概述
時代:北魏發掘地點：山西省大同市沙嶺村
發掘單位：山西省大同市考古研究所
考古領隊：劉俊喜
簡介
山西大同沙嶺北魏壁畫墓該墓壁畫分布在墓室四壁和甬遣的頂、側部，總面積約24平方米，分布在墓室四壁和甬道的頂、側部。壁畫北壁上欄畫著6個象徵天上星宿的奇禽異獸，下欄第一行繪有19位女性，頭綰高髻、身系飄帶、袖於胸前。細紅線隔離之下整個畫面是一幅盛大的車馬出行圖。
東壁從中間往北有8位女性人物與北壁一致，往南有10位男性人物與南壁一致。正中有一高大建築物，裡面端坐男女二人，建築物的周圍有車輛、馬匹、人物等，展現的是墓主人時代——北魏太延年間的社會現實生活。從形象和風格來看，更接近於漢魏。該墓不僅填補了漢唐考古壁畫沒有北魏時期定型材料的空缺，而且具有極高的學術價值和藝術價值，為研究我國民族風情、喪葬習俗、服飾裝備等提供了寶貴的形象資料。
主要文物
墓內出土的墨寫銘記篇幅較長，內涵豐富，使用了歲星紀年，是北魏建都平城時期已發現的年代最早的文字材料。北魏定都平城將近一個世紀，是北方中國政治經濟文化的中心，然而，這時期的墓葬壁畫作品保存極少，出土如此精美和較大為研究北朝美術考古增加了重要的實物資料。磚室墓
山西大同沙嶺北魏壁畫墓墓中還出土了大量的彩繪漆片(胎質已朽)。拼對墓葬中殘存的漆片，上有彩色繪畫和文字銘記。在漆畫中可以清晰地看到男女主人端坐、皰廚、揚場3處精彩的生活場面。大塊的漆片上有一處亦楷亦行的文字銘記，據文字推測，墓主人死於太延元年(435)，鮮卑人，是侍中尚書主客平西大將軍破多羅氏的母親。
壁畫分布在墓室四壁和甬道的頂、側部，總面積約24平方米。先用紅線勾劃局部輪廓大體定位，再以黑線勾劃整體輪廓基本定稿，然後進行著色(紅、黑、藍)。
北壁：以紅色水平線隔離為上下兩欄。上欄又以紅線縱向分為6格，每格內畫一象徵天上星宿的奇禽異獸。下欄從上到下共排列7行，第一行繪有19位女性，頭挽高髻、身系飄帶、袖於胸前，一直延續到東壁中間。細紅線隔離之下整個畫面是一幅盛大的車馬出行圖。第一排是6名執韁的導騎，第二排是6名吹角的軍樂，後有抬鼓、演奏、雜耍的樂伎，還有扛幡持節的侍衛以及身穿披風、手持長矛的儀仗，隊伍中間是一輛高大華麗的車輛，頂部呈傘蓋狀，車前有帷帳，車後有插旗，畫面中殘存一面目端莊、比例較大的男性頭部，應是端坐在車內的主人。車後有頭戴雞冠帽的輕騎兵、甲騎具裝的重騎兵、身穿鎧甲的步兵和男女侍僕隨從。
東壁：下欄最上一行與北壁和南壁連為一體，只是一分為二。從中間往北有8位女性人物與北壁一致，往南有10位男性人物與南壁一致。下欄正中有一高大的建築物，廡殿頂，鴟尾上翹，頂上中心位置站立一隻金翅鳥。闌額與撩檐枋之間有紅色人字形和一斗三升斗拱，之下有摺疊成半圓形的帷幔，裡面端坐著男女二人，應是墓主人夫婦。南側男子頭戴垂裙的黑帽，身著窄袖交領袍衫，右手持麈尾舉於肩。北側女子頭戴垂裙的黑帽，身著與男子相同的服飾，右手指於胸前。此二人形體明顯大於其他人物，還有數名面向主人的侍僕，形象矮小得多。建築物的周圍有車輛、馬匹、人物等，兩邊各有一棵枝繁葉茂的大樹。
南壁：分為上、下欄。上欄損壞嚴重。下欄從上到下共排列7行，第一行與東壁連為一體，共繪有24位男性，面向西，身著斜領長襦，手中持物。用細紅線將上面人物和下面場景隔離。場景分為東、西部分。東面不僅有主人居住的廡殿頂房屋，還有數量較多的樂伎、侍僕、食物、酒具、馬匹，是一幅場面較大的群體宴飲圖。西面第二行有3個糧倉和4輛裝滿貨物的架子車，其間有4棵樹點綴。第三行有一輛較高大的紅頂卷棚車，上有帳幔一道，覆蓋車廂。後面還有一輛似屋頂形式的車輛，但形制較小，最後面是2輛裝物的架子車和1位女性。第四行有4個頂部可以開啟的氈帳，大的氈帳中有端坐和站立的女性，周圍放有食物和溫酒樽等生活用具，前面有侍僕和樂伎，另一個較大的氈帳中有一位站立的女性。第五行有2位男性正在殺羊，下邊有一火烹，正在炙烤羊肉串。整個場面的西北角繪有一組勞動場景，似在釀酒。
西壁：在甬道兩側以紅邊作框各有一武士。北側的武士頭部漆黑，身著紅色長衣，左手持劍、右手舉盾，南側的武士穿戴一樣而動作相反。
甬道：頂部繪有伏羲女媧神話題材。畫面上兩人頭戴花冠，下半身龍身長尾交纏在一起。甬道兩側紅邊作框，各有一名面目醜陋、戴盔披甲、腳穿黑履、拿劍持盾的武士，穿戴一樣而動作相反。
M7既有色彩亮麗的漆畫又有保存基本完整的壁畫，還有墨寫書跡的文字紀年，筆法細勁連綿，設色典麗秀潤，這在北魏平城時期眾多墓葬中是唯一的，展現的是墓主人時代——北魏太延年間的社會現實生活。從形象和風格來看，更接近於漢魏。M7不僅填補了漢唐考古壁畫沒有北魏時期定型材料的空缺，而且具有極高的學術價值和藝術價值。
