生活背景
彼雅泊一個人的童年經歷往往會為他的職業生涯打下某些伏筆：彼雅泊愉快的童年是在義大利VARAZZE的一個海邊小鎮度過，“我祖父是一個蘇格蘭面料的小進口商，所以我是在開司米、絨線衫和各種織物當中長大的，這個背景毫無意外地讓我選擇了投身時尚業這條路。在大學修行政科學時，我週遊世界尋找各種時尚產品帶回義大利。後來我意識到萬物都平庸普通，便決定自創時裝品牌，將其推上時尚舞台。”
彼雅泊最喜歡的小說是米蘭昆德拉的《慢》，講的是主人公不斷地和自己的節奏相適應，做到不慌不忙，“一個男人的鎮定不是通過速度而是通過沉穩來表現的。”他說。這個崇尚沉穩的男人自上世紀60年代起已經開始服裝設計生涯，他潛心深造30年，從90年代初起，才開始與義大利一些頂級服飾集團合作，推出自己的設計。這些集團包括kiton(頂級服飾領域的領軍集團之一)、MANTERO(絲綢與配飾生產商)、VESTIMENTA(阿瑪尼的生產商)等，所以，在2005年開始與傑尼亞集團合作前，這個品牌已經被英國、德國、美國、日本、希臘、俄羅斯等國家的消費者普遍認可為國際品牌。
雖然遠離米蘭，但這個品牌還是帶上了鮮明的“義大利製造”的印記，那是彼雅泊生長生活的義大利濱海居住區的特點。彼雅泊這樣描述那裡的風土人情和生活方式：“那裡遠離時尚之都米蘭，生活節奏悠閒而歡快，在地中海的燦爛陽光下，一切色彩豐富而飽滿，光影重疊卻不刺目。我一直嘗試著把這些方面全都融入到我的時裝設計中，實現手段是使用一些相對較另類的顏色和樣式。”問到彼雅泊2006春夏設計的時尚重點，他的回答是“濃重的色彩”，“濃重的色彩就是我個性和生活方式的寫照吧，我的確內心狂野，拒絕墨守成規。”
時尚哲學
彼雅泊彼雅泊被《紐約時報》稱為“時尚哲學家”，他充滿哲學意味的名言是：“我為你設計時裝，而非所有人。就如同大海寬廣無垠，我卻堅信滄海一粟。因為你，能領悟世界萬物真諦，懂得時裝與人合而為一。”
彼雅泊最喜歡的小說是米蘭?昆德拉的《慢》，講的是主人公不斷地和自己的節奏相適應，做到不慌不忙，“一個男人的鎮定不是通過速度而是通過沉穩來表現的。”他說在時尚界，有一位義大利先生，你最好不要跟他談論太多關於“奢侈品”或是“秀場”、“派對”之類的話題——奢侈，對他來講是個“低俗的、無法忍受的字眼，它只會讓時尚窒息”；而那些沉迷於秀場和派對的人們，在他的眼裡，不過是些不值一哂的“時尚奴隸”。
遠離米蘭，摒棄時尚奴隸
在歐洲，今年45歲的彼雅泊以其著名男裝設計師和時尚專欄作家的兩種身份，建立了獨特的時尚影響力。
跟大多數設計師相比，彼雅泊身上帶了鮮明的知識分子特色，對於《紐約時報》送給他的“時尚哲學家”稱謂，他很滿意地說：“毫無疑問，時尚對我而言，一定是關於優雅的哲學和飽含詩意的藝術。”彼雅泊充滿哲學意味的名言是：“我為你設計時裝，而非所有人。就如同大海寬廣無垠，我卻堅信滄海一粟。因為你，能領悟世界萬物真諦，懂得時裝與人合而為一。”
每星期，彼雅泊會為義大利最重要的報紙《每日》寫一篇文章，“我最喜歡的主題是‘生活方式’，我善於在文章中指出很多錯誤的生活方式。”彼雅泊說。他永遠不會津津樂道地討論那些當季潮流或者教條傻氣的服裝搭配，而總是以雜文形式傳遞日常生活中的時尚觀點。比如談到太陽眼鏡，他都會扯到安迪·沃霍爾，再把傑奎琳·甘迺迪、伍迪·艾倫等眼鏡名人拿出來調侃一番，充滿了幽默和智慧。
“認為時裝僅僅意味著秀場和派對的想法是過時的和可笑的，”彼雅泊說，“我鄙夷過分追究時尚，我討厭那些時尚奴隸。我堅信每個人都要找到自己的特有風格，儘可能將自己的個性魅力表達出來。這就是我遠離米蘭的原因。在那裡，某些人時尚得過了頭，而某些人完全灰頭土臉。我的座右銘永遠是：‘穿衣搭配之間，自我個性完全表達’。”
在彼雅泊眼裡，以大牌為首的時尚界存在的最大問題和隱憂是，“他們砸了太多鈔票在廣告上面，卻從不對產品本身有更多關心。他們覺得名氣壓倒一切，把公信力拋在了腦後。”當記者問彼雅泊，會關注紐約、倫敦、米蘭或是巴黎的秀場動態嗎？他聳聳肩說：“我對那些秀興趣不大，我覺得它們夠落伍的，甚至有點可笑。我只欣賞最質樸的設計師阿瑟丁·阿拉亞。”彼雅泊也輕視明星，假設讓他親自找人來代言他的設計，他說自己鐵定會找威廉王子：“他靦腆、浪漫、聰明，最重要的是，不為時尚所累。”
義大利濱海，造就濃重色彩
彼雅泊一個人的童年經歷往往會為他的職業生涯打下某些伏筆：彼雅泊愉快的童年是在義大利VARAZZE的一個海邊小鎮度過，“我祖父是一個蘇格蘭面料的小進口商，所以我是在開司米、絨線衫和各種織物當中長大的，這個背景毫無意外地讓我選擇了投身時尚業這條路。在大學修行政科學時，我週遊世界尋找各種時尚產品帶回義大利。後來我意識到萬物都平庸普通，便決定自創時裝品牌，將其推上時尚舞台。”
彼雅泊最喜歡的小說是米蘭昆德拉的《慢》，講的是主人公不斷地和自己的節奏相適應，做到不慌不忙，“一個男人的鎮定不是通過速度而是通過沉穩來表現的。”他說。這個崇尚沉穩的男人自上世紀60年代起已經開始服裝設計生涯，他潛心深造30年，從90年代初起，才開始與義大利一些頂級服飾集團合作，推出自己的設計。這些集團包括KITON(頂級服飾領域的領軍集團之一)、MANTERO(絲綢與配飾生產商)、VESTIMENTA(阿瑪尼的生產商)等，所以，在2005年開始與傑尼亞集團合作前，這個品牌已經被英國、德國、美國、日本、希臘、俄羅斯等國家的消費者普遍認可為國際品牌。
雖然遠離米蘭，但這個品牌還是帶上了鮮明的“義大利製造”的印記，那是彼雅泊生長生活的義大利濱海居住區的特點。彼雅泊這樣描述那裡的風土人情和生活方式：“那裡遠離時尚之都米蘭，生活節奏悠閒而歡快，在地中海的燦爛陽光下，一切色彩豐富而飽滿，光影重疊卻不刺目。我一直嘗試著把這些方面全都融入到我的時裝設計中，實現手段是使用一些相對較另類的顏色和樣式。”問到彼雅泊2006春夏設計的時尚重點，他的回答是“濃重的色彩”，“濃重的色彩就是我個性和生活方式的寫照吧，我的確內心狂野，拒絕墨守成規。”
初看上去，彼雅泊的設計並沒有複雜的裝飾，也很少多色混用，但它純粹而深厚的色彩卻讓人印象深刻，偶爾的強烈色彩之間的混搭也極見功力。為了達到彼雅泊想要的色彩效果，他嘗試在製成後才對服裝進行染色、磨麵，以保證成衣的手感和染色效果更為出眾。經典的義大利式剪裁也被最大可能地運用，是非常見功力的立體剪裁，一件看似普通的西裝一旦穿上後會充分感覺到它的不同——肩寬、袖長、衣長，一切皆貼身，行動自如。彼雅泊認為在設計生涯中，對他影響最大的人不是某某設計師，而是所有的裁縫，“他們來自義大利，有時也來自英國、印度，以及那些古老的面料店。”他說。
個性男裝，拒絕陳腐和中庸
彼雅泊彼雅泊最恨的是潮流複製的奉行者，認為他們陳腐和中庸。他說：“當我設計服裝時，我總想像是在為一位有著極強個性的男士進行設計。我不要陳腐和中庸。我跟著我的靈感，將各種樣式、顏色、面料和附屬檔案糅在一起，最終的成果就是很特別的服裝——我要堅持讓它們優雅而不流俗，甚至是有一點點熱辣。”
彼雅泊希望這樣的設計帶來的是某種“知識分子服飾”，他這樣描述自己的顧客：“從學生到管理者，無論長幼。他們是強勢而謹慎的知識分子，想要凸顯自己的藝術氣質。”
而彼雅泊自己，幾乎就是一個最佳代表：他平時聽蕭邦的音樂，看費德里科·費里尼的電影，看他如何將那種聽起來像天方夜譚的東西表現得很可信，沉醉於他那優雅的敘事風格和感情表達。他也推崇音樂劇《貓》，“它活潑多彩，有大量的演員和觀眾互動。”至於說到真正能對他的設計靈感形成影響力的藝術家，他列出了兩位：“建築師理察·邁耶，他特別感性，他設計的建築精緻典雅而洗鍊，它們簡直是在舞蹈，充滿著強烈的視覺衝擊；畫家貝爾納·弗里茨，他的色彩運用與眾不同，他還善於在自己的畫作中將不和諧的元素整合到和諧無間。”
靈感只是設計的一部分，帶著知識分子的理想主義，彼雅泊潛心鑽研上世紀50年代的高級時裝，玩味那個年代的貴族風格，視其為優雅和精緻的來源。面料進口商的家族背景，也讓他視面料為服裝設計的生命，他說自己一直都在尋找最具表現力的、最上乘的面料，義大利報章稱讚他“讓某些差點被遺忘的蘇格蘭面料重歸時尚”。當記者問他這具體指的是哪些蘇格蘭傳統面料時，彼雅泊回答，是設得蘭羊毛和哈里斯花格呢，“我最喜歡設得蘭羊毛，因為它的顏色層次非常接近於蘇格蘭鄉間的天空。蘇格蘭至今在堅持使用傳統織布機，其織出來的面料的質量遠非那種現代織造設備搞出來的面料能比。”
眼下，彼雅泊親自擔當藝術總監，在設計一個ATTELIER系列，這系列是彼雅泊以獨特的眼光從法國的一些收藏品中親自挑選面料，並且重新上色以配合新創意而製作的衣服，“我把它當做一個概念，這源自全世界品牌時尚的嚴重衰落，是對日漸龐大和全球化的世界的一種思考——我們要跳出時尚。我買來了一個法國面料商上世紀50年代和60年代的藏品,我們將在佛羅倫斯製作這個系列，然後在全球20多家PIOMBO專賣店發售。我要保證它精緻到繁花似錦。”
設計理念
由義大利著名時尚設計師MassimoPiombo先生擔綱設計的PIOMBO（彼雅泊），於1989年正式創立。由於PIOMB
彼雅泊O（彼雅泊）秉承“只為懂得欣賞的人設計服裝”的理念，其追隨者大多不是時尚的跟風者而是個性的倡導者。
PIOMBO（彼雅泊）的成功自然離不開設計師MassimoPiombo。從進入時尚界的第一天起，他就一直期望以最上乘的面料和最好的裁減來做好服裝。他同時還是義大利時裝界著名的時尚評論家和時尚哲學家，外表靦腆，內心特立獨行，並始終奉行自己的原則：只為懂得欣賞的人設計服裝，而非所有人。MassimoPiombo先生的設計靈感來自他居住的義大利海濱居住區（ItalianRiviera）。那裡位居地中海，陽光燦爛，大海遼闊，人們生活富足而自由愉快。Piombo先生將愜意、歡快、多彩鮮亮和原本不相關的元素進行創意性的組合，創造出一種突破傳統，稍具不羈而又和諧的服飾美感。
“PIOMBO（彼雅泊）專為那些厭倦了嚴肅、雷同和沉悶的當代男士而生，”Piombo先生表示，“只有愜意才能在無形中演繹成功的優雅”。
PIOMBO（彼雅泊）已經在上海開設了中國的旗艦店，北京、深圳、武漢、瀋陽、成都和寧波的專賣店也已經開始試營業。
時尚出軌
彼雅泊自2005年9月首次登入中國以來，國際男裝品牌PIOMBO(彼雅泊)始終憑藉其所倡導的“在愜意中演繹成功優雅”的生活理念而受到無數潮流人士的一致追捧。而今，PIOMBO(彼雅泊)之2007年春夏系列再度憑藉以“時尚出軌”為創意靈感的出挑設計令自己處於了時尚的潮流前沿，這一系列將“時尚出軌”的創作理念糅合至設計思考之中，體現出超越細節，並跳脫時尚傳統規則的舒適感和美感。
首先，在面料上，為契合春夏季的溫暖韻律，新一季男裝在面料的選擇上著意彰顯了穿著的貼身感，麻、棉、羊毛等成為了首選面料。此前慣於套用於襯衫的柔順面料，別出心裁地大量運用在了PIOMBO(彼雅泊)的主打西裝之上，令得各款西裝表現出了更為貼心、更隨意，更為舒適的穿著感。而襯衫面料的特質運用在西裝更凸顯視覺效果。更特別的是，PIOMBO(彼雅泊)獨家率先運用的全新面料——金屬絲混搭(Metalmixed)帶來了既流暢亦柔順的視覺表現，使得衣服非常適合Party的氛圍，尤其適合那些瀟灑自如的時尚達人。
PIOMBO(彼雅泊)此度將帶來不斷的細節驚喜。無論是皮製外套、襯衫、夾克，還是尼龍絲材質的外套，在領口的設計上都有諸多獨具匠心的地方，更為品味不同的男士提供了多種多樣的選擇：靈感源於工裝褲的多口袋褲子，在細節元素上體現出了大膽的想像，口袋的不對稱設計，設計靈感也延伸到外套和T-shirt追求一種時髦而灑脫的設計思考；而對於那些崇尚低調優雅的男士，正規而嚴謹的口袋設計依然存在，凸現出一番幽雅間靜默中的華麗。
在PIOMBO(彼雅泊)2007年春夏系列中，搭配是精髓，MixandMatch的精神依然得到延續。在一系列皮衣、夾克中，經典立體剪裁與在口袋處看似漫不經心的縫製風格完美融合，引領一種另類的時代感，淋漓盡致地體現了男士優雅形象之外的陽光一面。而歡快、多彩多姿的鮮亮顏色再度引起了人們的矚目：濃郁的藍、高貴的紫、深沉的灰、淡雅的綠等，出挑亦不失典雅風範；此外，一系列色澤對比感強烈的圍巾，以及襯衫及西裝夾克在袖口上所表現出的截然不同的兩種色系，皆會讓人感到時尚出軌的欣喜和性感，自我的滿足。
主打的春夏季襯衫因得體的裁減和成衣後處理，帶來輕盈飄逸、立體感十足的穿著效果。無論條紋底抑或印花圖案，配搭飽滿的色彩(粉紅色、明黃色、天藍色)，從容造就一種極優雅的紳士感，勢必成為本季男士衣櫥中的必備單品。當然，不同風格男裝間的混搭亦是PIOMBO(彼雅泊)2007春夏季系列中的特別之處：兩邊有白色細邊的牛仔褲，搭配軍綠色短袖棉T-shirt，不羈浪漫的裝束體現了年輕、張揚的個性風格，配搭一款金屬絲混搭外衣，更凸顯個性風采；領口和邊設計獨具匠心的襯衫與白色口袋外套的組合所體現出的混搭意味尤為濃重，若在褲子或鞋子的選擇上更加率性——諸如橙色的休閒長褲，注定讓這一形象成為人群中的焦點。
一直以來，PIOMBO(彼雅泊)風格已在亞洲時尚舞台上贏得廣泛讚譽，特別適合含蓄不張揚的中國男士們。已成功的在中國大陸地區擁有14家門店，更在米蘭和香港擁有門店。新一季的PIOMBO(彼雅泊)男裝以“時尚出軌”為新的創作理念，為品牌平添了幾分活躍而不招搖、出位而不刻意前衛的紳士魅力，將會吸引更多的關注。
設計風格
彼雅泊的設計並沒有複雜的裝飾，也很少多色混用，但它純粹而深厚的色彩卻讓人印象深刻，偶爾的強烈色彩之
彼雅泊間的混搭也極見功力。為了達到彼雅泊想要的色彩效果，他嘗試在製成後才對服裝進行染色、磨麵，以保證成衣的手感和染色效果更為出眾。
經典的義大利式剪裁也被最大可能地運用，是非常見功力的立體剪裁，一件看似普通的西裝一旦穿上後會充分感覺到它的不同——肩寬、袖長、衣長，一切皆貼身，行動自如。彼雅泊認為在設計生涯中，對他影響最大的人不是某某設計師，而是所有的裁縫，“他們來自義大利，有時也來自英國、印度，以及那些古老的面料店。”他說。個性男裝，拒絕陳腐和中庸。
彼雅泊最恨的是潮流複製的奉行者，認為他們陳腐和中庸。他說：“當我設計服裝時，我總想像是在為一位有著極強個性的男士進行設計。我不要陳腐和中庸。我跟著我的靈感，將各種樣式、顏色、面料和附屬檔案糅在一起，最終的成果就是很特別的服裝——我要堅持讓它們優雅而不流俗，甚至是有一點點熱辣。”
彼雅泊希望這樣的設計帶來的是某種“知識分子服飾”，他這樣描述自己的顧客：“從學生到管理者，無論長幼。他們是強勢而謹慎的知識分子，想要凸顯自己的藝術氣質。”
而彼雅泊自己，幾乎就是一個最佳代表：他平時聽蕭邦的音樂，看費德里科·費里尼的電影，看他如何將那種聽起來像天方夜譚的東西表現得很可信，沉醉於他那優雅的敘事風格和感情表達。他也推崇音樂劇《貓》，“它活潑多彩，有大量的演員和觀眾互動。”至於說到真正能對他的設計靈感形成影響力的藝術家，他列出了兩位：“建築師理察·邁耶，他特別感性，他設計的建築精緻典雅而洗鍊，它們簡直是在舞蹈，充滿著強烈的視覺衝擊；畫家貝爾納·弗里茨，他的色彩運用與眾不同，他還善於在自己的畫作中將不和諧的元素整合到和諧無間。”
靈感只是設計的一部分，帶著知識分子的理想主義，彼雅泊潛心鑽研上世紀50年代的高級時裝，玩味那個年代的貴族風格，視其為優雅和精緻的來源。面料進口商的家族背景，也讓他視面料為服裝設計的生命，他說自己一直都在尋找最具表現力的、最上乘的面料，義大利報章稱讚他“讓某些差點被遺忘的蘇格蘭面料重歸時尚”。當記者問他這具體指的是哪些蘇格蘭傳統面料時，彼雅泊回答，是設得蘭羊毛和哈里斯花格呢，“我最喜歡設得蘭羊毛，因為它的顏色層次非常接近於蘇格蘭鄉間的天空。蘇格蘭至今在堅持使用傳統織布機，其織出來的面料的質量遠非那種現代織造設備搞出來的面料能比。”
眼下，彼雅泊親自擔當藝術總監，在設計一個ATTELIER系列，這系列是彼雅泊以獨特的眼光從法國的一些收藏品中親自挑選面料，並且重新上色以配合新創意而製作的衣服，“我把它當做一個概念，這源自全世界品牌時尚的嚴重衰落，是對日漸龐大和全球化的世界的一種思考——我們要跳出時尚。我買來了一個法國面料商上世紀50年代和60年代的藏品,我們將在佛羅倫斯製作這個系列，然後在全球20多家PIOMBO專賣店發售。我要保證它精緻到繁花似錦。”
作品欣賞
 |  | |
 |  | |
 |  |
時尚設計師
| 時尚設計師是由英文的“Fashion Designer”直翻而來，過去也許翻成“服裝設計師”，但由於今日趨勢中，服裝設計師經常跨領域設計了其他相關產品，而其他產品類別的設計師也有可能同時進入了服裝設計，所以此類別開放廣度，可列入了時裝、服裝，鞋類，服飾配件與劇場服飾等設計範圍，也可詳細稱之為“時尚與服裝設計師”。 |
| 安娜·蘇| 安迪·沃霍爾| 奧利維爾·泰斯金斯| 波西米亞| 鄧兆萍| 鄧達智| 范曉玉| 李東田 | 祁剛| 屈汀南| 喬治·阿瑪尼| 斯特拉·麥卡托尼| 石岡瑛子| 薇薇恩·韋斯特伍德| 王薇薇| 野田凪| 張肇達 | 卓凡尼·華倫天奴| 張安驊| 張義超 | 彼雅泊| 陳儷文| 邁克·柯爾| 扎克·珀森| 易茗| 路易·威登 | 可可·香奈爾| 亞歷山大·麥昆| 金鳳男| 計文波| 羅崢| 葉桂燕| 賈爾斯·迪肯| 保羅·波烈 | 理察·瑞納 |
