作品原文
疏簾淡月·秋思
梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。
又何苦、淒涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味。聽商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
作品鑑賞
張輯《東澤綺語債》詞一卷，其詞牌多以篇未之語另立新名。論者謂其“好奇之過”（楊慎《詞品》）。這首《疏簾淡月》詞，即《桂枝香》，屢為選家所錄，當是張詞的代表作。張輯嘗學詩法於姜夔，其詞亦“具姜夔一體”（朱彝尊《靜志居詞話》）。此詞幽遠清疏，自然風雅，似與北宋秦、周諸家更為接近。寫秋夜的客愁，真切深摯，唱嘆有情，末數語更是低回往復，無怪作者取以名調也。
前三句，先寫秋夕的風雨。細雨飄灑在梧桐葉上，匯集到葉邊，一點一滴，滴向空階，滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景。可是“被風驚碎”四字便使語意新警。被驚碎的是細雨？是秋聲？也許是風過雨停了？模糊的語義喚起了讀者的想像。獨宿孤館的倦客，在這寒夜，恐怕也嘗盡淒涼況味吧。“潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水”，描寫的是室內的環境：薰籠上烘著潮潤的衣服，細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景，實質是情，詞人孤寂的形象已在爐煙中隱現出來了。二語工細，恐不讓“地卑山近，衣潤費爐煙”（周邦顏《滿庭芳》）專美於前。用“線”字狀煙之細，頗覺新巧。“悠悠”二句，發抒感慨。流轉天涯，華年空度，秋節到來，更觸起了歲月的深悲。一“醉”字，意味著借酒銷愁，而愁又是無法消除的，所以深來一分，人的惟悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實，互動寫來，尤其“一分秋、一分惟悴”，造語亦覺新穎，用意尤為濃厚。“紫簫”三句補足文意，紫簫，即紫玉簫。簫聲已斷，歡事難追，客子更感孤獨；只好提起筆來寫封家信，心中充滿深切的愁恨。“夜寒鴻起”四字警煉，在寫景中有無限的怨意。我們聯想到蘇軾筆下的孤鴻：“驚起去回頭，有恨無人省。”（《卜運算元）思與境諧，給讀者留下很寬闊的尋思餘地。
換頭總束全文“又何苦、淒涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠”，自怨自艾，悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔築草堂，李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居，號“竹溪六逸”作者借前賢之事，言自己的心志，即嚮往這種閒適生活，因此也用“草堂”、“竹溪”借指他故鄉舊日游居之地；究竟為了什麼，竟辜負了美景閒情，而終日在客途中僕僕風塵？下文隨即將筆一轉，“落葉西風，吹老幾番塵世？”與上片頭三名呼應。無情的西風，年年如是到來，仿佛在催人老去！“吹老”句頗為新警，有兩重含義，一是時代變遷之悲，一是個人身世之感。西風幾度，人世間又發生了多少變遷？在這裡，詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。宋末詞人鄧剡《南樓令》詞“懊恨西風催世換，更隨我，落天涯”，要為註腳。“從前”二句，指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味，如今聽到悲涼的商歌，便勾起懷歸之興。商音悽厲，與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遙，欲歸不得，這怎能不令人“憔悴”、“恨切”呢？“千里”二字，含有多少難言的隱痛。“露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐”，這是全詞中最經意之筆。宿酒未銷，清晨時風露侵衣。淡月透進疏簾，照著一宵無寐的愁人。三句意境甚佳，言有窮而情不盡，頗有煙水迷離之致。
本詞在結構上頗具匠心。景與情互動寫來，虛實對照，前後呼應，有一波三折之妙。句與句之間，針線細密，融合無間。上下片首尾銜聯，迴環往復，全詞成為完整的統一體。特別是造語遣字別開生面，如“秋聲”“被風驚碎”，“線裊蕙爐”，“一分秋、一分憔悴”，“落葉西風，吹老幾番塵世”，看似平淡，實際上極為精煉，耐人回味，實為不易，在藝術手法上可謂深得周邦顏的三昧了。故王闓運《湘綺樓評詞》說是：“輕重得宜，再莽不得。”
