簡介
影青注子注碗此套精美的注子、注碗，因與常見的傳世器及出土器有很大不同，雖經許多專家研究過，但年代、窯口均未確定，現介紹如下，以求教大家。
基本特徵
此注子為小口長流，高24.5厘米、腹徑12.5厘米、口徑3.5厘米、足徑6厘米，壺柄彎曲帶式，壺蓋直頸、蓋頂有一尊臥式坐獅；壺體為六瓣瓜棱形，圈足外撇。注碗為花口，高13.5厘米、口徑15厘米、足徑10厘米，造型似一株蓮花包蕾，花瓣為七出；花瓣間刻劃歸著蝶形如意紋飾，碗的圈足外牆刻劃一圈橢圓狀花紋。在蓮瓣的頂部外側凹刻出復瓣蓮紋，在燈光的映照下可見入刀和中途轉換方向的位置與力度。有趣的是在每片蓮瓣的主體位置，在燈光映照下，像一個個虔誠的佛家弟子“打坐”相。
胎是精細雪白瓷石土，釉是蘊潤、晶瑩剔透的粉青色的玻璃相釉。釉層極薄，整個胎體透光。在燈光的照射下，向外透射出不同於原來的粉青色澤，而是變成十分柔和迷人的翠綠色。用切爾西濾色鏡看，所見是一片墨綠色。釉色的變化，會因不同的環境(室內、室外、陽光下、燈下)光源的強弱而有不同深色、淺色的變化。釉色在陽光下，用偏光看可見五顏六色的光澤。在碗內可見漫散一層淡淡的淺粉紅色，加入熱水後，可見淡粉紅色變濃、變深，水越熱越紅，水涼後顏色逐漸地變淡。釉下的氣泡大、清澈、疏朗，每一個氣泡壁都附著一層深綠色物質。偏光下可見光芒很長，像羊絨般的光束。在足部露胎處，可見“羊脂玉”性油膩般晶瑩的胎質，同樣在切爾西鏡下觀察，釉色顯出微微綠色的光澤。在碗底內(心)中間部分有一幅栩栩如生、振翅欲飛的隱形鳳凰鳥圖畫(釉下畫)。這幅畫只有衝著光源，碗體必須是傾斜大約45度的角度，對著碗再拿準鳥上下左右的方位時，即可看見。這幅畫是淡淡的淺灰白的顏色。
器身（除壺內、兩器物足下）大部分是很細的蟹爪型開片紋，但在壺肩與壺腹的轉折處無開片紋，在碗的口沿處、花瓣的尖部內側的邊緣無開片。在足底可見旋轉狀刮削的刀痕，為上黃色。在放大鏡下觀察，可知是墊燒的物質與胎溶融為一體後的遺留物，用切爾西鏡看是紅色、暗紅色，如碗足下的支釘痕、壺足下的墊餅痕是暗紅色，其他部分是淡紅色。在碗的內底邊緣處，分布有四個略凹陷的黑點狀痕跡，是壺長期放在碗內，因墊餅內鐵的氧化過程，對碗底的腐蝕後造成的結果。在放大鏡下可見在每一個點部內有一至二處被腐蝕的坑穴。
這套注子、注碗經古陶瓷研究專家趙青雲先看後，認為這是一件十分珍貴的古瓷孤品，有很大的藝術研究價值，但窯口尚不能確定。後經國家博物館檢測中心姚主任做DX釉的成分測定，發現此注子、注碗釉的成分特徵，非常明顯地與青白瓷、官窯的四種常量物質含量“相反”。事後姚主任既興奮又驚訝，表示要好好再研究研究。具體說，氧化矽或三氧化二鋁的含量，大大地低於汝官窯、官窯的含量。氧化鈣或氧化鎂的含量遠遠的高於汝官窯或官窯的含量。這兩種相反的現象，說明了兩個問題。(1)注子、注碗使用的是石灰釉，而青白瓷(湖田窯)、官窯使用的趨於石灰鹼釉。(2)是在時間上，石灰釉採用的時間要早於石灰鹼釉，石灰鹼釉是後期發展變化的產物。石灰釉因流動性強，難以控制，因而向流動性差較黏稠的石灰鹼釉方面發展。
據中科院光學研究所畢先生解釋說，能產生偏光的現象是物質屬性所決定的。這套注子、注碗的呈色可能與用料有關，如源於“剛玉”、翡翠、瑪瑙之類的寶石。
由於這套注子、注碗沒有可供對比的標準器作參照，目前對其生產的年代、窯口還不能確定。儘管如此，這套注子、注碗的特徵卻與古文獻的一些記載有相合之處。如歐陽修的《歸田錄》一文曾記述：“柴氏窯色如天，聲如罄，世所稀有，得其碎片者，以金飾為器，北宋汝窯頗仿佛之。當時設窯汝州，民間不敢私造，今亦不可多得……”再有明代人在《格古要論》中記載：“姓柴時所燒……天青色，滋潤細膩，有細紋，多是粗黃土足，近少見……”又有清秘藏記載：“柴不可得，青如天，明如鏡，薄如紙，聲如罄……”等等。所以說，這套精美的注子、注碗是否可能為柴窯器呢？當然，這還有待於專家學者的進一步研究與考古挖掘的證實。
