基本信息
【名稱】湘繡被面
【年代】近現代
【作者】向明
【體裁】新詩
作品原文
四隻翩躚的紫燕
兩叢吐蕊的花枝
就這樣淡淡的幾筆
就把你要對大哥說的話
密密繡在這塊薄薄的綢幅上了▲
好耐讀的一封家書呀
不著一字
折起來不過盈尺
一接就把一顆浮起的心沉了下去
一接就把四十年睽違的歲月捧住▲
遲疑久久，要不把封紙拆開
一拆，就怕滴血的心跳了出來
最是展開觀看的剎那
一床寬大亮麗的綢質被面
一展就開放成一條花鳥夾道的路
仿佛一走上去就可以回家▲
能這樣很快回家就好
海隅雖美，終究是失土的浮根
久已呆滯的雙目
終需放縱在家鄉無垠的長空
只是，這綢幅上起伏的折紋
不正是世途的多舛
路的盡頭仍然是海
海的面目，也仍
猙獰▲
後記：日前細毛二妹自湖南老家輾轉託來親繡被面一幅，未附隻字說明，因有感而草作此詩寄之。
註：選自《水的回想》，台灣九歌出版社1988年版；▲用於分節
作品鑑賞
這首詩寫得明朗而耐人尋味，有深度然而不晦澀，是中國傳統抒情詩的韻味，卻又呈現代的風貌。
明代詩人徐熥有一首《寄弟》詩：“春風送客翻愁客，客路逢春不當春。寄語鶯聲休便老，天涯猶有未歸人”。向明的《湘繡被面》卻是寄給他妹妹的。“湘繡”，是湖南的特產，這本來就頗富地方色彩，贈之以湘繡，更是親人間私相授受的禮物。作為湘人而且是“有弟皆分散，無家問死生”的向明，面對一幅遠自故鄉來的繡品，自然有他獨特的別人無法替代的心理撞擊與藝術感受。但是，向明並未向隅咀嚼一己之悲歡，而是在廣闊的時空背景下，藝術地處理這一特殊的題材與感受，從而創造出一種普遍性的情境，達到特殊性與普遍性的統一，社會性與藝術性的和諧。“一接就把一顆浮起的心沉了下去/一接就把四十年暌違的歲月捧住”，這是向明殊異的心境和感觸，不也是千千萬萬流浪的炎黃子孫情懷的概括？“能這樣很快回家就好/海隅雖美，終究是失土的浮根/久已呆滯的雙目/終需放縱在家鄉無垠的長空”，這是向明的心聲，不也是一種典型的時代心理與時代情緒的凝聚？
《湘繡被面》的結構特色，就是筆法的正反跳動構成情緒的逆轉開合。詩的首節正面描寫被面，這本來是拆開封紙拆開所見的結果，但二、三兩節卻以反筆逆接，抒寫“遲疑久久，要不把封紙拆開”的矛盾複雜的心理，這樣既造成了情境的逆轉，也形成了結構上的跌宕波瀾。第三節的末尾本來說“一展就開放成一條花鳥夾道的路/仿佛一走上去就可以回家”，第四節開始的四句也是如此一廂情願，然而，“只是”一詞頓挫而急轉，“猙獰”作為圓周句置於全詩的最後一行，構成情境的更強烈的逆轉。——如此正反激盪，矛盾逆轉，才使篇幅不長的抒情詩具有縱深感與波瀾感，也使全詩的整體結構充滿內在的張力。
象徵，是中國詩歌自屈原以來常用的藝術手段，也是西方詩歌特別是西方現代詩人用武的領域。著意吸收中國傳統詩歌與西方詩歌長處的向明，自然不會拒絕這一詩藝的饋贈。“湘繡被面”本來是生活中的實物，並非一種通用的象徵符號，在一般情況下並不具有普遍象徵的意義，但向明卻對之作了詩化的變形，使之成為一種特殊的象徵，或是一封家書：“好耐讀的一封家書呀/不著一字/折起來不過盈尺。”或是一條道路：“一床寬大亮麗的綢質被面/一展就開放成一條花鳥夾道的路/仿佛一走上去就可回家。”或是人生世途：“只是，這綢幅上起伏的折紋/不正是世途的多舛。”在向明的筆下，“湘繡被面”的種種意象超越了表現具體聯想的比喻層次，而成了他百感叢生的情意的多元象徵。
作者簡介
向明，生於1928年，原名董平，湖南長沙人。曾在國民黨空軍服役，後任台灣《藍星》詩刊主編。
