白傳巨，字一衡，中國民革黨員。1958年生，早年師從著名書法家哲成、著名篆刻家陳鳳桐，並受到書法大師沈延毅先生的教誨與啟迪。攻研歷代法書、碑帖，後又隨張
白傳巨大千弟子著名畫家張正雍先生磋藝覺道，與大風堂結緣。
多年來致力於對中國書畫藝術精神的研究及傳統筆墨觀念的領悟，遊歷名山大川，汲大自然之天養思惠，師造化，得心源，皆融書畫印於一體。作品獨具風範，書印宗漢魏之雄渾蒼勁；山水則取南派及查士標、黃賓虹之意，水墨交融，虛實生輝；寫意花卉追青藤、八大、吳昌碩之魂，筆精意重，酣暢淋漓；工筆草蟲以白石之法，形神兼備，栩栩如生
2009年，為慶祝建國60周年，應邀在上海劉海粟美術館成功舉辦白傳巨書畫作品展。
2011年，為慶祝中國共產黨建黨90周年，紀念辛亥革命100周年，由民革沈陽市委主辦，在瀋陽魯迅美術學院美術館舉辦白傳巨書畫作品展
白傳巨作品欣賞老白其人
老白不老，論藝談齡尚屬壯年，而冠以老白其號，皆因不羈條律，不諳框廓，甚有異想天開之酣態，天性使然。曾經，汝等唯職上者自慰、自榮之時，名片簽署全職全稱之年，他爽之自己老白，儼然一念生豪邁，而拋社會公職之身外，自此以藝埋胸，翩然辭職，留得老白清清爽爽一號，散散淡淡征途。白駒過隙，30年以藝為生，自嚼甘苦、自品其味。幾多酣暢，幾多磨礪，青澀之歲追求筆精墨妙，運筆設色，經歷師造化、法前賢，又經人文精神與藝術原理磋磨。沉實華年則醉悟畫境、氣韻、禪理之體悟。屢有從畫中徒走千里來到人間，又從人間勵煉萬里融回畫帛。直抵舞者優然與鳳凰涅磐之瞬息觸感。一個老白，常自約自己退出凝思，鉛華洗盡而畫不枯，俊鳥飛去而魂不空。須見他畫作與他思想一點點超拔，難免遠離現實。愈加遠時卻正是在走近。唯其，算是老白心性所求吧
評價
白傳巨是我很早以前就熟識的朋友，那時他30歲出頭，為人豪爽，樂於助人，書法、篆刻、繪畫都一起來，家中有書房，書房中滿是這方面的書籍，從地板堆到天花板，屋中隨手可以撿到相關的書籍與畫冊。他埋頭讀，低頭寫、畫、刻，一下子二三十過去，他的作品也像經過春夏一樣，到了收穫的季節。
白傳巨雖然是20世紀50年代生人，但他並不“新潮”，也不“斷裂”，反倒對傳統情有獨衷，或者心中只有傳統。即使他的生活情趣，也是傳統的，養花、遛鳥、喝茶，甚至連交朋友也謹慎起來，不像早年那樣入我座中皆好友，而是一心向內做功課了。
他的藝術道路我是稔熟的，從秦漢印、魏碑、徐渭、吳昌碩、齊白石、張大千、黃賓虹，無不是他心摹手追的對象，對他來說，這些追摹的對象不僅沒有過時，成為歷史的過去，而是活在他的心中，成為他創作的靈感與源泉。他長時間對傳統的研習和大量的實踐以及對創作的不斷探索和穎悟，業已形成他畫作的一種風格。可以說，他深得傳統的意蘊與精神，可謂師古、師造化。中國畫的意境，是畫家的感情、感悟和追求。其主要特點是在師古得造化的過程中，將人文精神轉化為藝術境界。白傳巨的創作遵循的便是這一軌跡，並力圖從中國繪畫的文化立場考慮，執著於筆墨的內美和大美，把內心的感受通過豐富、深刻的筆墨語言，來表現客體的靈動和主體生命的內在律動與靈性，運用自己的陶養，用自己不懈努力去融合文化、筆墨意境的自然之美，努力在一個相對高的藝術平台上，達到
一個新的美學統一。這一點，他做到了。藝術總是有它的精神目標的。優秀作品總能讓人感覺到它對自然、人的關注和理解，進而形成與之相應的描摹形式、繪畫語言，最終以其內在的精神結構與外部的表現形式的渾然統一，體現出不可取代的審美價值。
白傳巨在藝術上不是以巧妙取勝，而是以拙樸為追求，這與中國傳統美學的要求正好相吻合。他的畫作和創作精神都達到了一個高度，無論是與友與藝的角度都是令我欣慰的。
白傳巨的創作已漸入佳境，也必因年富而有大成。
2009-4-3劉墨於北京
