畫作簡介
此圖淡彩畫岸壁溪橋、雜樹、途中行旅。畫上無名款,梁清標題鑑定為郭熙之作。此畫在畫風技法上雖然接近郭熙一派，惟筆簡略而不經意，與郭熙嚴謹靈活的意趣有別。畫上有明人的收藏印跡，還鈐有“乾清宮鑑藏寶”等內府的收藏玉璽。此畫入《石渠寶芨重編》等書著錄。
作品欣賞
《溪山行旅圖》中，中景的行旅之人，近景的村居景象，都生動別致。
郭熙運線運墨都極有生力和張力，線條有變化時，墨法就隨著起伏收縮，掃的速度也快，整個山體看起來像雲突風涌，有強烈的體積感，不虛名為捲雲皴。郭熙以健筆中鋒寫巉岩危樹，以濃、淡墨色的過渡變化來推進前景，拉深遠景，呈現前後距離。運筆厚而不滯，用墨鮮而不浮，繪畫技巧極高。
在《溪山行旅圖》中，郭熙繪畫的面貌特徵一覽無餘，例如山勢多聳拔盤迴，水源高遠，又如筆法如亂雲飛卷，筆法、皴法變化豐富，再如松葉攢針，雜葉夾筆，繪畫左下角的樹根處有郭熙之藏款，這和當時流行的署名方式不謀而合。《溪山行旅圖》以表現煙雲變滅為長，畫中峰巒秀起，講究布置造妙，以神奇幽奧、突兀險絕的構圖取勝，郭熙特別在《林泉高致》中指出畫山水要“遠取其勢”，以大的眼界去觀察和攝取山水，《溪山行旅圖》的氣勢非凡。
畫家簡介
北宋神宗朝的畫院待詔總長（相當於國家畫院院長）郭熙曾被賜寶花金帶，對於官階僅相當於從八品的畫家而言，這是一種無上的殊榮。郭熙曾統領整個畫院，考校天下畫生，他的繪畫思想和藝術見解由其子郭思纂集為《林泉高致》，此書奠定了郭熙在繪畫史上的地位。郭熙的畫雖是院體，但他本人很有文學修養，故畫中文人畫的意味濃郁，有評論認為他“脫盡院體”，郭熙對不同景致駕馭自如，他對畫面氣息的追求尤值得稱道。
郭熙擅畫山水寒林，而且擅長長篇巨幛，其畫風被稱為“郭體”，獨步一時，代表了當時畫壇的最高水平。郭熙繪畫最主要的風格特徵是捲雲皴、蟹爪樹和鬼面石，山石磊然，墨隨線轉，強調厚重的體積感。宋人的山水畫，尤其是北宋初年的畫風，喜歡以尺幅蓋千里，郭熙擅長在放眼取勢之後在細節上布置經營，代表作：《溪山行旅圖》。
蘇東坡非常欣賞郭熙的山水畫和人品，東坡常說善畫之人畫意不畫形，郭熙的繪畫就是脫略了形跡追求意蘊的一種感覺。郭熙畫樹，筆法墨法多變，用筆粗細相兼，虛實相應，章法平穩，樹法枝椏有力，有“蟹爪”之稱，畫時筆下運足力，一遍成功，忌反覆塗抹，否則“毫鋒穎脫”的筆墨氣息就會打折。
郭熙反對“草草”的創作態度，主張“畫山水有法”，對待繪畫的態度嚴謹而審慎，“不敢以輕心掉之”、“不敢以慢心忽之”。郭熙的藝術成就給當時的畫壇帶來了振興之風範，且在北宋繪畫史上起到了承上啟下的作用。
