原文
沁園春丙午登多景樓和吳履齋韻
天下奇觀，江浮兩山，地雄一州。對晴煙抹翠，怒濤翻雪；離離塞草，拍拍風舟。春去春來，潮生潮落，幾度斜陽人倚樓。堪憐處，悵英雄白發，空蔽貂裘。
淮頭，虜尚虔劉，誰為把中原一戰收？問只今人物，豈無安石；且容老子，還訪浮丘。鷗鷺眠沙，漁樵唱晚，不管人間半點愁。危欄外，渺滄波無極，去去歸休。
詞牌
【沁園春】“沁園”二字出漢代沁水公主園林。此調有一百一十二字至一百一十六字諸體，以一百一十四字為正格。上片四平韻，下片五平韻。前人認為換頭句第二字有人用暗韻，實系偶合。上片第四句第一字和下片第三句第一字，必須用一字豆領以下四句，而所領四句例須用扇對。此調始見於北宋張先詞。原屬婉約派詞，因其格調開闊，韻位較疏，讀起來更感沉鬱，故豪放派詞人及後人常用此調抒發激越情感。又名《壽星明》、《東仙》、《洞庭春色》、《念離群》等。
格律
天下奇觀，江浮兩山，地雄一州。⊙●○○，⊙●○○，●●●△（韻）
對晴煙抹翠，怒濤翻雪；離離塞草，拍拍風舟。
●○○●●，⊙○⊙●；⊙○⊙●，⊙●○△（韻）
春去春來，潮生潮落，幾度斜陽人倚樓。
⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△（韻）
堪憐處，悵英雄白髮，空蔽貂裘。
○⊙●，●⊙○⊙●，⊙●○△（韻）
淮頭，虜尚虔劉，
⊙○，⊙●○△（韻）
誰為把中原一戰收？
⊙●●○○⊙●△（韻）
問只今人物，豈無安石；且容老子，還訪浮丘。
●⊙○⊙●，⊙○●●；⊙○●●，⊙●○△（韻）
鷗鷺眠沙，漁樵唱晚，不管人間半點愁。
⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△（韻）
危欄外，渺滄波無極，去去歸休。
○⊙●，●⊙○⊙●，⊙●○△（韻）
（註：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
作者
李曾伯（1198-？）南宋詞人。字長孺，號可齋。原籍覃懷（今屬河南）。南渡後寓居嘉興（今屬浙江）。通軍事，曾任四川安撫使、湖南安撫使等職。為官多有實績，有名於時。曾與權臣賈似道同任邊帥，對邊境之事，知無不言，所以遭到嫉恨排擠。《宋史》有傳。其集中有詩、詞、文。文學成就主要體現於詞。其詞今存二百餘首，長調占絕大多數。有《可齋雜稿》三十四卷，《可齋續稿》前八卷，後十二卷，後人合名《可齋類稿》，內有詞七卷。
賞析
多景樓，鎮江名勝，其地三面臨江，“東瞰海門，西望浮玉，江流縈帶，海潮騰訊，而維揚（揚州）城堞浮圖陳於幾席之外，斷山零落出沒於煙雲杳靄之間。”（南宋乾道年間鎮江知府陳天麟《多景樓記》）如此形勝，加上鎮江豐富的歷史文化內容，因此，北宋以來此處的題詠很多。曾伯詞從形勝寫起。多景樓原有吳琚“天下第一江山”的題匾，此詞以此寫其神奇。“江浮兩山”，兩山指焦山、金山（又名浮玉山，時在江中），二山東西相望，就像浮在江面上一樣。“浮”，當是由江面看山的幻覺；下面寫空中、江中、江岸。“晴煙抹翠，怒濤翻雪”，色彩鮮明悅目，又給人一種動態美。
“離離塞草，拍拍風舟”，春草多么繁茂（塞草此即指岸草，因此地為要塞），江船頂風前進，給人一種生機，一種力量，同時也會引起歲月如流的感觸。這幾句寫景意在展示“江山如畫”、“逝者如斯”，從而逗起今昔同懷的意緒。
“春去春來，潮生潮落，幾度斜陽人倚樓。”這意思作者說出來了：古往今來多少人像詞人這樣眺望江天，古今之人有如東逝之水，共看江天皆是如此。
“幾度斜陽人倚樓”寫落寞之情，言許多英雄豪傑正是在這般“倚樓”中壯志銷磨。陸游、陳亮也曾在樓頭題詞，陳亮在詞中大呼：“正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。”（《念奴嬌》）那樣的英風豪氣結果不是落了空嗎？“英雄白髮，空敝貂裘”，用戰國時蘇秦遊說諸侯，懷才不遇，黃金盡、貂裘敝的典故，就中飽含著作者的自憐、自傷。據考證，是年春作者頗遭非議，“言者相繼”。身為兩淮閫帥而無法進取，坐看年華老大（時四十九歲），怎能不感到悲哀！一個“空”字蘊含了多么沉痛的心情。
背景
這首詞是作者於宋淳熙六年即公元1246年所作。曾伯時年48歲，正任兩淮閫帥，掌握一定兵權。吳履齋，即吳潛，與曾伯為同時代人，年長於曾伯，官居左丞相。多景樓，在今江蘇省鎮江市北固山甘露寺內，系宋太宗時陳天麟所建，為甘露寺風景最佳處，宋書法家米芾稱之為“天下江山第一樓”。此地風景秀麗，歷來題詠頗多。吳潛曾作《沁園春·多景樓》，曾伯此詞即是和其韻而作。詞中有畫，可說是此詞的最大特色。寥寥幾筆繪出一幅清新、俊逸的江水山色圖；而且沿著筆觸，讀者又能明顯地感受到作者思緒的起伏變化。
上片觸景抒懷，情融景中。開首“天下奇觀，江浮兩山，地雄一州”三句，意謂登上多景樓，迎入眼帘的是奇特壯觀的景色，長江浩浩蕩蕩直瀉而去，上面的金山和下面的焦山，仿佛是被江水托浮著向前移動。我國東南除此地外，哪還有如此勝景！實景與幻象相融合，其中用一個“奇”字，表現出了奇妙的視覺幻象。“對晴煙抹翠，怒濤翻雪，離離塞草，拍拍風舟”，畫面進一步活躍起來。看吧，江面開闊，水霧繚繞，晴日下，格外分明，江那邊，只能模糊地看見青青的山影。句中“抹”字，生動地繪上令人神往的一筆。靈動的筆觸一轉，繪出浪聲陣陣，一浪高過一浪，如一堆堆白雪翻滾。句中“怒”、“翻”二字，將氣勢浩大的江濤表現得極有力度。江邊葦草豐茂，江船迎風擊水前進。“離離”，茂盛貌；“拍拍”，浪擊船頭聲。登斯樓也，睹其江水、遠山、煙波、怒濤、塞草、行船，畫面生機盎然，氣勢宏偉，怎不激起有志男兒的壯志豪情呢？但是，現實殘酷地粉碎了詞人的宏偉抱負，不禁悲從中來。他感到“春去春來，潮生潮落”，歲月如此匆匆消逝；對照之下，他卻只能“幾度斜陽人倚樓”。於是一種憤懣壓上他的心頭，“堪憐處，悵英雄白髮，空敝貂裘”，英雄老矣，什麼都不可能了，難有作為。如此寫來，感情一波三折，起伏有致，令人感動。
下片直書感喟，情中帶景。曾伯懷才不遇，一生所學，報國無門，可此時國家還失地未復，社會動盪不已，他怎不憂國憂民呢？“淮頭，虜尚虔劉”，淮頭”，淮水上游，此指淮西；“虔劉”，劫掠，殺戮。淮西（當時為金人統治）的父老鄉親還處在夷虜的鐵蹄之下，怎么無人過問呢？無疑，其矛頭是直對南宋朝廷的。天下興亡，匹夫有責，詞人更明確提出：“問只今人物，豈無安石。”詞人此時想起鎮江曾作抗敵前線的情景，晉宋間就有許多英雄從此揮師北上，與敵作戰，特別是謝安（字安石）更在淝水之戰中大獲全勝，收復了許多失地。那么，當今難道就沒有謝安那樣的英雄么？他的回答是肯定的，潛語為“我就是”。詞人自比謝安，志願出征，領導抗戰，可是，朝廷卻不任用他，使他壯志難酬。既然如此，詞人只好退而求隱：“且容老子，還訪浮丘。”此句意謂，還是歸隱去吧，去與浮丘公相伴。浮丘公，仙人名，相傳黃帝時隱於深山修行。下面，詞人更進一步抒發了歸隱的思緒，並為未來的歸隱生活作了構想：“鷗鷺眠沙，漁樵唱晚，不管人間半點愁。”這樣，在詞人的眼前出現了歸隱生活的幻景，閒適，安然，不問世事，寫得十分真切生動。詞尾寫道：“危欄外，渺滄波無極，去去歸休。”這裡，詞人寫自己倚欄遠眺、沉思，深感國運難回，英雄失志，終於下定歸隱的決心。“去去歸休”，不能再猶豫了。
