湖泗窯

湖泗窯位於武漢江夏區梁子湖南岸蜿蜒起伏的丘陵地帶，面積170萬平方米的瓷窯遺址群，保持完好。其名稱是由於在湖泗夏祠村發現而命名的。在這裡發現的龍窯遺址有190餘處，堆積窯包百餘座，最大的高9米，圍徑達200餘米，規模之大，數量之多，實為罕見。20世紀70年代，在武昌梁子湖邊發現的湖泗窯陶瓷窯遺址，為湖北填補了陶瓷手工業的空白，也體現了武漢的歷史人文環境。

簡介

湖泗窯遺址群碑

在武漢市江夏區東部的梁子湖和西部的斧頭湖沿岸的丘陵地區，分布著大大小小數以百計的古代制瓷遺址堆積。自上世紀70年代在江夏湖泗夏祠村首次發現窯址以來，經過省、市、區文物考古工作者的不懈努力，這一規模龐大的古代制瓷窯址群，逐漸展現出它古樸的風貌。在南北長約40公里、東西寬約30公里的範圍內，迄今已發現古窯址145處，窯膛170餘條。因為首先在湖泗夏祠發現窯址，根據考古學上的慣例，命名為“湖泗窯址群”。實際它包括梁子湖沿岸湖泗、舒安、保福、土地堂、賀站所發現青白瓷系窯址和斧頭湖沿岸安山、法泗、范湖所發現的青瓷系的窯址，兩個瓷系其年代上起唐末五代，主要造燒在宋代，下至元明時期。
湖泗窯址群規模大，分布範圍廣，延續的時間長，在長江中游地區已發現的古代窯址中實屬罕見，再現了湖北地區1000多年前陶瓷生產行銷盛況，改寫了湖北無瓷窯的歷史，引起了中外陶瓷專家的高度重視。中國歷史博物館的古陶瓷專家李知晏認為，湖泗窯址的發現是長江中游古陶瓷生產的一個重要連結，使南方和北方、黃河流域和長江流域陶瓷生產的歷史得到銜接，使中國大地的陶瓷生產的長河成為一個完整的系列。2001年6月，國務院將“湖泗瓷窯址群”公布為全國重點文物保護單位。
作為湖北省最早的地方窯口，湖北省內最大的宋代窯址群。湖泗窯為何在武漢市江夏區沿湖地塊扎堆呢？這與江夏區有豐富的瓷土有關。瓷土是陶瓷的主要原料，它由雲母和長石變質而成，且帶有一定的粘度。加之梁子湖、斧頭湖附近小山丘上的茂盛松枝，以及便利水上交通給湖泗窯外銷提供了契機。令人遺憾的是，湖泗窯在江夏分布甚廣，卻沒有發展起來而在中國瓷器史占一席之地？這是因為湖泗窯的四面分別為均窯、長沙窯、邛來窯、景德鎮窯所包圍，也許是胎土和技術等原因，難以燒出可以和名窯媲美的瓷器而不得不放棄。湖泗窯最終被淘汰在所難免。

瓷器

塔蓋執壺

湖泗窯的產品主要以影青瓷為主要特色，種類豐富多彩。大概是“民以食為天”的緣故，這裡見到最多的是碗具，釉色多為青白色，白中閃青，釉層較薄。多數器物釉色潤澤透明，釉面多開細小冰裂紋，呈現翠青色或湖青色。北宋時期斗笠式碗同湖田窯的器形相類似，但釉色不及湖田渾厚。瓜棱執壺明顯受到長沙窯的影響，也有一定的地區特點。胎多為灰白胎，多雜質氣泡，似為陶土淘洗不精細所致。湖泗窯瓷器的紋飾主要有菊花、荷花、波浪紋，還有彩蝶、嬰戲圖，手法有刻花和劃花等，技法嫻熟，線條流暢，使產品顯得精緻而富有美感。可惜湖泗窯並沒有持續下來，歷史就是這樣，曾經的輝煌經歷了滄桑變幻都會成為堆積層中破碎的文物，後人只能通過博物館和收藏市場上去感受歷史留下的氣息了。
註：影青瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷，被稱作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德鎮所獨創，其釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅緻膩白，色澤溫潤如玉，所以歷史上有“假玉器”之稱。

發掘

江夏舒安王麻窯址發掘全景

20世紀80年代至今，湖泗窯址群中有5座古瓷窯得以發掘：舒安王麻窯（1988年）、土地堂青山窯（1989年）、湖泗浮山窯（1995年）、安山楊家澥窯（1999年）、安山陳家壠窯（1999年）。

王麻窯：改寫了湖北無瓷窯歷史

王麻窯位於江夏區舒安鄉西約5公里的官山村王麻灣南邊。是湖泗窯址群中發掘的第一座古窯（窯址已回填）。1988年秋至1989年夏，武漢市博物館考古隊與江夏區博物館聯合對該窯堆進行搶救性發掘，揭露出較完整的龍窯一座，出土大量青白瓷器和窯具。據統計：王麻窯共出土陶瓷器(片)7080件，器類有碗、盞、碟、盤、缽、壺、五管瓶、枕、薰爐、罐等。該窯產品類型豐富，式樣變化多樣，釉色以青白釉為主，其次為青釉、白釉，醬黑釉最少。胎色以灰白胎最多，鐵青胎較少。裝飾技法多樣，題材豐富，窯工綜合運用刻、劃、貼上、雕、印、鏤、剔等方法在器物上裝飾菊、蓮、水草等花紋，風格簡練飄逸，帶有濃厚的江南水鄉氣息。其中，出土的一件青白瓷枕做工精緻，是王麻窯的代表作。王麻窯的發掘，從此改寫了湖北無瓷窯的歷史。

浮山窯：經典的南方宋代龍窯

浮山窯位於江夏區湖泗鎮浮山村西北。1995年秋至1996年初，武漢大學考古系、武漢市博物館與江夏區博物館聯合對該窯址進行首次發掘，發掘出龍窯遺蹟兩座，清理出瓷器(片)、窯具等文化遺物數萬件，大多數是青白瓷，器類有碗、盞、碟、缽、壺、薰爐、器蓋7大類。浮山窯是典型的中國南方宋代龍窯，其特點是窯爐的布局合理，二窯皆南北向順山丘地勢俯衝而下，東西並列而建，很有地方特色。浮山窯是典型的中國南方宋代龍窯，出土的瓷器頗為豐富，大多數是青白瓷，不少珍品現陳列於武漢市博物館內。

珍品

弈棋瓷枕

王麻窯出土的青白瓷弈棋瓷枕

1996年在位於江夏區舒安鄉的王麻窯中出土。此瓷枕施青白釉，灰白胎，頂面長17.2厘米，寬12.8厘米，底面長14.4厘米，寬11.2厘米，高10—13厘米，為國家二級文物。 全枕為一座長方形戲台模型，平面呈四曲橢圓形，上刻兩道弦紋。枕面為瓦形，前低後高，中腰下凹。立面呈“亞”字狀，中空開有四個較對稱的長方形窗，內有四束髮高髻、面容莊重嚴肅的老者相互面對而座，圍一棋盤，盤面有7個棋子。窗外四壁堆貼模印的樹狀物3個，上劃斜線表現樹枝，窗與窗之間壁面粘五模印梅花，共有17朵，窗下左右角各有兩個鼓凳，共8個。

瓜棱執壺

湖泗夏祠窯出土的瓜棱執壺

瓜棱執壺是非常精美的盛酒器，是湖泗窯的代表之作。1972年在湖泗夏祠窯址出土。該壺高21.5厘米，口徑 7.2厘米，底徑7.4厘米。壺腹呈瓜棱形，肩部下側有細長直流，流口外移。另一側貼寬頻狀曲柄，上連口沿，下連肩腰腹之間，圈足。通體施青白釉，釉上布滿穀粒狀細小開片，造型優美秀麗。此壺為國家二級文物，不僅是實用器皿，也是件稀世的陳設品。

塔蓋執壺

1993年在江夏區安山鎮新窯村窯嘴一北宋古墓時出土，為國家二級文物。該壺高17.4厘米,口徑4.8厘米，腹徑10厘米，足徑5.4厘米。整個壺造型優美，線條典雅流暢，壺蓋呈三級寶塔形，蓋沿成塔座，小淺盤口，束頸呈圓柱形，溜肩鼓腹。肩與頸部裝飾有一對系耳，並裝有曲形手柄，肩與腹之間有一通稜角。器物通體施青白釉，釉色青中泛白，玻光極好，並伴有細小冰裂紋，胎質細密灰白，成溫較高。這件青瓷壺從造型、胎質、釉色都與湖泗浮山窯的同類產品完全相似。

故事

村民吳禮義講述湖泗窯故事

（1）一鋤頭挖出的國家文物。在武漢市博物館“古代陶瓷藝術”展館，有一件湖泗窯出土的北宋青白瓜棱執壺瓷器格外引人注目。江夏湖泗浮山村有這件瓷壺被出土和被徵集的故事。這壺是上世紀70年代由居住在湖泗鎮浮山村下符山灣的吳經炳挖出來的。“吳經炳挖出瓷器並不稀奇，因為在我們村子裡經常有人挖出過這類東西，”63歲的村民吳禮義輕描淡寫地說道。“當時吳經炳在自家園子裡挖土種菜，一鋤頭下去，刨出了個瓷壺。”據了解，吳經炳挖出來的瓷壺又名執壺，是一種盛酒器皿。壺高21.5厘米，口徑7.2厘米，底徑7.4厘米，為瓜棱形壺身，斗形壺口。壺配以扁形曲柄，細長彎曲壺流，造型優美。壺釉為青白色，釉上布滿穀粒狀細小開片，晶瑩透明，有玻璃質感，是一件陶瓷珍品。瓷壺沒有損壞，一直放在吳經炳家中。後來武漢市文物商店在春秋兩季進行的下鄉文物收購中，這件瓷壺被徵集收購。“當時來收購的人還給了吳經炳幾塊錢作為獎勵，”吳禮義解釋說。“那時候人們都沒有收藏的意識，思想又比較單純，所以一想到是國家政府來收購，都主動上交。”據悉，這件北宋青白瓜棱執壺當年曾被選送到北京故宮進行展出，後被專家列為國家珍貴文物。

祝志林說：這就是當年發掘的浮山古窯址。

（2）湖泗鎮文化站長祝志林介紹，1982年，武漢市文物處文物普查隊曾對湖泗窯址進行過專題調查，發現堆有瓷片和窯具的窯堆63座，王麻窯堆就是其中之一。1988年該窯堆遭到嚴重破壞，農民修路取土時暴露龍窯一座，並破壞了窯爐尾部遺蹟。同年秋至1989年夏，武漢市博物館考古隊與江夏區博物館聯合對該窯堆進行搶救性發掘，揭露出較完整的龍窯一座，出土大量青白瓷器和窯具。1995年春夏，上述兩單位再次合作，對窯爐兩側的廢棄堆積進行發掘，並在窯爐前部發現5組作坊遺址。祝志林還說，當年他參與了浮山窯的發掘，出土的瓷器頗為豐富，大多數是青白瓷，器類有碗、盞、碟、缽、壺、薰爐、器蓋7大類。浮山窯是典型的中國南方宋代龍窯，其特點是窯爐的布局合理，二窯皆南北向順山丘地勢俯衝而下，東西並列而建，很有地方特色。這對於節約建窯成本，降低生產消耗有很大意義。

（3）

湖泗鎮浮山村一古窯因大樹倒塌而暴露出的窯內一角

武漢市考古研究所專家許志斌推論，浮山窯的使用效率是很高的。從兩窯窯床砂層的情況來看，至少可經過4次連續燒造，由於不斷地燒造，使得窯床不斷加厚加高，從而被迫增高窯牆，加大窯室，以減小建窯周期，增加產量，使瓷器生產得以連續進行。浮山兩窯的發掘為研究我國宋代龍窯的結構、燒制技術、建築水平提供了珍貴的實物材料和研究信息，豐富了我們對中國南方宋代龍窯的認識。
（4）烏龍泉宋墓位於武漢市江夏區烏龍泉鎮。兩座墓皆為長方形，為武漢地區北宋時期比較流行的墓葬形制。出土的影青瓷器有執壺、碗、缶奉、罐等，皆為本地“湖泗窯”燒造的產品，為研究江夏“湖泗窯”產品的燒造、流布、分期等問題提供了新的資料。
（5）湖泗窯過去也稱為青山窯，是湖北武昌窯系其中最重要的窯口。產品有青釉，青白釉和白釉，主要產品為各色日用瓷。器物胎土以青灰或白色為主，裝飾上主要為素麵，亦有少量刻、劃、印花，青釉器風格接近浙江龍泉窯，但白釉器都酷似於河北的邢、定兩窯。這可能與湖北地處中央，為南北交匯之處，故極易吸收南北兩大釉器的特點及風格有關。