個人經歷
姜克美2000年春節，姜克美隨中國廣播民族樂團，帶著中國的胡琴樂器走進維也納金色大廳，在這個聖殿上，她用板胡奏起了柔美、俏皮的《大姑娘美》這首樂曲，在許多藍眼睛、高鼻子的外國人看來，雖然不懂得這種“奇妙的二弦樂器”，卻聽懂了裡面美麗姑娘的鏇律，也看到眼前這位美麗的姜姑娘。
出生於遼寧瀋陽的姜克美從小天資聰慧，能歌善舞，愛好民間戲曲。13歲時，她考進中央音樂學院，師從著名板胡教育家李恆教授。幾年的學涯生活，她勤學苦練，除主修板胡外，系統學習京胡、高胡、二胡、中胡幾種胡琴。在這些胡琴中，雖然有共通之處，但更有明顯差別。為求師學藝，她北上南下，得到南北胡琴名師的精心指點，並博採眾長融化貫通形成自己的獨特演奏風格。1988年初她大學畢業前夕，在北京音樂廳，中國音協為她舉辦“姜克美胡琴獨奏音樂會”，她用5種胡琴，表現不同風格的作品，在這前實屬罕見。因而引起了音樂界的轟動，她被音樂界譽為“成功的姜克美模式”。
看她十幾年走過的藝術歷程，隨著民樂藝術的不斷追求，她對音樂作品卻有更深刻的認識和理解，有更深厚的藝術涵養，就她的表演風格，可略見一斑。幾乎她每次出場演奏時，總是從舞台右邊沿著舞台前沿款步走過，稍低著頭，一手提琴，一手扶起裙袂，一副優美狀。不動聲色，不作張揚，自然入座；進入演奏狀態時，她更多地是對樂曲的深刻理解而進行精雕細刻，看她對音樂理解得那么透徹，琢磨得如此精緻，但一切又是流落得如此平常，自然而純樸。
姜克美姜克美活躍於中外音樂舞台，其足跡遍及國內及亞、歐、北美洲等數十個國家和地區。連續三年隨團在維也納金色大廳向歐洲觀眾展示中國拉弦樂器的藝術魅力並榮幸地應邀在日內瓦聯合國大會堂，日本NHK演播大廳演奏。業內人士稱其為“成功的姜克美模式”和“當代傑出的及最受歡迎的胡琴全才”。
1988年因舉辦五種胡琴演奏音樂會而名噪京城，並從此贏得“五胡樂女”的美譽。
主要作品
京胡與樂隊《夜深沉》
姜克美《風吹荷葉煞》的唱詞內容是小尼姑哀嘆自己身入空門，過著寂寞悽苦的無聊生活。而《夜深沉》的作者運用民間音樂創作中常用的加花、刪簡、緊縮、句末填充和變新等手法，曲調由繁至簡，在快板段落作了較多發展，將原來悲哀怨恨的曲調改成一支剛勁有力的新型樂曲。樂曲結構嚴謹，流暢激昂，剛勁有力，充滿激情。曲名出自首句唱詞的頭上三字。在此曲中，作曲家吳華大膽地把單一板式發展成由行板、小快板、快板、垛板、急板等多板式的大型曲牌。它集輕盈的舞姿、英武的劍術、複雜的心情和嚴酷的戰爭於一曲，多層次、多視角地刻畫了虞姬廣闊豐富的精神世界。可以說，樂曲《夜深沉》淋漓盡致地展現了中國女性典雅溫柔的美麗形象。
新世紀之初，被譽為胡琴全才的胡琴演奏家姜克美把這首作品帶到了維也納金色大廳、帶到了柏林音樂廳，帶到了日內瓦聯合國大會堂……所到之處，觀眾無不為這獨具京韻的傳統作品所震撼，為這位中國女性剛柔相濟的演奏風格所折服，他們長時間地站立鼓掌、歡呼，希望能再次感受到中國胡琴的獨特魅力。姜克美對於這首作品的處理非常特別，她將原來的霸王別姬的故事升華為對中華古代女性的讚美，突出了中國女性剛柔相濟的性格特徵。她在京胡演奏中加入了特別技法，將樂曲結構擴展成有引子後接慢板、中板、快板的板式鋪排，彌補了京胡柔美不足的缺陷，把整個作品表現得動感十足又不乏溫柔、既大氣又典雅、還有一種積極向上的精神。作品以堅定有力的節奏和一氣呵成的鏇律進行，其中有一段富有中國氣派的擊鼓藝術與京胡的競奏，演出形式獨特，在剛勁中包含著了無比柔韌的感情，使樂曲倍添光彩，大有盪氣迴腸之感，是曲中精華所在。
板胡與樂隊《紅軍哥哥回來了》
姜克美1995年4月，姜克美在第32屆法國嘎吶電視節的“中國專題日”上，用板胡演奏了該曲。她用嫻熟的技巧和對音樂內涵深刻的把握，把樂曲人物悲歡的感情細緻入微地表現了出來。當姜克美收弓的音符停頓，片刻，全場聽眾先是鴉雀無聲，爾後突然爆發出熱烈的掌聲。法國著名電影藝術家、海洋科學家庫斯托在姜克美演出完畢後，握著她的手說道：“你的演奏太棒了，我特別喜歡中國音樂。你的音樂使我想起了中國的老子和莊子。如果我以後拍中國的片子，我一定請你演奏裡邊的音樂。”可見他不僅被中國音樂所感動，還對音樂所傳達出的一種純粹的中國古老的文化內涵產生深刻的聯想，再次印證了中國音樂所具有的鮮明的特點和獨特的藝術魅力。
胡琴協奏曲《京風》
姜克美3.1第一樂章：紫禁城（京胡與樂隊）
用京劇音樂描寫具有帝王風範和權貴氣派的京城故宮。歷史演變、人間滄桑、風雲激盪、波瀾壯闊，流傳下無數可歌可泣，令人感慨的故事。
3.2第二樂章：蘆溝月（二胡與樂隊）
以河北梆子音樂為主要素材，描繪蘆溝曉月的動人景色。夜曲娓娓的歌唱，表現人民渴望和平、安寧與熱愛故園故土的滿腔深情。
3.3第三樂章：廟會（板胡與樂隊）
以北京曲藝單弦，京韻大鼓的音樂為素材，表現新春佳節，民間廟會的熱鬧情景，民間藝術薈萃、色彩繽紛，秧歌雜耍，戲獅舞龍。在表現民俗風情的同時，展示了京城人民樂觀豪爽和幽默詼諧的性格。
該曲由著名作曲家莫凡作曲，乃其成名之作。該曲是作曲家為姜克美演奏胡琴系列，展示其一專多能的技藝而量身定做的，於1994年澳門國際音樂節首演獲得成功。該曲分為三個樂章：第一樂章《紫禁城》（京胡與樂隊），第二樂章《蘆溝月》（二胡與樂隊），第三樂章《廟會》（板胡與樂隊），分別用京胡、二胡、板胡演奏。通過該曲，她向聽眾全面展現了她高超的京胡、二胡和板胡演奏技藝。她的演奏音色明亮，樂韻華美。在把握不同樂器和樂曲風格方面胸有成竹，運用自如。她善於把各種演奏技巧融於發自內心的、從容自在的歌唱之中。熱烈而不誇張，抒情而不造作，深沉而不拖沓。音樂質樸親切，典雅大方，處處表現出大家的風範。
板胡獨奏曲《大姑娘美》
根據東北民歌改編的板胡獨奏曲《大姑娘美》，曲調十分明快，表現了中國女孩子的純真、含蓄。同時，由於改編自東北民歌，樂曲還表現了北方姑娘的俏皮和潑辣。這支曲子被端莊秀美的女演奏家姜克美演繹得淋漓盡致，她的板胡咿咿呀呀地把一個美麗、羞怯、直爽而又熱情的東北大姑娘形象栩栩如生地展現在了人們的面前。她通過自己嫻熟的技藝恰到好處地把她對曲子的理解傳遞給了聽（觀）眾，使聽（觀）眾被她本人及她的板胡所創造的東方神韻沉迷得如醉如痴。
人物評價
姜克美生活中她崇尚舒服、自然。而這種感覺在她看來是一種享受，因為即使是半日優閒，也得是她“偷”出來的。現在，她的時間表幾乎全被各類演出排滿了，僅今年她就出國演出了8次。
姜克美成名始於1988的那場史無前例的音樂會上。當時，她還是中央音樂學院的學生，於1988年的畢業前夕她在北京音樂廳舉辦了一場音樂會，一口氣把板胡、京胡、二胡、中胡、高胡等“胡琴家庭”成員演奏了遍，引起了不小的轟動——這種演奏形式後來被稱為“姜克美模式”。
在“華人音樂大師·2005新年音樂會”上，她用京胡、板胡、二胡分別演奏了《夜深沉》《哥哥回來了》《賽馬》等三曲經典民樂，看來是要把“姜克美模式”一直保持下去了。雖然京胡、板胡、二胡同屬胡琴家族，但卻同樣隔行如隔山，拉京胡的通常不會拉二胡，拉二胡也很少有能拉好京胡的，比劃幾下、玩玩票可能還行，但要達到藝術的高度卻鮮有人在。好在，她小時學過京胡、二胡，考入中央音樂學院後學的是板胡專業，各方面的基礎都打得比較紮實。饒是這樣，為了跨越這些界線，她仍然付出了數倍於常人的努力和辛苦。在中央音樂學院讀書那幾年，沒有一個寒暑假是被她浪費掉的，自己幾乎沒有逛過街，更別提遠行、旅遊了，每年都是操著琴四處求學，甚至跑到廣州跟著老師學了一個假期的琴，開學後就返回來上學。經過數年的刻苦努力、不斷磨練，她終於全掌握了京胡、板胡、二胡等十多種胡琴的演奏技藝，“如果說我的這種嘗試是成功的，那也不是說我能拉多少種琴，而在於我抓住了每種琴的神韻和特點，能讓它們在我手中展示出它們的光彩來，我想可能難就難在這裡。”
二胡演奏家
| 二胡作為中國的民族的樂器，越來越受到人們的喜歡。目前人們對二胡的喜愛程度，不亞於外國人的小提琴。下面介紹一下二胡的演奏名家。 |
