基本信息
美國科幻文藝家赫伯特﹒W﹒弗蘭克曾給科幻電影下過這樣一個定義：“科幻電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件。”（注二）這個觀點還需要闡釋。應該說，科幻電影作為一種敘事文藝，它當然離不開虛構，但它虛構的故事情節、它虛構的人物等等，根據自然科學或是社會科學的原則來看，大體應該是可能產生的，而不是同已被揭示或尚待揭示的自然規律或社會發展規律相背離的。
我們似乎可以嘗試對弗蘭克的定義作這樣一個簡潔的訂正：以影片攝製時已被揭示或尚在揭示的科學原理或科學現象作為劇作基礎，展現某一虛構世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片。科幻片是可以是人進入虛擬時代，更好的體會電影。
根據影片的題材範圍，科幻電影可劃分為“硬科幻片”和“軟科幻片”兩類。“硬科幻片”即指那些著重以自然科學和套用技術為幻想題材或主題的科幻電影。與此相對，所謂的“軟科學”當然就是指社會科學的各主要學科，而“軟科幻片”即是那些以社會科學學科為幻想題材或主題的科幻電影。
影片涉及的題材稍加劃分
一、虛構未來的智慧型機器，比如描寫智慧型機器與人類密切合作，克服過去或現在看來無法克服的巨大危險，與人類結下的深厚友情。好萊塢科幻大師保羅﹒弗霍文執導的《機器警察》系列和美國科幻喜劇片《短路》可算這類題材作品的代表。但更多這類影片則以智慧型機器野心惡性膨脹帶來的惡果為主題，給觀眾描繪出一幅幅世界末日般的可怕景象。德國導演弗里茨﹒朗格在本世紀20年代拍出的著名科幻片《大都會》描述一個女機器人鼓動工人暴動，造成巨大的社會災難。我國觀眾八九十年代從茛幕上看到過的《未來世界》、《西部世界》及美國科幻片《終結者》系列就都屬於機器人失控導致社會惡果這類作品。
二、幻想人類進行太空冒險的影片產生過一些非常優秀的作品，例如梅里愛的《月球旅行記》。美國導演庫布里克1968年在英國拍攝的《2001年漫遊太空》，以史詩般的氣勢展望人類進入太空時代所獲得的嶄新生命力量，具有哲理影片的審美特徵。此後，前蘇聯傑出導演塔爾科夫斯基1972年拍出的科幻片《索拉里斯》又一次推動了科幻電影哲理化的演變趨勢。盧卡斯編導製作的《星球大戰》系列影片、里德利﹒斯科特導演的英國科幻恐怖片《異形》等也可算太空題材影片中的出名之作。
三、時間機器一向是科幻文藝最熱門的題材之一，但代表這個題材的典型電影作品卻遲至本世紀的60年代才出現，這就是美國電影導演喬治﹒帕爾根據威爾斯同名小說改編的影片《時間機器》。此後，時間旅行的題材一再出現在電影中，如美國科幻片大師史蒂文﹒史匹柏監製、贊米斯基導演的科幻片名作《回到未來》等。
四、著重以人類造成的環境生態災難為題材的科幻電影是近二三十年才出現的。美國電影名作《中國綜合症》可以算作這類影片的代表。我國青年導演馮小剛執導的《大氣層消失》對人類不顧生態環境帶來的惡果發出警告，可算我國科幻片創作藝術上比較成熟的作品。
五、人類與外星生命的接觸、交往一向是科幻文藝最熱門的題材之一，電影在這個領域也從不落後。前蘇聯在本世紀20年代拍出過根據阿﹒托爾斯泰同名科幻小說改編的著名科幻片《阿愛里塔》，描述一位莫斯科工程師登上火星後與火星女王阿愛里塔結下戀情的美麗故事。此後的四五十年代，這類影片不斷出現，如50年代的美國影片《飛碟進擊》和日本影片《地球防衛軍》，80年代拍攝的《不明之物》。美國科幻片《E.T.──外星人》、《第三類接觸》、《深淵》等等也大都可算作這個題材的作品。
六、高科技犯罪可說是科幻電影家可以發揮特別豐富想像力的題材：火星殖民地行政長官為了實現自己對火星基地的罪惡獨霸，把電腦記憶晶片植入特工人員大腦，利用這名特工打入火星抵抗組織，企圖一舉摧毀抵抗運動。這是保羅﹒弗霍文近作《全面回憶》中的情節，某研究機構發明了一種縮微技術，可以把人駕駛的密封艇縮得極小後注入人體或動物體，不料犯罪分子向這種技術伸出黑手。這是美國影片《奇異的潛航》和?《內層空間》中出現的情景。法國電影《隱晦的代理人》和澳大利亞電影《連鎖反應》則將有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部門為掩蓋泄漏事故進行的預謀犯罪融為一爐，讓人看後不寒而慄。
七、科幻電影還涉及特異功能、高科技怪物、人為或外界原因導致的災難等等題材領域。以人體特異功能為題材的影片成本低廉製作工藝及科技細節要求不高，因此往往拍攝得並不十分顧及科學上的真實性，讓人看來啼笑皆非。我國大陸影星鞏俐與香港影星周星馳主演的香港新片《至尊奇俠》可算一例。美國環球影片公司於30年代拍攝的電影《弗蘭肯斯坦》可算作描寫高科技怪物的開山之作。此後，科幻銀幕上便不斷出現令人驚悸的幢幢怪影：《巨蟻！》、《塔蘭圖拉毒蛛》、《毒螳螂》、《蒼蠅》……直到我國觀眾近年看到的《紅海魔影》。
科幻片與災難片交叉的情況比較科幻片與恐怖片交叉的例子稍少一些，但卻並不鮮見，如美國影片《摩天大樓失火記》、《大地震》和日本影片《東京沉沒》就既被視作災難片也被人列為科幻電影。反之，象我國國產影片《大氣層消失》亦可被視作科幻片，又可被列為災難電影。
科幻電影在幾十年發展中除了形成它作為類型電影的一整套模式特點外，還具有一系列獨具的美學構成因素。自然，它的首要構成因素就是同科學技術的密切關聯。其次，科幻片一般來講大體上是科學童話或科學神話。
“我們並不孤獨”，這是著名科幻片《第三類接觸》中如今已幾近成為格言的
道白。
自從人類誕生幾十萬年以來，我們至少有想像相伴──我們並不孤獨。
我們在想像的“彼岸世界”──科幻電影那怪影叢生、色彩斑爛、聲波詭譎的
諾大銀幕上，看到的正是我們正在從事“創作”的“此岸世界”。
科幻電影可說是電影與生俱來的最重要品種之一。在電影的始作俑者梅里愛的
代表作中，我們首先看到的就是梅里愛於1902年拍攝的《月球旅行記》及其他
科幻片。緊隨其後，近百年來的電影史星羅棋布般編織著從德國的《大都會》到美
國的《2001年漫遊太空》這些閃閃發光的科幻片瑰寶，它們使我們唏噓，它們
使我們大笑，它們崐使我們夢系魂牽，它們使我們神環情繞。
科幻電影雖然幾乎與電影本身同時誕生，但科幻電影這個概念卻遲至本世紀四
五十年代才比較確定地被人們普遍接受，而且，至今人們還不時為什麼是科幻電影
、哪些影片可以算作科幻電影發生爭論。同時，與其他電影樣式相比，科幻片這種
最“古典”、最具票房價值的影片樣式又似乎最難被嚴肅的藝術家、研究家所正視
，也許，科幻片在其定型過程中與恐怖片結下的不解之緣，或者說，科幻片中到處
充斥的恐怖因素確定了它今天在電影各門類中的地位。
然而，科幻片在它誕生之日起就遠離具有人類學意義的社會題材，使它創造的
幻象離其賴以產生的本體，這，恐怕才是奠定其如今地位更根本的原因。
儘管如此，科幻電影這個片種仍象美國的電影論者約翰·巴克斯特所指出的，
“……無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段，它是
原子能時代的詩，是使我們意識到自己現在是何物和將會成為何物和警句，……正
如40年代的流行音樂使人更多地聯想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以為附
麗的文學，科幻電影這樣的現象或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更完
整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩擾。”①
美國科幻文藝家赫伯特·W·弗蘭克曾給科幻電影下過這樣一個定義：“科幻
電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性
事件。”②這個觀點還需要闡釋。應該說，科幻電影作為一種敘事文藝，它當然離
不開虛構，但它虛構的故事情節、它虛構的人物等等，根據自然科學或是社會科學
的原則來看，大體應該是可能產生的?nbsp;而不是同已被揭示或尚待揭示的自然規律或
社會發展規律相背離的。
首要的問題是人們必須把科幻片同恐怖片、神怪片或災難片等片種相對清晰地
區別開來。在美國近年拍攝的《吸血鬼》、《豹妹》這些影片中，人與獸之間的互
變並不存在有說服力的科學根據，觀眾也沒有必要去追究其中的科學真實性。人們
完全有理由將這些影片排除在科幻電影範圍之外。科幻電影還涉及一個偽科學的問
題。那就是說，對於外星飛碟、特或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更
完整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩擾。”①
美國科幻文藝家赫伯特·W·弗蘭克曾給科幻電影下過這樣一個定義：“科幻
電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性
事件。”②這個觀點還需要闡釋。應該說，科幻電影作為一種敘事文藝，它當然離
不開虛構，但它虛構的故事情節、它虛構的人物等等，根據自然科學或是社會科學
的原則來看，大體應該是可能產生的而不是同已被揭示或尚待揭示的自然規律或社
會發展規律相背離的。
首要的問題是人們必須把科幻片同恐怖片、神怪片或災難片等片種相對清晰地
區別開來。在美國近年拍攝的《吸血鬼》、《豹妹》這些影片中，人與獸之間的互
變並不存在有說服力的科學根據，觀眾也沒有必要去追究其中的科學真實性。人們
完全有理由將這些影片排除在科幻電影範圍之外。科幻電影還涉及一個偽科學的問
題。那就是說，對於外星飛碟、特異功能、靈魂轉世一類尚未被多數科研工作者予
以認可的領域，科幻電影家根據自己的理解則無須拒絕。
科幻電影涉及的科學技術還有一個時效問題，隨著時間的流逝，時代的更迭，
影片拍攝之初看來暫未能產生的科學現象也許在後來者看到影片之時已經成為現實
、甚至早已變成歷史，毫無疑問，這樣的影片仍然應該劃定在科幻電影範圍內。例
如，科幻文藝鼻祖之一的法國作家凡爾納小說《海底兩萬里》在1907年被梅里
愛改拍成同名影片，影片中的鸚鵡螺號潛艇到如今的核潛艇時代看來絲毫不足為奇
，有人或許據此質疑這樣一部表現普通潛艇的影片怎會也算科幻電影，但這部影片
仍將永遠列入科幻電影之內。美國電影家麥可·道格拉斯擔任製片人拍攝過一部
由簡·方達主演的科幻片《中國綜合症》，影片以相當明確的紀實性手法描寫美國
某核發電廠發生核事故的驚人內幕情況。影片公映的同一年恰逢美國三里島核電站
果真發生核事故，科幻片頓成極具鼓動性的反核主義電影。現在，當人們早已經歷
過前蘇聯車諾比核電站這類接二連三的核電站事故浩動之後，這部影片的科幻
色彩是指社會科學的各主要學科，而“軟科幻片”即是那些以社會科學學科為幻想
題材或主題的科幻電影。
應該說明的是，我們對社會科學學科即軟科學的理解同某些國外論者對軟科學
的理解並不盡相同。在國外某些論者眼中，科幻電影中對人類形體結構變化作出虛
構的作品可以確認作軟科學科幻片，而在我們看來，這類影片卻未必算作軟科幻電
影。在我們看來，科幻電影史上可算作軟科幻片的典型作品為數寥寥，我們目前看
到的只有《發條桔子》和英國影片《言1984年》等等……。
科幻電影長期來出現的作品大多是花費高成本製作的硬科幻片，我們如果對這
類影片涉及的題材稍加劃分，它們大致有這樣一些：
一、虛構未來的智慧型機器，比如描寫智慧型機器與人類密切合作，克服過去或現
在看來無法克服的巨大危險，與人類結下的深厚友情。好萊塢科幻大師保羅·弗霍
文執導的《機器警察》系列和美國科幻喜劇片《短路》可算這類題材作品的代表。
但更多這類影片則以智的影片《時間機器》。此後，時間旅行的題材一再出現在電
影中，如美國科幻片大師史蒂文·史匹柏監製、贊米斯基導演的科幻片名作《
回到未來》等。
二、著重以人類造成的環境生態災難為題材的科幻電影是近二三十年才出現的
。美國電影名作《中國綜合症》可以算作這類影片的代表。我國青年導演馮小剛執
導的《大氣層消失對人類不顧生態環境帶來的惡果發出警告，可算我國科幻片創作
藝術上比較成熟的作品。
三、人類與外星生命的接觸、交往一向是科幻文藝最熱門的題材之一，電影在
這個領域也從不落後。前蘇聯在本世紀20年代拍出過根據阿·托爾斯泰同名科幻
小說改編的著名科幻片《阿愛里塔》，描述一位莫斯科工程師登上火星後與火星女
王阿愛里塔結下戀情的美麗故事。此後的四五十年代，這類影片不斷出現，如50
年代的美國影片《飛碟進擊》和日本影片《地球防衛軍》，80年代拍攝的《不明
之物》。美國科幻片《E.T.──外星人》、《第三類接觸》、《深淵》等等也大
都可算作這個題材的作品。
五、高科技犯罪可說是科幻電影家可以發揮特別豐富想像力的題材：火星殖民
地行政長官為了實現自己對火星基地的罪惡獨霸，把電腦記憶晶片植入特工人員大
腦，利用這名特工打入火星抵抗組織，企圖一舉摧毀抵抗運動。這是保羅·弗霍文
近作《全面回憶》中的情節某研究機構發明了一種縮微技術，可以把人駕駛的密封
艇縮得極小後注崐入人體或動物體，不料犯罪分子向這種技術伸出黑手。這是美國
影片《奇異的潛航》和崐《內層空間》中出現的情景。法國電影《隱晦的代理人》
和澳大利亞電影《連鎖反應》崐則將有毒化合物的泄漏或核泄漏同政府部門為掩蓋
泄漏事故進行的預謀犯罪融為一爐，崐讓人看後不寒而慄。
六、科幻電影還涉及特異功能、高科技怪物、人為或外界原因導致的災難等等
題材領域。?nbsp;
以人體特異功能為題材的影片成本低廉製作工藝及科技細節要求不高，因此往
往拍攝得並不十分顧及科學上的真實性，讓人看來啼笑皆非。我國大陸影星鞏俐與
香港影星周星馳主演的香港新片《至尊奇俠》可算一例。相比之下，美國影片《凱
麗》、《狂恕崐》則要略好一些。
美國環球影片公司於30年代拍攝的電影《弗蘭肯斯坦》可算作描寫高科技怪
物的開山之作。此後，科幻銀幕上便不斷出現令人驚悸的幢幢怪影：《巨蟻！》、
《塔蘭圖拉毒蛛》、《毒螳螂》、《蒼蠅》……直到我國觀眾近年看到的《紅海魔
影》。
科幻片與災難片交叉的情況比較科幻片與恐怖片交叉的例子稍少一些，但卻並
不鮮見，如美國影片《摩天大樓失火記》、《大地震》和日本影片《東京沉沒》就
既被視作災難片也被人列為科幻電影。反之，象我國國產影片《大氣層消失》亦可
被視作科幻片，又可被列為災難電影。
科幻電影在幾十年發展中除了形成它作為類型電影的一整套模式特點外，還具
有一系列獨具的美學構成因素。自然，它的首要構成因素就是同科學技術的密切關
聯。其次，科幻片一般來講大體上是科學童話或科學神話。對於飽經世事滄桑的個
人或民族而言，科幻電影中的情節、形象或許太過幼稚、太為可笑，但對於青少年
及童心未泯的成年人來說，這童話是如此令人神往，以至不乏有志的青少年深受感
染而獻身科技，以至不乏嚴肅的科技工作者兼而從事科幻創作。
正由於科幻片具有童話或神話性質，它的創作規定性或藝術假定性就要求觀眾
不能像科學工作者對待數學公式或物理定律那樣過分嚴格地挑剔影片中的科學真實
性或準確性。好萊塢科幻作家哈蘭·埃利森曾向盧卡斯指出，從科學角度講，在地
外宇宙真空中飛行的宇宙飛船不可能發出呼呼風響，也不可能進行第二次世界大戰
式的飛機近距離格鬥。據說，當時盧卡斯聳聳肩回答：人們似乎喜歡看這些。應該
說，盧卡斯比起埃利森來，更深諳科幻電影創作的箇中奧妙。
