![瀟湘水雲[郭沔創作的中國古琴曲]](/img/7/fe2/nBnauM3X3UDM5UTNxQDN0ETN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL0QzL0UzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "瀟湘水雲[郭沔創作的中國古琴曲]")
歷代收錄
| 琴之界古琴譜庫 | 撰刊年代 | 琴曲簡介 |
| 西麓堂琴統 | 1525 | 凡十一段 |
| 風宣玄品 | 1539 | 凡十段 |
| 太音傳習 | 1552 | 凡十段蕤賔調 |
| 杏莊太音補遺 | 1557 | 凡十段 |
| 玉梧琴譜 | 1589 | 凡十段 |
| 琴書大全 | 1590 | 凡十段 |
| 文會堂琴譜 | 1596 | 凡十段 |
| 藏春塢琴譜 | 1602 | 凡十段 |
| 陽春堂琴譜 | 1611 | 凡十段 |
| 徽言秘旨 | 1647 | 蕤賓調凡十段 |
| 琴苑心傳全編 | 1667 | 蕤賔調凡十段 |
| 大還閣琴譜 | 1673 | 蕤賔凡十二段 |
| 臥雲樓琴譜 | 1722 | 蕤賔調凡十三段 |
| 存古堂琴譜 | 1726 | 蕤賔調凡十五段 |
| 指法匯參確解 | 1821 | 蕤賔調凡十二段 |
| 峰抱樓琴譜 | 1825 | 蕤賔調凡十二段 |
| 天聞閣琴譜 | 1876 | 蕤賓調凡十三段 |
| 枯木禪琴譜 | 1893 | 蕤賓調凡十八段 |
| 琴學初津 | 1894 | 仲呂均商音凡十三段 |
| 琴學叢書 | 1910 | 自遠堂刻本徵調商音凡十三段 |
歌曲簡介
張大千《瀟湘水雲》中國古琴曲。南宋浙派琴家郭沔(字楚望，南宋永嘉人（今溫州平陽）約公元1190—1260年)創作。當時元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游航。每當遠望九嶷山為雲水所蔽，見到雲水奔騰的景象，便激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨而創作此曲，以寄眷念之情。傳說中，九嶷山是賢王舜的葬地，所以在人們的心目中，自然成為賢明的化身。
郭沔是一個終生未仕的知識分子，生活十分清貧。他所處的時代，正值元兵入侵，南宋王朝即將滅亡的前夕。而他又是一個反對苟且偷安，具有民族意識和愛國思想的人，故他借九嶷山為“瀟湘雲水所蔽”的形象；寄託他對現實的黑暗與賢者不逢時的義憤和對祖國美好山河的熱愛。
曲譜最早見於《神奇秘譜》，共十段。後經歷代琴家發展為十八段加一尾聲。現存琴譜多達五十種。經過許多琴家不斷加工，藝術更臻成熟。樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。全曲情景交融，寓意深刻，自13世紀中國明初問世以後，數百年來廣為流傳，許多琴譜專集都收載了此曲，並被歷代琴家公認為優秀的琴曲之一。近年，有採用古琴與大型民族樂隊的演變形式演奏此曲。
創作背景
南宋末年，元兵南下，臨安失守，官場腐敗黑暗，朝廷偏安江南.作者感慨時勢飄零，滿懷憤國憂世之情，卻只能觀瀟湘二水水起雲涌，遙思故國，"每欲望九嶷，為瀟湘水雲所蔽",於是作《瀟湘水雲》以記。當時正逢金兵入侵宋，郭楚望移居湘中寧遠九嶷山下。郭楚望先生於瀟湘之上泛舟而游，瀟水澆山，遠遠眺望，觀賞雲水奔騰。但此時山被雲水遮蔽，不見天日，正如當時的時勢，因此先生心中悲痛，如九嶷雲縈，遂譜《瀟湘水雲》，以曲抒郁。
此曲最早見於明朝朱權編寫的《神奇秘譜》，其題解說：“臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之為曲，有悠揚自得之趣，水光雲影之興；更有滿頭風雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”
題解
瀟湘水雲意境圖《瀟湘水雲》：古琴曲，是宋代浙派琴家創始人郭沔（字楚望，約公元1190—1260年）的代表作。當時元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游航。每當遠望九嶷山為雲水所蔽，見到雲水奔騰的景象，深感國事飄零，激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨，借水光雲影，以寄抑鬱、眷念之情。
曲譜最初見於《神奇秘譜》，共分十段：1、洞庭煙雨2、江漢舒清3、天光雲影4、水接天隅5、浪捲雲飛6、風起雲湧7、水天一碧8、寒江月冷9、萬里澄波10、影涵萬象。此曲流傳至後世，有多種譜本，結構也有一些變化。現流行的是十八段曲加一尾聲。
樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的鏇律音調，自第二段從中音區展開，並貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反覆圍繞著骨幹音變化發展，深刻地揭示了作者抑鬱、憂慮的內心世界。
第四段低音區層層遞升的渾厚的鏇律，通過大幅度盪揉技巧，展示了雲水奔騰的畫面，打破壓抑氣氛，表現出作者翻滾的思緒。
第五段，樂曲第一句鏇律在低音區變化再現，有欲起先伏之妙。第八段，再現了第四段的水雲聲，但情緒更為奔放、熱情。
第九、十、十一，三段一氣呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前兩樂句為素材移高八度展開，高、低音區大幅度的跳動，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，交織成一幅天光雲影、氣象萬千的圖畫，表現了作者對祖國山河的熱愛之情。
第十七、十八段是結尾部分，音樂轉入低音區，鏇律上行又回折。最後再現的“水雲聲”，只是一種無力的餘波，流露出作者內心無限的感慨。
全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現了古琴藝術的“清、微、淡、遠”的含蓄之美，被歷代琴家公認為典範。
《瀟湘水雲》曲意/解題
《神奇秘譜》：臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之為曲，有悠揚自得之趣，水光雲影之興；更有滿頭風雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。
《浙音釋字琴譜》：希仙曰：是曲也，楚望先生郭沔所制。按祖王譜，先生永嘉人，……（與《神奇秘譜》同）……“噫！其望九嶷，懷古傷今，江寒月冷，影含萬象之趣，每有餘樂於其中矣。”
《西麓堂琴統》：郭楚望所作。其播弄雲水，有扁舟五湖之思。撫弦三嘆，不覺胸次洞然。
《杏莊太音補遺》：郭楚望所作。楚望永嘉人，每望九嶷山，為瀟湘之雲所蔽，作此蓋以寓惓惓之懷也。
《玉梧琴譜》：與《神奇秘譜》同。
《藏春塢琴譜》：與《神奇秘譜》同。
《愧庵琴譜》：按是曲，楚望先生郭沔作了，永嘉人，每顧九嶷山，而為瀟湘之雲所藏，以寓惓惓之意。然水雲有悠揚自得之趣，天光雲影之妙，一蓑江表，扁舟五湖之興。盡在乎茲。
《琴苑心傳全編》：是曲，楚望郭沔所制，沔，永嘉人，每望九嶷為瀟湘水雲所蔽，乃為是曲，以寓惓惓之意也。聆其音趣，更有水光雲影，一蓑江表之致。
《五知齋琴譜》：宋郭楚望所作也。因泛滄浪遠望嶷，雲水淹映，感慨系之，時值天中陽氣漸衰，蕤萎少和，故賓位於五月也，音清和暢。自三段至尾，皆本曲趣味，抑揚恬逸。自四至八段，全在兩手靈活，如雲水之奔騰，連而圓潔，方得曲之旨也。
《蕉庵琴譜》：此為宋郭楚望所作也。因泛滄浪逺望九疑，雲水掩映，感慨系之。時値天中陽氣漸衰，蕤萎少和，故賓位於五月也，音淸和暢。自三段至尾，皆本曲趣味，抑揚恬逸。自四至八皆在靈活，如雲水之奔騰，連而圓潔，方得此曲之旨也。
《希韶閣琴譜集成》：題解、後記均與《五知齋琴譜》同。
《枯木禪琴譜》：宋郭楚望所作，音韻和暢，曲意纏綿，有雲山靉靆，杳霧空朦之意。須兩手靈活，低彈輕拂，方合其旨。
《醒心琴譜》：南宋郭楚望所作。其曲取瀟湘之水欲連天，雲蔽九嶷，風雲變幻，影涵萬象之意，藉以舒志。斯曲者，有悠揚自得之趣，水光雲影之興；更有滿頭風雨，一蓑江面，扁舟五湖之志。
《瀟湘水雲》後記
《琴苑心傳全編》：語云：古琴名畫，不可示於貪污之士，以其心多覬覦也。余謂能知琴與畫者，正可以止貪去污者也。畫家以山水漁樵，有道隱逸這勝，如裝樓閣宮殿，衣冠蹌濟，則涉乎俗矣。是故因此可以止貪也。琴以平躁養靜，古淡和情為本，如競淫繁促，祖等琵箏，則惡矣，是故因此可以去污也。
《大還閣琴譜》：……今按其曲之妙古音委宛，寬宏澹茂，恍若煙波縹渺。其和雲聲二段，輕音緩度，天趣盎然，不雲水容與。至疾音而下，指無沮滯，音無痕跡，忽用雲馳水涌之勢。泛音後，重重跌宕，幽深思遠。非親授指法，奚能得其旨趣？……
《五知齋琴譜》：此曲雲山靉靆，香霧空朦；懷高嵐於胸臆，寄纏綿於溪雲，一派融和春水，濃艷溫柔，有情至而彌深者矣。低彈輕拂，真落花流水溶溶也。
《春草堂琴譜》：昔人云：“鼓瀟湘則天光雲影，容與徘徊。”箇中情景，當作何如體會，鼓者聽者兩不知也。譜中此曲用指極難，學者弗徒以手快為勝。
《悟雪山房琴譜》：此曲指法空靈，勿徒以手為工。
《琴學初津》：是操，宋郭楚望因泛滄浪遠望九嶷，雲水掩映，感慨而作也。音節幽靜淡潔，須熟習而後入化，取用貴乎虛靈無跡，方得雲水之意。琴山蘇先生云：“昔人鼓瀟湘，則天光雲影，容與徘徊，箇中情景，當作如何體會，難與言傳，鼓者聽者，兩不知也”。曲中用指極難，吟猱二法，正合商曲體例，所當之法，茲悉切正，須分清而不混作可也。曲情曲義，二妙並佳，學者勿徒手快為宜，細心靜作，神妙無與比也。虛白道人識。
《雅齋琴譜從集》：唐郭元振游瀟湘，時值春曉，但見煙波浩渺，雲水蒼茫，當懷風景，還望無極。於是神弛與至，乃鼓斯操。其音微奧，如天光雲影，容與徊徘，宜細心領會，方可期於指下，慎勿快彈為是。（轉載復古齋又本後記）
《雅齋琴譜從集》：煙波浩渺，雲水蒼茫，洋洋乎盈耳哉！探微（轉載復古齋第一本後記）。蕤賓調
《詩夢齋琴譜》：此曲最難得其纏綿，余彈此近十五年，仍不能得其旨，蓋手不靈活耳。詩夢。
《沙堰琴編》：瀟湘幸無二曲，十二十三乃至十八長短不同，分段各異，繁簡因以稍殊。然其寫江天景色，雲水煙波，乃無二致……。
《瀟湘水雲》小標題
《神奇秘譜》：一、洞庭煙雨二、江漢舒晴三、天光雲影四、水接天隅五、浪捲雲飛六、風起水涌七、水天一碧八、寒江月冷九、萬里澄波十、影涵萬象
《浙音釋字琴譜》：與《神奇秘譜》同。惟第五題作“浪卷飛雲”。
《風宣玄品》：與前譜同。
《西麓堂琴統》：一、洞庭煙霧二、江漢舒晴三、波濤雲影四、水接天隅五、天光蕩漾六、浪卷飛雲七、風起水涌八、水天一碧九、江寒月冷十、萬里澄波十一、影涵萬象
《古音正宗》：與《神奇秘譜》同。
《琴苑心傳全編》：與《神奇秘譜》同。
《覺園琴集序目》（《今虞琴社》編）：
宋郭楚望泛洞庭。見煙波浩渺。雲水蒼茫。情動乎中。遂作斯曲。其中以四段至八段。專寫水雲之聲。夫水有聲而雲無聲。然無聲之妙。正在妙以有聲傳之也。九段以下。則擊楫中流。逍遙容與。末段用角變打圓。如輕舟之轉柁。隱隱有帆隨湘轉。望衡九面之意。琴操中不可多得之曲也。曲用商調。須緊五弦彈之。或稱無射均。以俗樂言。則正宮調也。
《瀟湘水雲》歌詞-琴之界
《浙音釋字琴譜》：（明弘治四年前即1491年）
第一段：洞庭煙雨
洞庭煙雨，霏霏四起，微茫千萬里，雲天倒浸龍宮底。悠揚自得，扁舟看范蠡蠡，一簑江表誰為侶。江鄉趣，閒伴漁翁，有網何曾舉，假沽名吊譽。
第二段：江漢舒晴
江漢舒晴，水光雲影，清清霽色瀾霞明，好風輕。浮天浴日，白浪涌長鯨。壺天物外幽情，破滄溟有客寄閒名，醉里醒醒，歌澤畔也那吊湘靈。
第三段：天光雲影
瀟湘雲水也兩清清，水浸遙天雲弄影，閒引領，九嶷何處嶺。墨染臨川，那聞八景。詩興，三山五渚相為柄，客船漁火相為證，磨天鏡。
第四段：水接天隅
水接天隅，涵太極，未成圖。玉鑒映冰壺，瀰漫莫測也沒平蕪，遙山平斷霧收初。不堪目極心孤，忘機鷗相呼。何堪小隱，尋個漁夫，絲綸結伴樂應殊。時世疑狐，那煙月模糊，喚醒陶朱，添來一個那酒伴詩徒。
第五段：浪卷飛雲
浪卷飛雲，勢氤氳。羲皇人，何處瀟湘的那投老寄閒身。遙借問，你那誰與汝相親，風月為鄰，芒鞋羽扇白綸巾。雲水中分，瀟湘佳致與誰論，十洲三島堪倫。
第六段：風起水涌
滿天雨也那滿天風，風起浪春春，四水浮空空。瀟湘風景，的那與無窮，金碧畫圖中，看弱流千里，的那隔十島三蓬，三蓬。
第七段：水天一碧
渺渺那水天一碧，蓬瀛少隔，望雲根那莫測，擬馮夷那訪河伯。美哉也，伊誰得，彩霞絢色，看輕掛水簾，的那月鉤雲額。
第八段：寒江月冷
寒江月冷，銀河耿耿，水雲遙映菱花鏡，增佳興，瀟湘佳勝。凝眸高憑，遙見漁竿輕弄影，窄寄人籬下羊裘，高高帽頂。舉月為媒，指天為證，不受般周聘。世濁我清，眾醉我醒，風月襟懷，惟憑詩管領，聽天還聽命。
第九段：萬里澄波
萬里澄波，耿耿湛銀河，的那止水自盤渦。倒浸姮娥桂影的那婆娑。誰何，壺天風月樂無他，惟憑詩酒消磨，消磨。半帆風雨，一由漁歌，由人閒唱和，笑人間歧路多。
第十段：影涵萬象
一天燦爛紅霞，影涵萬象，的那落日西斜。金翻鴉翅，水映那蘆花。雨放滿天星彩，風來何處悲笳。停槎品題八詠，有客興無涯。美蒹葭，可堪那圖畫。如飛筆，（）黃麻，安排景致入詩家。
古減字譜
臞仙曰。是曲者。楚望先生郭沔所制。先生永嘉人。
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瀟湘水雲[郭沔創作的中國古琴曲]樂曲分析
瀟湘水雲《神奇秘譜》 解題中說，作者“每欲望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也”。其時元兵南下，文人相率南遷。郭沔定居湖南南部衡山附近。雲水奔騰的景象，喚起他熱愛祖國山河，感慨時勢飄零，想望隱遁生活等複雜心情。此曲便應景而生。
音樂利用散音按音應合與盪吟（即大幅度的吟音）等手法，成功地表現了雲水掩映、煙波浩渺的藝術境界。現存曲譜多達50種。明代曲譜原為10段，清代發展為18段。
《瀟湘水雲》一曲流傳廣泛，曲譜多達五十多種。在十五世紀初時，《神奇秘譜》中的記錄為十段；十七世紀時《大還閣琴譜》中就發展為十二段；到了十八世紀在《五知齋琴譜》中已擴展為十八段.現代一般演奏版多為吳景略先生依據《五知齋琴譜》打譜的版本。
全曲可分為三個部分加引子。
瀟湘水雲【引子】引子為較慢的散板，全部採用清亮明晰的泛音演奏.音符跳躍幅度較大，鏇律較自由。
【首段】
第一部分是慢板，包括二，三，四小段，為主題呈示部分.共有兩個主題：
A主題是由引子動機的基礎上發展出的鏇律；
B主題陳述時，前半部分平靜而內斂，後半部分節奏強烈音調起伏較大。
【中段】
第二部分是主題鞏固和衍展的部分，情緒開始激化，然後音樂逐漸步進第三部分。
【末段】
第三部分是全曲高潮所在，為展開部.鏇律主要由A主題的核心音調和B主題後半部分構成.節奏熾烈，情緒鏗鏘激昂。
【尾聲】
展開部在第十四段結束，音樂於第十五段進入全曲的結束部分。將音樂情緒漸漸緩和下來，直至第十八段散板結束全曲.寥落的琴音,無望的期盼，永寂里，唱著不變的歌----憂世，殤國，有志而不得。
《瀟湘水雲》是中國古代一首以情景交融為其特色的大型古琴曲。明代琴譜中此曲原為十段，至清代發展為十八段。全曲除引子和尾聲外可分四大部分。
第一段引子是用泛音演奏的曲調：
中國名曲欣賞——古琴曲《瀟湘水雲》這段音樂以圓潤飄逸的泛音和不斷上揚的跳宕鏇律表現了輕煙繚繞、水波蕩漾的優美意境，猶如一幅遠景山水畫。頭四小節是貫串全曲的主題音調，尾句則強調了樂曲的商調式屬性。這段音樂以圓潤飄逸的泛音和不斷上揚的跳宕鏇律表現了輕煙繚繞、水波蕩漾的優美意境，猶如一幅遠景山水畫。頭四小節是貫串全曲的主題音調，尾句則強調了樂曲的商調式屬性。
樂曲第一部分包括二、三兩段，描繪了雲水蒼茫、壯麗迷人的景色。開始，由按指盪吟等手法奏出“引子”中的主題音調，情緒深沉哀怨。漸漸地，曲調以較大的起伏展開，它進一步揭示了作者不平靜的內心世界，一種憂國憂民的鬱悒之情油然而生。
樂曲第二部分包括四至八段，這是琴家稱為“水雲聲”的段落。它利用“往來”、“盪吟”的指法技巧，在古琴低音區滑奏，表現了一種水氣裊裊、雲影飄忽的情態。
這種往來滑奏所產生的顫抖音色，既令人聯想起水盪雲移的動態景象，也似作者因劇烈痛苦而發出的呻吟之聲，有著特殊的表情作用。音樂的進行中還穿插了歌唱般的音調。
這裡的切分節奏和鏇律的上下跳躍推進，富有激昂陳詞的氣質。鏇律由連綿不斷地進行過渡到“水雲聲”再次出現。綿長的曲調象起伏不停的波濤將樂曲情緒向高潮推進。
樂曲第三部分是全曲最為精彩之處。它包括九至十六段，描繪了雲水激盪、奔騰翻湧的奇偉景象。
這部分音樂充分運用了古琴中散音、泛音、按音的不同色彩，加以錯落彈奏，出現了五光十色的華麗效果。音樂在三個多八度的廣闊音域內用大音程急促跳進，加之強烈切分節奏的運用，將水翻浪滾的壯闊畫面表現得淋漓盡致，同時，也仿佛是作者內心暴風雨般激情的傾注。
隨後，音樂進入以兩次跳進為標誌的高潮段落，曲調剛勁有力，一氣呵成，在高音區揮灑馳騁，氣魄雄偉，感情激越，尤其雙音滑奏指法的運用極為出色，將難以抑制的“倦倦之意”抒發得十分感人。
樂曲第四部分包括十七、十八兩段。曲調再度轉為舒緩、平靜，作者將惆悵之情融入低沉壓抑的音調之中。但在音樂末段，卻突然出現連續的、有著轉調色彩的“4”音，使樂曲進入一個新的境界：
這段音樂仿佛是作者燃燒著的愛國火焰最後閃出的光亮，而緊接著用泛音演奏的尾聲卻又如力不從心的嘆息。
音樂最後結束在低音區的商音上，鏇律具有沉重壓抑的色彩。曾經怒濤洶湧的瀟湘水雲至此風平波息，只有作者感情的餘波還在微弱地起伏，引起人們心頭的深深共鳴。
歷史意義
《瀟湘水雲》以一個核心鏇律貫穿整首樂曲，主題A和它的變體以不同的手法十數次出現於曲中九個不同的段落.在新的演奏版本中還作了一些速度上的處理，將原來全曲慢板改為散——慢——中——快——散的速度進行，使樂曲更富變化，意境更為深邃。
曲譜最初見於《神奇秘譜》，共分十段。後經歷代琴家發展為十八段加一尾聲。今吳景略的演奏，是以《五知齋琴曲》（清徐琪撰於1722年）為本，同時吸收了其它琴譜之長。全曲情景交融，寓意深刻，被歷代琴家公認為典範之作。
作者簡介
郭沔(生卒年不詳)字楚望，浙江永嘉人。大約生活在南宋淳祜，鹹淳年間(1190—1260前後)。為南宋後期著名琴家，浙派創始人.郭沔一生清貧，南宋嘉泰年間，他在南宋主戰派大臣張岩家作清客.後張岩被罷官，郭楚望便隱居於湖南南部衡山附近。
郭沔對中國古琴藝術的發展有很大貢獻。明代中葉以前各類琴譜集裡所傳的琴曲中，有很大一部分是由他整理，創作和傳授的.在張岩家做清客期間，他收集了大量民間野譜，整理了《閣譜》。此外他創作了大量新曲.著名的除《瀟湘水雲》外，還有《秋鴻》《飛鳴吟》《泛滄浪》《春雨》《秋風》《步月》等。他的直系傳人劉志方，毛敏仲(毛遜)，徐天民(徐宇)等人後來都成為一代宗師，形成古琴史上影響深遠的浙派。
樂曲評價
瀟湘水雲充分體現出古琴藝術之美
瀟湘水云：古琴曲，宋代浙派琴家創始人郭楚望的代表作。作於金兵入侵時，他移居於湖南寧遠九嶷山下（瀟水自九嶷山流過），深感國事飄零，借水光雲影，以抒抑鬱、眷念之情。
曲譜最初見於《神奇秘譜》，共分十段：
1、洞庭煙雨
2、江漢舒清
3、天光雲影
4、水接天隅
5、浪捲雲飛
6、風起雲湧
7、水天一碧
8、寒江月冷
9、萬里澄波
10、影涵萬象。
此曲流傳至後世，有多種譜本，結構也有一些變化。現流行的是十八段曲加一尾聲。
樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的鏇律音調，自第二段從中音區展開，並貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反覆圍繞著骨幹音變化發展，深刻地揭示了作者抑鬱、憂慮的內心世界。
第四段低音區層層遞升的渾厚的鏇律，通過大幅度盪揉技巧，展示了雲水奔騰的畫面，打破壓抑氣氛，表現出作者翻滾的思緒。
第五段，樂曲第一句鏇律在低音區變化再現，有欲起先伏之妙。第八段，再現了第四段的水雲聲，但情緒更為奔放、熱情。
第九、十、十一，三段一氣呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前兩樂句為素材移高八度展開，高、低音區大幅度的跳動，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，交織成一幅天光雲影、氣象萬千的圖畫，表現了作者對祖國山河的熱愛之情。
第十七、十八段是結尾部分，音樂轉入低音區，鏇律上行又回折。最後再現的“水雲聲”，只是一種無力的餘波，流露出作者內心無限的感慨。
全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現了古琴藝術的“清、微、淡、遠”的含蓄之美，被歷代琴家公認為典範。
