概述
曇華寺曇華寺面積約與圓通寺相等，但圓通寺的建築比較大方、壯觀，而曇華寺的建築則小巧玲瓏。
歷史沿革
明代光祿大夫，著名學者施巨橋曾在這裡建草堂別墅，讀書治學。明崇禎年間，施巨橋曾孫施泰將祖業別墅捐贈建寺，由無窮禪師鳩工興建。原草堂內有株優曇樹（雲南山玉蘭）。優曇被譽為"佛花"，就樹創寺，寺名曇華。
曇華寺清道光十三年（1833年），昆明地震，寺廟大部分建築倒塌，住持心容、心正和尚，費17年心力，募化修葺。清鹹豐七年（1857年），寺又毀於兵燹，僅存正殿。光緒年間，喻芝、廣法、續亮和尚先後再次倡建庵殿。辛亥革命前後，方丈映空苦心經營，曇華寺"名花羅列，落英颭空"，成為昆明禪院名藍。50年代曇華寺以花木繁茂、環境清幽吸引了城東眾多遊客至此賞花、品茗。1966年，文化大革命"掃四舊"，曇華寺佛像被毀，寺院殿宇失修。1971年改為昆明市綠化隊苗圃，1979年獨立建製成為昆明市曇華寺苗圃。1981年，曇華寺被擴建成一座訪江南古典園林的公園，分為前園、中園、後園三部分。前園基本以原寺廟的三進院宇為主，亭台樓閣，假山水榭，花木竹林，迴廊曲橋，錯落有致。中園比前園稍大，建有一鑒軒、牡丹園、杜鵑園、山茶園、海棠櫻花園和兒童
娛樂園。在前園大義廳右側小園中，存有反映朱德早期進步思想的"朱德贈映空和尚詩文碑"。前、中兩園新增的錢南園紀念碑廊、十八羅漢、五百羅漢石刻、全國名聯碑園等，內有趙藩、朱德、錢南園，竹禪等名聯碑，
曇華寺值得一覽。1996年4月，後院的瑞應山上，又新建成一座高48米、七層八角的"瑞應塔"。這是一座可供遊人登樓遠眺的跌鏇式觀覽塔。登臨塔樓，可觀賞到昆明市區林立的高樓大廈以及四周的湖光山色。它的四周山地上，遍布貼梗海棠、火把果、杜鵑花、雪松等花草，還有新建的長廊、小亭和垂釣池。曇華寺與圓通寺對比起來，其面積大約相等，但在建築風格上圓通寺比較大方、壯觀，而曇華寺則小巧玲瓏，別有一番景致。
建築格局
前院
曇華寺公園前院是老寺院位置，占地1.2公頃，前臨金汁河。山門為四墩金汁河。山門為四墩
三門牌坊式 建築，琉璃戧角寶頂屋面，兩側為封閉景窗紅牆。門前為1766平方米的廣場，金汁河邊築80米長長石欄桿。正對院門，原觀音殿、祖堂和藏經樓三重建築在一條中軸線上。殿前殿後形成4個庭院。原觀音殿為三開間琉璃大屋頂歇山式建築，正面懸"曇華寺"匾。庭院北面為"金苑"，南面是"碧園"，西園迴廊水榭，小橋蓮池，庭院深深，各具特色。原祖堂重建後闢為花鳥院。殿柱上懸掛清康熙年間書法家許宏勛的一副草書聯："白日寒林絲管靜，青霄野竹寺門低"。
蘭茂園
曇華寺內陳列的部分物品相傳明洪武年間著名學者蘭茂（1397年～1476年）曾在曇華寺一帶為百姓治
病，並在草堂種過枇杷樹，為此在原辦公室與溫室處辟蘭茂園。蘭茂是明初著名的音韻學家、醫藥學家，著作有《韻略易通》、《滇南本草》等。蘭茂園於1999年元旦竣工。園內有蘭茂先生半身塑像。迴廊牆壁上鑲嵌石刻蘭茂詩詞、音律及藥理著述。原藏經樓高踞平台之上，曾改稱"大義廳"，現闢為羅漢堂。院中南北廂房對稱，闢為工藝美術服務部。
木蘭園
木蘭園原為樹木苗圃，占地面積3.4公頃，1984年~1989年擴建為曇華寺中院，整個院落由幾個小庭園組成。由"瑞應洞天"開鑿隧道，避開公路，使兩院連通。隧道出口處是綠色琉璃瓦屋面歇山式閣廳。中院辟有古滇聯苑、木蘭園、花廊水池等獨成院落的景點。古滇聯苑薈萃雲南歷代名人佳聯巧對及小爨碑（為複製品，原碑在曲靖一中）。木蘭園內，流水淙淙，蓮池內放養著各種魚類，供遊人觀賞。辟有錢南園紀念碑廊。錢南園先生是清代乾隆時期監察御史，著名書畫家，相傳為考察大河水患，曾到過曇華寺。木蘭園北面有兩層四角亭、雙方亭、花廊、亭台、水榭，由曲廊相互聯通，與樹木、草坪、花卉融為一體，渾然天成，頗有江南園林風韻。雪松林中豎有大爨碑（為複製品，原碑在陸良縣城內）。
中、後院
曇華寺瑞應塔景區在中院後院，占地3.4公頃，地勢高踞中院、前院之上。辟有蓮池、草坪園、瑞應塔、亭台、九龍茶碗等景點。在後院與中院的連線處，立有"瑞應勝境"巨石照壁，背面刻有朱德贈映空和尚詩文。越過照壁即是草坪園，四圍植有貼梗海棠（酸木瓜）、山玉蘭、火把果等植物。每當春回大地，滿山貼梗海棠爭相怒放，燦若紅霞，蔚為壯觀。"圓通人道櫻花艷，曇華我著海棠紅"。數百隻鴿子散集在草坪上，與人同樂，體現了人與自然的和諧。後院的北端，瑞應塔矗立在一池碧水旁。瑞應塔於1995年動工興建，1996年5月竣工，塔高48.8米，為七層八角疊鏇式觀覽塔。塔門口擺放著石雕九龍大茶碗，茶碗直徑約2.2米，高1.1米。登上瑞應塔頂層，東觀金殿鐘樓，西眺滇池西山，南瞰昆明城全景，北望虹山蜿蜒，春城風貌盡收眼底。
寺內景觀
大雄寶殿是曇華寺的主殿，也是寺內最大的殿堂。殿前有寬闊的月台，殿頂梁架構造雄偉，殿內斗拱形制多樣，是一處具有民族傳統的木構建築。殿內，正中有五尊金身如來佛像，人稱五方佛，是金代原作。大雄寶殿它是曇華寺殿宇中惟一未被戰火毀滅的遼代建築。大殿立在高達3.3米的台基上，月台上有明萬曆四十四年（1616年）建造的牌坊和鐘鼓亭。大殿面闊7間，40.7米；進深5間，25.5米，單檐五脊頂。殿頂當心間有八角形藻井，內圍列有兩層斗拱，下層為七鋪作，上層為八鋪作，由下而上層層疊收。殿內亦採用減柱法配列支柱，空間開闊。
大雄寶殿為遼代建築，金代重修。大殿面闊七間，進深五間，正中有平基藻井2間，余為徹上露明造。斗八藻井內圍列斗拱兩層，下層為七鋪作，上層為八鋪作，雕制精湛。其形制、手法均與大殿本身梁架結構和斗拱形制相同，為遼代遺構。殿內佛壇正中有泥塑金身如來五尊，端座於蓮台，人稱五方佛，是金代原作，法相莊嚴，姿態清雅，衣紋流暢，雕技高超，雖然經過歷代彩繪修飾，但仍保留遼金塑像之藝術風格。碩大的蓮座鑲有蓮瓣、串珠、三角柿蒂及獅首等裝飾，手法雄健，與其上之五如來佛像同為遼代遺物。周圍還有弟子、菩薩恭謙敬謹。兩側是二十四諸天，這些立像高達2，5米左右，人物形象刻畫生動，形態各異，可看出他們的年齡、性格、文臣或是武將。它們有男，有女，有老，有少，有美，有醜，有文，有武，或是帝王裝，或是臣子像，或坦膊赤足，披紗衣華似來自天竺國土，或身著鎧甲，襯皮毛以抵禦北國寒風。生活氣息濃郁。極富感染力。堪為國之瑰寶。其中塑造最為出色的是東側六臂“日宮天子”和西側“月宮天子”，日宮天子，眉目清秀，肌膚豐滿圓潤，身材修長，衣飾流暢，表情含蓄，善良慈祥，雕塑家把他們塑為女性，更見身姿婀娜，華貴不凡，那玉臂輕舒，富有動感，給人留下深刻的印象。日宮天子與月宮天子塑像，猶如兩位活著的賢惠、文靜的少婦站在那裡，確是金代藝術家的創造性勞動的結晶，不愧為精品傑作。西、南兩壁繪有佛傳故事畫。左右設有鐘鼓二樓。
曇華寺大殿東側為文殊閣遺址，西側為金貞元二年所建普賢閣。普賢閣，面闊三間，進深三間，乃是一座三間見方重檐九脊的遼式樓閣，採用平座暗層做法（即兩明層之間有一暗層），尚存唐代樓閣遺風。細部結構許多處與遼清寧二年（1056年）所建應縣木塔相似。1953年修繕時發現“（金）貞元二年（1154年）一行造”題記，證明系金代重建。普賢閣結構精巧，形制古樸，高高聳立於寺院之內，建於金代貞元二年（公元1154年）。樓閣坐西向東，閣內置有木梯，可登閣遠眺。閣南有琉璃燒制的五龍壁一座，色彩絢麗，富麗堂皇。旁側一尊鐵牛，保存完好，四肢健壯，楚楚動人，原在御河西岩，為鎮壓河妖，消除水患而鑄造佇立。後移於此處。 普賢閣和文殊閣為一對稱的樓閣建築，位於大殿與三聖殿間的東西兩側，又稱東樓、西樓。東側的文殊閣在民國初年毀於火災，西側的普賢閣是金貞元二年（1154年）重修之物。坐西向東，面闊3間，進深3間，乃一座3間見方的兩層樓閣，重檐九脊頂，下檐為平座，上檐施以斗拱，兩檐均以筒瓦復蓋，外觀精巧，比例勻稱，乃研究中國遼金建築的珍貴實物。
曇華寺三聖殿，是曇華寺的中殿，殿內中央三尊像為“華嚴三聖”。山門是寺內正門，內有天王塑像四尊，這四尊佛教護法神，給人以凜然不可侵犯的印象。曇華寺內，還有一座五龍壁，五龍色彩艷麗，給寺內增添了活潑歡快的氣氛。三聖殿建於金天會六年（1128），該殿面闊五間，進深四間，結構上探合宋遼建築特點而獨具風格，可謂金初代表性木構建築。殿內四根立柱與四根輔柱支撐梁架，廡殿頂式。左右次間各出60度斜拱，形如怒放的花朵，金代斜拱盛行，碩大華麗者以此為最。殿內用四根金柱支撐梁架屋頂，是遼金減柱、移柱法的突出實例，充分顯示出古代建築之民族古樸風貌。內塑立像三尊，中為釋迦牟尼佛，右為普賢菩薩，左為文殊菩薩，稱“華嚴三聖”，取名三聖殿。三聖佛像之前，有二位助侍菩薩侍立，佛壇後面有護法韋馱塑像，手持降魔杵，威武雄健無比。此殿還存有四通碑碣，為研究該寺之重要文獻資料，論其建碑歷史之最先，碑額雕刻之玲瓏，碑文詞藻之華麗，碑刻書法之精湛，惟朱弁撰寫之《金碑》譽為佼佼者。金羈朱氏於此寺達14年之久，目睹寺院重修經過而為之記，故不僅文采飛揚，且記載翔實可信。
三聖殿雄踞於一米多高的台基上，為金初代表性木構建築，建於金天會六年。殿平面呈長方形，東西長28米，南北寬13.5米。面闊5間，進深4間，單檐五脊頂，左右次間的斜拱形制多樣，色彩斑斕。這種斜拱是遼金建築的特有形制，它不但承載檐部重量，且具有極強的裝飾作用。梁思成曾評價這種“斗拱”說：“偉大?，含有無限力
量，頗足以表示當時方興未艾之朝氣。”認為如此大而觸目，“與屋頂爭搶著視線”，非常與眾不同，肅穆得讓人覺得有點壓抑。殿內只用4根主柱和4根輔柱支撐梁架，頂部採用“徹上露明造”的做法，加大了空間，便於做佛事活動，是減柱法的典型實例。
山門亦為天王殿，單檐五脊頂，面闊5間，27米；進深兩間，10米。當心間辟門。山門前後立有檐柱各6根，分布整齊；縱向另立中柱6根，共18根，內外柱一樣高，鑿削規整，形制美觀，為現存金代山門中的巨構。山門懸“威德護世”匾額，字型敦厚有力。 迄今，曇華寺內收藏著不少文物，其中包括原大同市東門外御河西岸的鎮河鐵牛等，以及南門外興國寺的明帶琉璃五龍壁照。這兩件重要文物顯然為善化寺增色不少。
寺廟布局
曇華寺曇華寺的布局是正面中路為山門，山門內左右分別為鐘樓、鼓樓，正面是天王殿，殿內有四大金剛塑像，後面依次為大雄寶殿和藏經樓，僧房、齋堂則分列正中路左右兩側。大雄寶殿是佛寺中最重要、最龐大的建築，“大雄”即為佛祖釋加牟尼。隋唐以前的佛寺，一般在寺前或宅院中心造塔，隋唐以後，佛殿普遍代替了佛塔，寺廟內大都另闢塔院。中國佛寺不論規模地點，其建築布局是有一定規律的：平面方形，以山門殿———天王殿———大雄寶殿———本寺主供菩薩殿———法堂———藏經樓這條南北縱深軸線來組織空間，對稱穩重且整飭嚴謹。沿著這條中軸線，前後建築起承轉合，宛若一曲前呼後應、氣韻生動的樂章。中國寺廟的建築之美就回響在群山、松柏、流水、殿落與亭廊的相互呼應之間，含蓄溫蘊，展示出組合變幻所賦予的和諧、寧靜及韻味。中國古人在建築格局上有很深的陰陽宇宙觀和崇尚對稱、秩序、穩定的審美心理。因此中國佛寺融合了中國特有的祭祀祖宗、天地的功能，仍然是平面方形、南北中軸線布局、對稱穩重且整飭嚴謹的建築群體。此外，園林式建築格局的佛寺在中國也較普遍。這兩種藝術格局使中國寺院既有典雅莊重的廟堂氣氛，又極富自然情趣，且意境深遠。
天人合一的宇宙觀
曇華寺曇華寺建築有意將內外空間模糊化，講究室內室外空間的相互轉化。殿堂、門窗、亭榭、遊廊均開放側面，形成一種亦虛亦實、亦動亦滯的靈活的通透效果，所蘊涵的空間意識模糊變幻，這與中國天人合一、陰陽轉化的宇宙觀有深層聯繫。“四方上下曰宇，古往今來曰宙”，空間與時間的無限，即為宇宙。“宇”字本意為房檐，無限之宇，當然則以天地為廬。這個宇宙觀，把天地拉近人心，人與自然融合相親。“以天地為廬”的觀念古已有之，“夫大人者，與天地合其德，與日月合其明”（ <易·乾卦·文言> ）、“天地與我並生，而萬物與我為一”（ <莊子·齊物論> ）、“大樂與天地同和，大禮與天地同節”（ <樂記·樂論篇> ）、“以類合之，天人一也”（董仲舒《春秋繁露》），天地人乃一大調和，那么藝術———“樂”，就應該體現這一調和。所以，中國寺廟建築群才會有那么多的室外空間，它並不把自然排斥在外，而是要納入其中，“深山藏古寺”，講究內斂含蓄。主動將自己和自然融合在一起，實際上是另一方式的自我肯定：寺既藏於深山，也就成了深山的一部分。“托體同山阿”，建築與自然融為一體，正是天人合一的體現，這就是中國的寺廟常選址於名山幽林之故。
中國寺廟
曇華寺曇華寺--中國的藝術瑰寶庫，它是中國悠久歷史文化的象徵。從廣義上來說,寺廟不僅僅與佛教一家有關。但在佛教中，寺廟就有許多種稱謂：如“寺”，最初並不是指佛教寺廟，從秦代以來通常將官舍稱為寺。在漢代把接待從西方來的高僧居住的地方也稱為寺，從此之後，“寺”便逐漸成為中國佛教建築的專稱。“寺”是佛教傳到中國後，中國人為尊重佛教，對佛教建築的新稱呼。如白馬寺、大召寺等。除此之外，如庵，那是尼姑居住的寺廟。還有石窟，那是開鑿在山崖上的石洞，是早期佛教建築的一種形式。印度早期佛寺多用這種形式。印度佛教石窟的形式有兩種，一種為精舍式僧房，方形小洞，正面開門，三面開鑿小龕，供僧人在龕內坐地修行；一種為支提窟，山洞面積較大，洞中靠後中央立一佛塔，塔前供信徒集會拜佛。在蒙古語中稱“寺”為“召”。如大召、五當召等。另外，有稱之為布達拉宮、普陀宗乘之廟等． 在道教中，寺廟的稱謂也很多：道教創立之初，其宗教組織和活動場所皆以“治”稱之。又稱為“廬”、“靖”、也稱為靜寶。在南北朝時，道教的活動場所稱呼為仙館。北周武帝時，道教活動場所的稱呼叫“觀”，取觀星望氣之意。到了唐朝，因皇帝認老子為祖宗，而皇帝的居所稱為“宮”，所以道教建築也稱為“宮”了。其它還有叫“院”、“祠”的，如文殊院、碧霞祠等。儒家則稱之為“廟”、“宮”、“壇”，如孔廟、文廟，雍和宮，天壇等。伊斯蘭教稱之為“寺”，如清真寺等。天主教稱之為“教堂”。在原始或民間中，稱之為“廟”、“祠”，如舊時奉祀祖宗、神佛或前代賢哲的地方。叫太廟、中嶽廟、西嶽廟、南嶽廟、北嶽廟、岱廟等。如祖廟、祠堂（祭祀祖宗或先賢的廟堂），有武侯祠、韓文公祠等．
曇華寺寺廟文化它完整地保存了中國各個朝代的歷史文物，在國家公布的全國文物保護單位中，寺廟及相關設施約占一半，謂之“歷史文物的保險庫”，乃當之不愧。寺廟建築與傳統宮殿建築形式相結合，具有鮮明民族風格和民俗特色。同時，寺廟文化已滲透到我們生活的各個方面:如天文、地理、建築、繪畫、書法、雕刻、音樂、舞蹈、文物、廟會、民俗等等.各地一年一度的廟會如火如荼,不僅豐富了各地的文化氛圍，同時促進了地方旅遊業的發展．
入寺須知
曇華寺
曇華寺入寺須知，佛教最講規矩，出家人有“三千威儀，八萬細行”，講究行住坐臥不離法度。那么居士與遊人香客進入道場，又該遵循一些什麼規矩呢？下面羅列幾條以供參考：1、入寺：入寺之後，不宜中間行，進退俱當順著左臂行走，入得殿堂，帽及手杖等物，不可向香案或佛桌上安放；2、禮拜：大殿中央拜墊是寺主所用，外人不可在上禮拜，宜在兩旁拜墊上禮拜。凡有人在禮拜，不可從他的前頭經過；3、閱經：寺中若有公開閱覽的經書，宜從容翻閱。須先淨手，端身正坐放案上閱讀，不可放置膝上，更不得褻瀆；4、見僧人：凡見僧人，宜合掌稱法師或師傅，向他禮拜時，他若說一拜，不必強行多拜。在殿堂見僧人，宜先禮佛，然後再說頂禮師傅，作禮時亦當面向佛像頂禮；5、法器：寺中磬、木魚、鐘鼓等法器為龍天眼目，不可擅自嬉戲敲打，袈裟、海青等物不可亂動；6、聽經：殿堂若有法師講經，宜隨眾禮拜入座，以恭敬心聽聞。不得向熟人打招呼，不得起坐不定，閒談嬉笑，影響他人。如有事不能聽完，但向法師合掌問訊，肅靜而退；7、用齋：如在寺院用齋，經客堂同意後，聞前椎隨眾徐徐進入齋堂，宜坐於僧眾之下坐或後排，不得語笑喧譁，不得翹腿而坐；8、會客：若需會見在寺院中熟悉的師傅或居士，宜去客堂向知客師秉白，待知客通知後方可與熟人會見交談，不可自作主張進入僧人寮房或客房。
旅遊百事通
吃：昆明特色菜：過橋米線、紅燒雞樅、昆明酸醃菜、青椒松茸、三七汽鍋雞、宣威火腿、宜良燒鴨、大頭菜、路南乳餅、滇八件糕點等。
住：附近有星級酒店、經濟型酒店、商務酒店、農家院、客棧、度假村等。
行：遊客可在大觀樓乘54路車直達曇華寺，也可在市區乘4路、47路公車。
娛：可以在曇華寺禮拜、閱經等。
昆明市主要旅遊景點
| 概況 | 昆明是雲南省的省會，位於雲貴高原中部，四面環山，南臨滇池，六河縱橫，中間一馬平川，形成了膏腴沃壤的昆明壩子。市中心海拔1,891米，南瀕滇池，三面環山。屬於低緯度高原山地季風氣候，由於受印度洋西南暖濕氣流的影響，日照長、霜期短、年平均氣溫15攝氏度。氣候溫和，夏無酷暑，冬不嚴寒，四季如春，氣侯宜人，是極負盛名的“春城”。為此前人有詩描寫它的特點是：昆明臘月可無裘，三伏輕棉汗不流，梅綻隆冬香放滿，柳舒新歲葉將稠。 |
| 景點 | 官渡古鎮 | “一二一”四烈士墓 | 安寧溫泉 | 曹溪寺 | 翠湖公園 | 滇池 | 東川小江土石流 | 東寺塔 | 西寺塔 | 關上公園 | 轎子山 | 金殿風景區 |金馬碧雞坊 | 九鄉風景區 | 昆明動物園 | 白邑黑龍潭旅遊區 | 聶耳墓 | 品字三坊 | 筇竹寺 | 曇華寺 | 西南聯大紀念碑 | 圓通寺 | | 圓通山 | 雲南陸軍講武堂舊址 | 雲南民族博物館 | 雲南省博物館 | 小白龍森林公園 | 路南石林 | 昆明世博園 |南洋機工抗日紀念碑 | 雲南民族村 | 昆明植物園 | 易門龍泉森林公園 | 石寨山古墓群 | 東西寺塔 | 西華園 | 太華寺 | 鍾靈山國家森林公園 | 五華山 | 賽典赤墓 | 逼死坡 | 安寧王仁求碑 | 法華寺石窟 | 金殿天門古道 | 盤龍寺 | 昆明斗南花市 | 昆明動物園 | 陽宗海 | 三清閣 | 近日樓 | 地藏寺經幢 |大理古國留寶幢 | 楊升庵 | 梅樹村地質自然保護區 | 普渡河自然保護區 | 松花壩自然保護區 | 昆明西山森林公園 | 長湖 |晉城古鎮 | 馬蹄河 | 鄭和公園 | |
