文如、單弦演員小映雲、清唱二黃演員張玉宸、京韻大鼓演員文書屏、京韻大鼓演員石玉屏等九位姊妹結義金蘭，成為曲藝界之佳話。
石連城在天津演出期間藝術上曾得到程澍棠先生幫助，此時程也為榮劍塵先生彈弦伴奏，因榮先生要長期回北京，故程澍棠先生留在天津專門為石伴奏。石連城此時演唱的作品多為程作，也有經程加工唱腔的作品，如《祥林嫂》、《王貴香》、《渡烏江》、《霸王別姬》等。解放後單弦名家石慧儒演唱《杜十娘》中【湖廣調】的“五更五點”就是吸收了程先生為石連城設計的唱腔，此腔至今已經成為該曲牌經典唱腔。石連城的舞台表演灑脫，面部表情豐富，台上氣質文雅，得到程先生的幫助後，藝術上有了極大的飛躍，已經由刻板地學榮先生轉變為和觀眾親切的交流，從段子的內容出發來刻畫人物。
解放後，石連城參加了天津群聲曲藝社，先後在大觀園、大觀樓、紅旗（燕樂）、小梨園演出，還參與了曲藝劇的排演。程澍棠先生在朝鮮犧牲後，曾由祁鳳鳴先生為石連城伴奏過，隨後便是由弦師張少坡為石連城伴奏多年，合作非常默契。
石連城在思想上積極要求進步，1950年11月21日，天津市曲藝界坐著大卡車，在西門、北門、東北角、西南角一帶作街頭宣傳抗美援朝，石連城、王佩臣、周文如、富少舫、馬三立等人參加，每到一處，眾多市民圍觀。1953年底參加了天津曲藝工作團，並隨團在華安、第二工人文化宮、小劇場，興北等處演出。程澍棠先生赴朝以前，曾應中央音樂學院邀請，教授單弦及伴奏。1951年，石連城與弦師馬滌塵在瀋陽演出時驚聞程先生犧牲在朝鮮戰場，悲慟不已。1952年，石連城便接替程先生擔任中央音樂學院聲樂系講師，這時祁鳳鳴、馬滌塵二位先生曾陸續到音樂學院擔任伴奏老師。後來祁、馬先後參加廣播電台曲藝團，由劉懷林接替為石連城伴奏。1954年秋末，石連城由天津市廣播藝術團調到天津音樂學院工作，擔任高級講師，並居住在河東區音樂學院，在音樂學院任教12年之久，培養了許多音樂工作者。“文革”初期，石連城也遭受衝擊，1966年，隨夫宋暉先生移居邯鄲，調入邯鄲市歌舞團。1979年，調河北省曲藝團擔任演員，1985年退休，1989年去世。

藝術成就

石連城能融會榮、譚二家之長，在相同曲目的演唱上與譚師卻有很大區別，依照自身條件又巧使榮派唱腔。這與對其藝術上幫助大的幾位弦師都曾為榮先生伴奏，使其得以系統全面地掌握榮派精髓是分不開的。石連城通過不懈努力運用自身天賦條件，終於闖出一條自己的演唱風格。她在中央音樂學院工作之後，教學相長，從樂理到發聲方法上又有長足的提高。她的氣質高雅，表演灑脫是其天賦條件，她是一位繼石慧儒之後猶有獨特風格的表演藝術家。
石連城演唱過的榮派曲目有1至4本《細侯》、《錢秀才》、《莊子扇墳》、《翠屏山》、《刺虎》等，在電台唱過整本的節目；譚派曲目《打漁殺家》；程澍棠先生創作的《霸王別姬》（一七轍）、《祥林嫂》（姑蘇轍）、《王貴香》、《渡烏江》等，此外還有搖條轍的《瑞雲》（兩本）、言前轍的《馬介甫》、《寧武關》等。1949年，排演了新節目《鉏魔刺盾》，後來還創編了《杜十娘》和《黃繼光》等節目。1962年10月，在第一屆“津門曲薈”的單弦專場中，演出了整理本《杜十娘》，由馬滌塵伴奏，有【曲頭】、【數唱】、【四板腔】、【話白】、【湖廣調】、【雲蘇調】、【流水板】等曲牌，這段節目留有靜場錄音，是石連城最有代表性的一段節目，她的學生王紅艷很好的繼承了這個曲目。1981年在紀念程澍棠、常寶堃二烈士逝世30周年的紀念演出中，特邀石連城表演了《祥林嫂》，從中寄託了她對程澍棠先生的追思懷念，這也是她最後一次為天津觀眾的藝術奉獻，此段錄音也成為了石連成最為具有代表性的傳世錄音之一。
解放初期，石連城曾經收張慧云為徒，張學石頗似，並學會了很多石連城的代表曲目，在河北省曲藝團期間教授過王紅艷等學生。石連城留有岔曲《春景》、《夏景》、《風雨歸舟》、《松月繞》、《探晴雯》和單弦牌子曲《祥林嫂》、《打漁殺家》（頭本）、《杜十娘》、《黃繼光》、《霸王別姬》（未公開）等錄音。
綜觀石連城的舞台藝術生涯不是很長，主要集中在10年的光景，但她在單弦藝術上的造詣卻是有口皆碑、有目共睹的。她作為私淑榮派的女演員開創了女聲學習榮派唱腔的先河。
石連城能融會榮、譚二家之長，在相同曲目的演唱上與譚師卻有很大區別，依照自身條件又巧使榮派唱腔。這與對其藝術上幫助大的幾位弦師都曾為榮先生伴奏，使其得以系統全面地掌握榮派精髓是分不開的。石連城通過不懈努力運用自身天賦條件，終於闖出一條自己的演唱風格。她在中央音樂學院工作之後，教學相長，從樂理到發聲方法上又有長足的提高。她的氣質高雅，表演灑脫是其天賦條件，她是一位繼石慧儒之後猶有獨特風格的表演藝術家。