作品原文
【 雙調 】 折桂令· 擬張鳴善
草茫茫秦漢陵闕 ，世代興亡，卻便似月影圓缺。山人家 堆案圖書 ，當窗松桂，滿地薇蕨 。侯門深何須刺謁 ？白雲自可怡悅。到如何世事難說，天地間不見一個英雄，不見一個豪傑！
注釋譯文
詞句注釋
1.折桂令：此調又名《百字折桂令》、《天香引》、《秋風一枝》、《蟾宮曲》。此調為元人小令曲名。
2.擬：模擬，這裡指唱和。張鳴善，元代後期散曲作家。
3.陵闕（què）：指帝王的墳墓。
4.山人家：山居的人，作者自稱。
5.堆案圖書：形容藏書豐富。案：桌子。
6.薇蕨：皆野生草本植物，可食。伯夷、叔齊不食周粟，隱居首陽山，採薇而食，最後餓死首陽山，是一個崇尚氣節的歷史故事，後世以“薇蕨”為隱者之糧。
7.侯門：泛指官宦顯貴人家。刺謁：求見，拜訪。刺：類似後世的名片。
白話譯文
秦漢的帝王墳墓已經埋在茫茫的草野之下。那以後歷代江山易主，就像天邊的月亮時圓時缺那樣迅速變幻。我家案上堆的都是書畫，窗前栽的是松桂，滿地長的都是薇蕨菜。侯門深似海，何必去拜訪呢，白雲有自己的快樂。到如今世事依然沒法說。看茫茫天地間，竟見不到一個英雄、一個豪傑。
創作背景
倪瓚生活於元代末年，社會黑暗腐敗，他一生抱定清貞絕俗的態度，攻書好學，篤於自信，以書畫名噪一時。但他也不能與世隔絕，更不能對社會的動盪無動於衷。張鳴善大約稍早於倪瓚，也是一位有名的曲家，官至宣慰司令史，也有些耿性。倪瓚和張鳴善是有很多共通之趣的，倪瓚的這篇小令是唱和張鳴善的某篇作品而寫的。
作品鑑賞
文學賞析
倪瓚的這首小令是一首述志寄懷之作。這首小曲，抒發了他對歷史和現狀的感慨，直接表現了他的生活態度，生動地反映了這位傑出的山水畫家的思想品格。
開始三句從弔古入題。陵是古代帝王的墳墓，闕是墓門前所立的雙柱。起句的淺層意思是說，時間無情，秦漢帝王的陵墓都已埋在茫茫野草之下；實際含義是有雄才大略的秦漢帝王的豐功偉業也都成了歷史陳跡，早已埋在荒草中被人遺忘。作者緊接著說，秦漢尚如此，那以後歷代江山易主，就像天邊的月亮時圓時缺那樣迅速變幻。這樣，腐敗的元王朝的命運，也就不足以使這位隱逸之士特別關注了。這幾句時間跨度大，寄託的感慨深，雖然情緒有些低沉，但這種人世滄桑的歷史感也反映了他在黑暗現實中的高瞻遠囑。
“山人”以後三句，寫自己的意向。“山人”是自稱，顯示出自已的野趣。作者說他家裡案上堆的是書畫，窗前栽的是松桂，滿地長的是薇蕨，表面在描寫生活環境，卻處處在抒寫自己簡淡高潔之情。這種水墨畫的背景，正好對人物性格作了折射，作了襯托。“詩中有畫”，恰是倪瓚身兼畫家的本色。之後“候門”“白雲”兩句直接述志。“刺謁”是說帶著名刺（名片）去拜訪大人物為自己謀利。周老南《雲林先生墓志銘》說倪瓚為人“清而不污”，“不為諂曲以事上官，足跡不涉貴人之門”，這正是這兩句曲辭最好的註腳。
最後三句，再回到歷史與現實上來，辭說，如今世事依然不堪，古往今來的英雄豪傑卻一個個退出歷史舞台，埋骨荒草了。其潛台詞是說，即便有英雄豪傑，也無補於世事。言語間有幾分消極，幾分頹放，但其中也包含歷史的隱痛和對現實的失望，反映了作者孤高絕世、神思散朗的品格。
名家點評
中國辭書學會語文詞典編纂委員會委員盧潤祥《元人小令選》：本首由歷代興亡的感嘆轉而寫隱居生活。“到如今世事難說， 天地間不見一個英雄，不見一個豪傑”。謂英雄豪傑同歸於盡，不如隱居快活，流露出對世事的虛無態度。
作者簡介
倪瓚（1301—1374），字元鎮，自號風月主人，又號雲林子，幻霞子，無錫人。家豪富，以巨款廣造園林，購置書畫，藏書數千卷，又置古鼎名琴，每日琴棋書畫自樂，吳人號為“神仙”。元末忽棄家業，疏散家財，浪跡太湖一帶，自稱懶瓚，又稱倪遷。擅畫水墨山水，作品意境清遠。與黃公望、吳鎮、王蒙合稱“元四家”。詩文有《清閟閣集》，《全元散曲》錄存其小令十二首。
