原文
東風第一枝
詠春雪
史達祖
巧沁蘭心，偷粘草甲，東風慾障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒較淺。行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。料故園、不捲重簾，誤了乍來雙燕。
青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素麵。舊遊憶著山陰，後盟遂妨上苑。熏爐重熨，便放慢、春衫針線。恐鳳靴挑菜歸來，萬一灞橋相見。
作者
史達祖
（1163～1220？）南宋詞人。字邦卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓敗史受黥刑，死於貧困中。史達祖詞以詠物為長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。有《梅溪詞》。存詞112首。
注釋
①東風第一枝：相傳呂濱老在宣和年間首創此調詠梅。
②草甲：草之外表，如甲衣，因此得名。
③行天入鏡：來自韓愈《春雪》詩：“入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。”
④憶著山陰：用王徽之雨夜訪戴典故。晉山陰王徽之雪夜泛舟剡溪訪問戴逵，到戴門前而返，人問故，曰：“乘興而來，興盡而返，何必見。”
⑤挑菜：《武林舊事》記載“二月二日，宮中辦挑菜宴，以資戲笑。”
⑥灞橋：在長安城外，此借指南宋都城臨安（今浙江杭州）城外。
譯文
雪巧妙地沁入蘭花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想擋住了春風送來的溫暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮時的寒意還很淺。橋面上行走，像漫步白雲浮天。池沼澄淨如明鏡一般，雪花把萬物打扮得輕柔細軟。我想故鄉必是落雪天寒，那裡的層層簾幕四垂未卷，阻誤了初歸的雙燕。
楊柳才染上青色，初生的柳葉都變成千萬隻白眼，剛開的杏花也由紅臉變成粉妝素麵。當年的王徽之雪夜間去訪舊友，到門口卻又不見而返，因他根本不在乎見與不見。雪路難行，司馬相如遲赴了兔園的高宴。深閨中又把熏爐點燃，趕製春衫的針線也開始放慢。只怕那穿鳳紋繡鞋的佳人挑菜回來時，在灞上再與你相見。
詞牌
東風第一枝
詞牌名。據傳為唐人呂謂老所首創，原為詠梅而作。又名《瓊林第一枝》。用“黃鐘商”。雙調一百字，上下片各五十字。仄韻格。一般為前段九句押四仄韻，後段八句押五仄韻；亦有前段十句﹑後段八句者。用韻亦略有別。共有四體。
賞析
詠物詞主要是借物抒情或托物言志，到南宋時，詠物詞已進入成熟期，不僅數量眾多，而且更重視寫作技巧和形式美。史達祖的這首詠物詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態。此詞大概作於詞人獨處異鄉時的某年初春。
詞的開頭便緊扣節令，寫春雪沁入蘭心，沾上草葉，用蘭吐花、草萌芽來照應“新暖”。春風怡怡，花香草綠，但不期而至的春雪卻伴來春寒，“東風”、“新暖”一齊被擋住了。“巧沁”、“偷粘”，寫的是在無風狀況下靜態的雪景。“謾凝”二句引申前意。春雪落在碧瓦之上，只是留下了薄薄的一層，“難留”二字更進而寫出薄薄的積雪也頃刻消融，由此透出了春意。唐代祖詠《終南望餘雪》詩曾云：“林表明霽色，城中增暮寒。”傍晚，又值下雪，理當寒冷，而暮寒“較淺”，更可見出確乎是春天即將要來臨了。“行天入鏡”二句，是全詞中唯獨正面描寫春雪的。韓愈《春雪》詩云：“入鏡鸞窺沼，行天馬渡橋。”意謂雪後，鸞窺沼則如入鏡，馬度橋則如行天。以鏡與天，喻池面、橋面積雪之明淨，這裡即藉以寫雪。“輕輕纖軟”四字，寫出了春雪之柔軟細膩。天氣並不嚴寒，又無風，雪花不易凝為大朵。因此，它才能沁入蘭心，粘上草甲。前結兩句，宕開一筆，以“料”字領起，展開想像。史達祖生於高宗紹興末年，其祖籍是汴京，無緣省視家鄉。此處“故園”當指他在臨安西湖邊的家。其《賀新郎·西湖月下》詞有“同住西山下”之句，西山即靈隱山。這裡用雙燕傳書抒發念故園、思親人之意。重簾不捲乃“春雪”、“暮寒”所致，春社已過，已是春燕來歸的季節，而重簾將阻住傳書之燕。睹物傷情，異鄉淪落之感溢於言表。
過片續寫春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本紅，以雪見素，狀物擬人，筆意精細。接著筆意一轉，連用兩典寫人。“舊遊憶著山陰”，用王徽之雪夜訪戴逵，至門而返的典故：“後盟遂妨上苑”，用司馬相如雪天赴梁王兔園之宴遲到的故事。梅溪頗具浪漫氣質，面對一派雪景，不由想起古之文人雅士踏雪清游的情景，不禁心嚮往之。“熏爐”二句，上承“障新暖”及“暮寒較淺”之意。春天已來臨，春雪卻意外降臨，使閒置不用的“熏爐”重又點起；春雪推遲了季節，冬裝還得穿些時候，做春衫的針線且可放慢。後結二句補足前兩句。“鳳鞋”系婦人飾以鳳紋之鞋。“挑菜”指挑菜節。唐代風俗，二月初二日曲江拾菜，士民游觀其間，謂之挑菜節。宋代沿襲了這種風俗。“灞橋”句又用一雪典。據孫光憲《北夢瑣言》卷七載：鄭綮曰：吾“詩思在灞橋風雪中驢子上”。這裡擴展開來說，暗示即使到了挑菜節，仍是寒氣未褪，人心倦出的因素仍在，暗示出詞人心境在這大地復甦時節的淒涼仍舊。江浙一帶有民諺謂：“清明斷雪，穀雨斷霜。”挑菜節下雪不足為怪。
這首詠雪詞立意上雖無特別令人稱道之處，卻給人以美感，而成為梅溪詠物詞中又一名篇，其妙處全在於其精工刻劃。此詞題為“詠春雪”，卻無一字道著“雪”字，但又無一字不在寫雪。且全詞始終緊扣春雪纖細的特點來寫，“巧沁蘭心，偷粘草甲”之春雪，決不同於“戰罷玉龍三百萬，敗殘鱗甲滿天飛”之冬雪，“碧瓦難留”、“輕鬆纖軟”均準確把握了春雪的特徵。這首詞詠物又不滯於物，前結及下片“舊遊”以下六句，均不乏想像與議論。虛筆傳神，極有韻味。梅溪精於鍛句鍊字，如“青未了、柳回白眼，紅欲斷、杏開素麵”這一聯，以柳芽被雪掩而泛白稱之“白眼”，又以杏花沾雪若女子塗上鉛粉，而謂之“素麵”。在不經意中用了擬人手法。“青未了”、“紅欲斷”，準確地把握了分寸，筆致細膩，空靈而不質實。後結二句，《花菴詞選》謂其“尤為姜堯章拈出”，陸輔之《詞旨》也將其錄為警句，其長處也在於含蓄蘊藉。“鳳鞋”借指紅妝仕女，“挑菜”點明節令，“灞橋”隱含風雪。用一“恐”字領起，顯得情致婉約，清空脫俗。姜夔評梅溪詞“奇透清逸”，此詞可為代表。
