人物簡介
惲格，清代著名畫家。字壽平，又字正叔，別號南田，一號白雲外史、雲溪外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進人。創常州派，為清朝“一代之冠”。早年向伯父惲向（明末山水畫家）學畫山水，取法元代的王蒙、黃公望、倪瓚，並上溯董源、巨然。中年以後轉為以畫花卉禽蟲為主。他從明代的沈周、孫隆、文徵明、唐寅等人的作品中吸取創作經驗，再參考畫史文獻資料，創造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法。特點是以瀟灑秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調、韻味。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與清初四王及吳歷合稱“清六家”。他又善詩文和書法，詩被譽為“毗陵六逸之冠”。書法主要學褚遂良，被稱為“惲體”。在繪畫理論上亦甚有建樹，後人為其編有《南田畫跋》一書。
作品風格
惲壽平少年曆經戰亂流離，與父惲日初先留寺為僧，後回故鄉隱居不仕，過著終生布衣的生活。悲歡離合的少年經歷，對其成年後的繪畫成就起著重要的作用。他的性格不像石濤、八大兩位朱氏後裔寄畫於恨，而是淡泊其志，雅逸其畫。藝術上，惲壽平最初從父親學習詩文，從叔父學畫，又在多名山水畫上師等人的作品中吸取創作經驗；花鳥兼學黃筌、徐熙；書法兼褚遂良、米芾，融會貫通，自成格數。
作者生平
其父惲日初為崇禎六年副榜貢生，復社要人，曾拜著名理學家劉宗周為師，後為“東南理學之宗”。叔父惲向（道生）為著名山水畫家，自創一派。受門第書香薰陶。惲壽平生於明崇禎六年（1633），自幼敏慧，八歲詠蓮花，驚其長者。清初遭遇戰亂，年僅12歲的惲壽平隨父遠走浙、閩、粵幾省，風餐露宿，歷盡艱險。後參加了福建建寧王祈的抗清隊伍。順治五年（1648），閩浙總督陳錦率六萬清軍強攻建寧，15歲的惲壽平堅守孤城。城陷後，與兄皆被擄至清兵營。陳錦無子，其妻見壽平聰明清秀，收為養子。陳錦遇刺身亡，壽平扶靈北歸時，在靈隱寺與父相遇，留寺為僧若干年，其間惲壽平從父讀書、學詩，課餘繪畫以娛情寄興，與復社遺老及反清秘密志士交遊。大約在順治十一年(1654)前後，惲氏父子返回故里。 少年時代這段出生入死的歷練，對他一生可以說具有決定性的影響。“叔子既經喪亂，少壯時多與奇人俠士游，常奔走千里，恍忽如生，他人色沮神喪，而叔子意氣如常。”(顧祖禹《甌香館集序》)。
此後，他刻苦鑽研學問，古文、詩詞、書畫無不精擅。惲壽平崇尚氣節，誓不應科舉。為了生計，變賣書畫也不向權貴低頭。在賣畫生涯中，惲壽平在其甌香館中結識了唐宇昭、莫雲卿、莊子純、楊兆魯、笪重光、毛先舒、諸匡鼎等一時名流，相互切磋，共同唱和，尤其與王翬友情彌篤，二人遊歷山水，品茗傾談，切磋畫藝，甚為投機。惲壽平為王翬作品寫的大量題跋，更使王翬的作品錦上添花。《國朝畫征錄》說：“石谷畫得正叔跋，則運筆設色之源流，構思匠心之微妙，畢顯無遺。”
代表作品
《花卉鏡心》、《梧軒圖》、《仙圃叢華圖》、《秀柯修竹圖》、《林居高士圖》、《禹穴古柏圖》、《南田詩草》、《歐香館集》、《南田畫真本》、《南田集》、《梧軒圖》、《仙圃叢華圖》、《秀柯修竹圖》、《林居高士圖》、《禹穴古柏圖》《歐香館集》等
惲格與王翬
惲格與清初“四王”中的王翬（1632---1717年），字石谷，有著相交30年的友情。
惲與王的相識始於常州唐宇昭家中，當時的惲已頗有名氣。兩人交談投機，從此來往頻繁；游山涉水，切磋畫技。在《南田畫跋》中記載了一些他與王的遊歷；庚戌夏六月，同虞山王子石谷，從城攜筇（手杖）循山行三四里，憩吾谷，乘興遂登劍門。劍門，虞山最奇勝處也，亦如扶搖之翼下垂也。石壁連袤，中陡峭勢，下絕若劍截狀，辟一牖，如可通他徑者，因號為劍門雲。余因與石谷高嘯劍門絕壁下，各為圖記之，寫游時所見...另有跋云：壬子秋，余與石谷在楊氏水亭，同觀米海岳《雲山》大幀...
起初，他倆的山水畫都追隨“元四家”黃公望和王蒙，因此，當兩人同寫山水時，惲發現王的筆意與己相似，簡直難分彼此。但此時王尚未成名。惲覺得既然自己的筆情墨意和他的大抵相仿，就不必與朋友相爭，還是成人之美吧。惲以友情為重，轉畫花卉。這么做拉開了彼此的風格，他的沒骨花卉在同時代的畫家中，獨樹一幟。
後來王的山水畫果然名聲顯赫，惲便致書於他說：“格於山水，終難破一字關，曰‘窘’，良由為古人規矩法度所束縛耳。”又說：“君獨步焉！吾不為第二手也。”
惲畫花卉，自謂承繼了北宋徐崇嗣的沒骨法。創作嚴謹，認為“惟能極似，才能傳神”。“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，必得其生香活色而後已”他十分注意描繪花葉的陰陽、向背和它在風露日月中的變化。這種畫法一洗當時的習氣，別開了一番生面。王見到惲的這些花卉，不解其意，待明白惲的用心後，很受感動，勸其重拾山水，惲卻說：“我現在畫久了這些花花草草，手腕的力度肯定非常的弱，一花一葉的功夫怎么用來體味千岩萬壑的味道呢？”惲的“點染粉筆帶脂，點後復以染筆足之”技法，開創了一種筆法秀逸、設色清逸、格調高逸的惲派，對明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”，影響波及大江南北。
王翬的畫上常有惲格的題跋。每經過他的跋後，畫之精妙，呼之欲出。人稱他倆是“惲王合璧”，被視為珍品。惲曾有推崇的跋語“石穀子云：畫石欲靈活，忌板刻。用筆飛舞不滯，則靈活焉。”又有跋石谷畫云：“梅花庵主學董源，猶為昔人神氣所壓，未能 然自拔。此本所摹仲圭，石谷得法外之意，真後來居上。”另有一跋評石谷的畫：“余見石谷畫凡數變，每變益奇。此本為今春所作，觀其脫落荒率處，與客秋較異，似又一變也...”更有一跋讚賞之：“北苑霧景橫幅，勢極渾古。石谷變其法為《風聲圖》，觀其一披一拂，皆帶風色。與時俗工人寫風，惟作樹枝低亞震盪之意者稍異。其妙在畫雲以狀其怒號，得其勢焉。”
除花卉外，惲所作之山水秀骨清潤，有淡然天真之情意，尤其是青山綠水，清錢杜，松壺畫憶》評：“南田用淡青綠，風致瀟散似趙大年，勝石谷（王）多焉。”足見他從山水轉向花卉實則謙讓，並非畫藝的遜色。惲的書法精於行楷，兼楮遂良、米芾，融會貫通，自成風格。康熙二十九年（1690年），王翬奉詔作《康熙南巡圖》，其在畫壇的地位，自此可謂獨一無二，惲卻在同年（58歲）病故。其子惲念祖僅五歲，由於家貧無力治喪，幸得王翬等友人鼎力相助才得以安葬。從此，惲、王翬合作遂成絕響。
