感覺鍾
曾侯乙編鐘 鍾在古代“八音”分類法中屬金部。《周禮·考工記》“鳧氏為鍾”一節中，記載了甬鐘的各部位名稱，現說明如下：甬：鐘體上端之柄。衡：甬頂端之平處，與舞面平行。旋：甬上突出的凸帶，用以銜斡。斡：懸掛鐘體的環，環上有紋飾，有的飾以浮雕或立體的獸頭。舞：鐘體頂部的平台，與甬相連。枚：篆間突起的乳。景：枚的上端。篆：枚間的紋飾界帶。鉦：舞下枚、篆中間的部分，居鐘體正中，是銘文的主要鑄鐫處。於：兩銑角之間，鼓部下沿。銑：鐘體的左右兩邊。隧：鐘體鼓部內膛凹槽。鐘體有斡旋的一面為正面。鈕鍾與甬鍾結構相同，區別僅在於舞上所設為鈕。
敲擊鐘的正鼓部和側鼓部可發兩個頻率音，即一鐘有兩個基頻。這兩音一般為大小三度音程。鐘的發音機制是彎曲板的板振動。由於鐘體特有的合瓦形結構，它產生兩種基頻振動模式。敲擊正鼓部時有六條節線，位置在四個側鼓部和兩個銑棱。敲擊側鼓部時有四條節線，位置在兩個正鼓部和兩個銑棱。鐘體兩側的棱在振動中起阻尼和加速衰減的作用，以避免哄鳴聲。同時，兩振動波相互制約，使“哼音”（時間拖延很長的嗡聲）儘快消除。枚也有加速高頻衰減的作用。這種巧妙合理的結構設計，使編鐘成為可以演奏旋律的大型打擊樂器。
古人在長期的實踐中掌握了節線的走向，並利用改變鐘體壁厚的方法在節線敏感部位調節音高。西周鐘內壁常見的凹槽和戰國鍾內壁常見的凸帶，即為此而設的。鑄鐘要經過繁複的工序，音高誤差需控制在0—±5音分之內，以保證良好的音質。
鍾採用分范合鑄法製造。1960年至1963年，山西侯馬村古城東周遺址發現三千餘塊陶范，其中有大量鍾、鎛的內外范，提供了古代分范合鑄法的物證。青銅鐘的合金成分是錫青銅，並含有少量鉛和其他微量元素。《周禮·考工記》載：“金有六齊，六分其金而錫居其一，謂之鐘鼎之齊”。表明當時鐘的合金比例已規範化。
鍾懸於架上演奏。鍾架，古稱“簨簴”（Sǔn、jù），橫樑為“簨”，也作筍、栒；承托橫樑的立柱為“簴”，也作虡、鐻。立柱下方有起穩定作用的“跗座”。由於每組（套）編鐘懸鐘數目不同，架制也有多種。如一梁二柱（河南信陽楚墓編鐘，十三件）；二梁五柱（湖北江陵天星觀一號墓編鐘，二十二件）；曲尺形二梁三柱（河南固始侯古堆一號墓編鎛，八件）；曲尺形七梁十四柱（曾侯乙墓編鐘，六十四件）等。有些編鐘出土時伴有鍾鉤、穿釘和敲擊鐘體的鐘棰、鍾棒出土。甬鍾用鍾鉤或繩子懸系，鈕鍾用穿釘懸掛。演奏中小型編鐘，用T形木棰；演奏大型鐘，用長圓形木棒。以曾侯乙墓為例。其T形鍾棰長62厘米、木棒長達215厘米。
迄今為止，先秦編鐘的發現數量已相當可觀，據1988年的不完全統計，共一百一十六批，一百七十四組，九百零三件（型式、組、件不明者未計在內）。其中有銘文者約四百餘件。
春秋中晚期編鐘多為九件一組。在西周鐘的基礎上增鑄了低音徵音和商音。在這兩音為正鼓音時，其側鼓音調成大三度的變宮、變徵。從而使整組編鐘的正鼓音構成完整的五聲音階，全部音列可構成六聲或七聲音階。如河南淅川下寺一號墓（春秋楚墓）出土的一組鈕鍾。此時期編鐘，每鍾均發兩音，一般已不在側鼓部鑄鳥紋
