簡介
《奴隸市場》籍里柯生於法國魯昂，幼年隨全家遷往巴黎，1808年從畫馬名家韋爾內學畫。1810年入蓋蘭畫室，與德拉克洛瓦相識，常去羅浮宮臨摹古代大師的名作。從青年時代起他對馬和賽馬很感興趣，常用速寫出色地抓住馬在運動中的姿態，他得金質獎章的《輕騎兵軍官》就是在21歲時畫的。1814年展出《受傷的重騎兵》。1817年創作了第一批動物石版畫。
泰奧多爾·席里柯出生在法國北部諾曼第盧昂的一個律師家庭，少年時就熱愛繪畫，後全家移居巴黎，17歲時師從於韋爾內的父親卡爾·韋爾內，兩年後又轉到格羅(1771-1835年)畫室，在這裡同學的還有比他小7歲的德拉克洛瓦，他們在這裡共同接受古典主義學院派的教育，後來都成了浪漫主義大師。與老師背道而馳的席里柯經常出入於巴黎的美術陳列館，對提香、拉斐爾的藝術十分推崇。
繪畫歷程
《牛市》畫家27歲時為了研究文藝復興遺產，赴義大利考察學習，先到佛羅倫斯，而後又到羅馬，他不知疲倦地臨摹米開朗基羅的作品，尤其是按自己的理想臨摹米開朗基羅的《最後的審判》。偏愛強烈的運動和有力的造型，使他獲得“法國的米開朗基羅”的美譽。後來離開義大利又去英國和比利時，還去布魯塞爾探望被流放的達維德。籍里柯28歲時創作了世界名作《梅杜莎之筏》，而後到英國和德國展出，引起極大的轟動。1824年1月年僅33歲的籍里柯不幸墜馬而身亡。他短暫的一生給人類留下的藝術遺產有191幅油畫、180餘幅素描、100餘幅石版畫和6件雕塑，其中《賽馬》、《奴隸市場》和石版畫《偉大的英國》等都廣為人們所稱道。
他熱愛達維德的革命精神和魯本斯狂放且富激情的構圖和造型，並研究過富有浪漫主義精神的格羅和西班牙戈雅的藝術，逐漸顯示出浪漫主義雄姿。1812年年僅21歲的席里柯，第一次在沙龍展出了《輕騎兵軍官的衝鋒》獲得意外的成功。兩年後當路易十八波旁王朝復辟時，他參加了貴族近衛騎兵隊，這期間又畫了著名的《受傷的胸甲騎兵》，後來他投入了反波旁王朝的鬥爭。
《羅馬無鞍馬的比賽》《牛市》 粗獷而簡要的筆觸，不同的色塊伴著不可抑制的激情，描繪了人以無比的力量，征服野性十足又力大無窮的壯牛，用狂暴征服狂暴正是這幅畫的主題。畫家以激盪的筆觸、誇張的造型、跳躍的色塊組成前景人和牛，而以大色塊橫豎直線形體畫背景，形成明與暗、單純與複雜的對比關係，藉以襯托前景人物和牛群。
《羅馬無鞍馬的比賽》 席里柯赴義大利考察學習以後創作了這幅賽馬作品。在這幅畫中，畫家沒有去仔細刻畫人物具體個性特徵，而著力描繪人駕馭烈馬的氣勢，竭力誇張人與馬的動勢，藉以傳達畫家自身不可按捺的狂暴的情感。狂暴與激情是浪漫主義畫家的基本品格，這和古典主義畫家根本不同。為了表現激情，一切藝術語言、構圖、人物造型及筆觸和色彩都成了傳達情感的符號，本身是無什麼意義的。在這幅畫中，人物、馬匹和環境以及它們所構成的動勢和色調不正是給予我們狂暴激情的印象么。
《梅杜莎之筏》畫家為了描繪這起真實事件，閱讀了生還者的回憶文字，並訪問了倖存的人，請他們作指導，還自己做了一隻類似“梅杜莎”的木筏，親自在海上漂泊，以獲取真實的環境、氣氛和對大海風浪變幻的體驗。他構思良久，先後構圖多幅。為了能真實地再現當時的情和景，他親自到病院觀察垂死的人的情態，為了描繪死者的肉體色彩，他將解剖的死人體浸于海水中觀察其色彩變化，他還請黃膽病人為他做模特兒，據說病中的德拉克洛瓦就做過他的模特兒，他的藝術觀和創作直接影響了德拉克洛瓦。
《輕騎兵軍官的衝鋒》法國歷史學家彌列什讚揚說：“籍里柯獨自一人憑自己的力量把船引向未來，法蘭西本身，我們本身在《梅杜莎之筏》上被表現出來了。”可是當這幅史無前例激動人心的作品1819年在沙龍展出時，受到古典主義畫家猛烈的攻擊。安格爾看了以後說：“我真希望把那幅《梅杜莎之筏》從羅浮宮博物館內剔除出去，我不想看這種東西，這只能算是解剖學的表演，展現在人們面前的是死屍樣的人物，實在敗壞觀賞者的趣味。”在當時最能理解這幅畫的是一位比籍里柯小7歲的青年，他在自己的日記中曾這樣寫道：“當籍里柯在畫他的《梅杜莎之筏》的時候，允許我去看他作畫，他給我這樣強烈的印象，當我走出畫室後，我像瘋人一樣跑回家去一步不停，直到我到家為止。”這個人就是被譽為浪漫主義之獅的德拉克洛瓦。
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席里柯
席里柯浪漫主義畫派
| 十九世紀初葉，資產階級民主革命時期興起於法國畫壇的一個藝術流派。這一畫派擺脫了當時學院派和古典主義的羈絆，偏重於發揮藝術家自己的想像和創造，創作題材取自現實生活，中世紀傳說和文學名著（如莎士比亞、但丁、歌德、拜倫的作品）等，有一定的進步性。代表作品有籍里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克洛瓦的《自由領導人民》。畫面色彩熱烈，筆觸奔放，富有運動感。 |
